劉亮亮

電影《歸來》劇照

2014年5月16日上映的新片《歸來》(COMING HOME)是導(dǎo)演張藝謀在文藝情懷上的“歸來”之作，給人的感覺是大氣質(zhì)樸、洗盡鉛華。

一、“和解”前的不顧一切:回到這頭的家

在物理意義上，陸焉識想要回家，回到妻子馮婉瑜的身邊，這是“歸來”的第一層含義。

打成右派發(fā)配遠方的陸焉識，作為丈夫、作為父親，為了能看看留守持家的妻子馮婉瑜和三歲就已被迫離開的女兒丹丹，趁轉(zhuǎn)場逃跑，不惜冒著再次被抓的風(fēng)險走向家中。可是，工宣隊找母女倆談話，農(nóng)場則派專人在樓下蹲點。在這種情況下，馮婉瑜不敢開門相見，陸焉識被拒之門外，離家僅僅只有物理意義上的一門之隔。陸焉識并沒有放棄，告訴丹丹無果后塞紙條告知婉瑜第二天天橋相見?？墒沁@次“密會”卻被女兒舉報，讓這次天橋相見沒能像鵲橋會那般美好，而是成為了一幕人倫悲劇:近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。三年后，“文革”結(jié)束，陸焉識被平反，這一次，陸焉識沒有了壓力，終于可以坦然走向心系的這個家了?！暗さ?，我就不坐了，我還是先回家吧……我還是先回去，有什么事回家再說吧?！奔鼻?，期待，歸心似箭溢于言表，這一次在物理層面上他終于踏上了家的土地。可是，這僅僅是歸來路途的開始:陸焉識發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工;而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。終于回到家中的陸焉識，該做何應(yīng)對?

二、“和解”的真諦:尋求情感上的歸宿，守候是另一種歸來

家是回來了，但妻子婉瑜卻不認識他了，千辛萬苦、歸心似箭的回到家，得到的卻是一臉的驚訝、失落、茫然與無助。從之前聽到女兒丹丹說的“我不認識你，你不是我爸”到婉瑜講了無數(shù)次的“出去，給我出去”，這些都深深地刺激著陸焉識。但陸焉識知道，他需要的不僅僅是走進這個家門，更為重要的是走進馮婉瑜的心、找到只有家才能給予的情感歸宿。其實在2013年9月，樂視影業(yè)正式發(fā)布《歸來》的首款電影概念海報中，就很好的表達出了陸焉識“歸來”路途的艱辛與堅定:水墨意境的海報主體圖像是茫茫雪原上，在一條延綿遠方的黑色路途中，一個男人頂著風(fēng)雪提著行李獨自行走在回家的路上。而有一只雄鷹在天邊飛翔，似乎給在艱辛路途的歸來者增添了幾分堅定、帶來了行動的力量。

面對患有心因性失憶的妻子，陸焉識不回原單位上班了，他為愛付諸的很多努力或動人場景映入了我們眼前，但卻都告失敗:1．通過女兒，街道(組織)，公函來證明自己就是陸焉識，失敗。2．通過寫信告訴婉瑜本月5號到，重新從西寧開過來的那趟火車出站，希望她能認出來，失敗。3．向醫(yī)師咨詢后，想通過暗示等心理療法來幫助婉瑜。所以去老同學(xué)那找舊照片通過女兒拿給婉瑜，雖然認識照片中的陸焉識，但因時間過了太久，失敗。4．幫助她調(diào)琴，暗示陸焉識他們早就回來了。當聽到那熟悉而陌生的琴聲滿含激動的打開家門，二人滿含淚水、歷經(jīng)滄桑、緊緊相擁，陸焉識和馮婉瑜上演了電影最為感人的一幕，但最終還是失敗了。5．為了喚起婉瑜的一些記憶，充當念信的人。通過信件，關(guān)心婉瑜、“批評”婉瑜、調(diào)解并讓丹丹住回家中。就在陸焉識跟馮婉瑜蓋被子還是被誤認為“方師傅”的那一刻，表明陸焉識的努力最后還是失敗了。6．拿著一把鍋勺去找方師傅算賬，但卻得知方師傅也被抓了，想叫方師傅來當面認一下或者道歉的希望也破滅了。是的，陸焉識做了那么多，最后都失敗了，但他并沒有選擇停止，而是選擇了另一種歸來:和解。

其實在陸焉識不想給馮婉瑜念信的時候，對丹丹說:“如果我再這樣一直念下去，她真的會把我當成念信的人?！钡ささ幕卮鹚坪鯁l(fā)了他:“爸，你做那么多不就是想接近我媽嗎?”陸焉識似乎一下明白:我在乎的是陪在她身邊，而不是以哪種方式存在。為此，陸焉識選擇了與命運和解，并順勢而為。對于女兒的背叛以一句輕松的“對不起”來化解，更為重要的是與妻子的關(guān)系，在嘗試了很多努力而失敗之后，以“守候著你到永遠”來和解。最后一幕，許多年之后，那是在一個白雪皚皚的5號清晨，還是那個車站，陸焉識手舉寫有自己名字的紙牌，陪伴婉瑜在車站廣場等候，她還在等，他也還在等。開放式的結(jié)尾，不是悲劇，也不是喜劇。因為，在愛面前，談悲喜，太膚淺。因為，無論悲喜，皆為愛情。這一刻，陸焉識完成了與婉瑜的和解，這種存在，是一種真正意義上的歸來。李安導(dǎo)演贊《歸來》令人感動，認為該片是一部很好的存在主義電影。我想也正因為如此，《歸來》不是一部滿足好奇心的紀錄片，而是一部真正意義上，在探討愛情的電影。

三、對“和解”時代的期待:直面禁區(qū)，和平與正義時代的歸來

在影片中，有很多地方涉及“文革”元素，這帶給我們一些思考。在那個年代，很多人都成為了犧牲品。影片中的丹丹因為父親是“階級敵人”，跳芭蕾舞即使跳得最好也沒被選中跳主角，所謂一人犯罪，全家受牽連。馮婉瑜變成后來這般模樣，“革委會”的方師傅是有其罪責的，但當陸焉識找到他家時發(fā)現(xiàn)，其實方師傅也是那個特殊時代的犧牲者。當陸焉識去老同學(xué)那要舊照片時得知，老同學(xué)大衛(wèi)自殺了，是的，在那個年代很多人承受不起便選擇了這條不歸路。而影片的主角馮婉瑜更是如此，在火車站天橋上的那次摔傷，身體上的受傷其實是次要的，最嚴重的是精神上的創(chuàng)傷，她失憶了，家里的門雖然一直留著，但鎖住的是記憶?！拔母铩苯o人們心靈造成的傷害是巨大的，是難以彌補的。當馮婉瑜拆開平反公函的那一刻，在場的所有人都哭了，顯示著歲月帶給人們的滄桑。即使現(xiàn)在以“組織”的名義向她保證，站在她面前的這個人，就是她的愛人陸焉識同志，即使她點頭說相信組織，但實際行動告訴我們:“文革”后的現(xiàn)在還用“組織”來使她信服，其實她已經(jīng)不相信了。在一次“落魄”的對話中，丹丹說是自己的錯，陸焉識也說是自己的錯，我想其實都不對，那是那個特定時代的錯。電影是在用這種小人物的隱忍去反思那個大時代，這種直面禁區(qū)的影片值得我們敬畏。影片由《陸犯焉識》改名為《歸來》，是對原著的一種“和解”。就影片能搬上銀幕，直面那十年，本身就是一大進步。我們從這部影片看來是否可以猜測:我們現(xiàn)在這個時代，試圖在對那個年代的“和解”?我們期待著和平與正義時代的歸來。