史淑君

>摘要：

從藝術(shù)創(chuàng)作的角度論述了“偶然性”作為事物聯(lián)系和發(fā)展的普遍規(guī)律是客觀存在的。通過對(duì)水彩畫的“偶然性”進(jìn)行分析和研究，來解決如何把“偶然性”運(yùn)用到水彩畫創(chuàng)作中去的問題。

在水彩畫創(chuàng)作中，“偶然性”是很常見的。畫家通過自己獨(dú)特的語言形式，表述各種情感、理念。水的變化往往成為畫面的趣味中心，這也是水彩畫的魅力之所在。它之所以令畫家難以釋手和之所以普及的原因是在于其具有輕快、透明、舒暢和水色交融變幻莫測(cè)的藝術(shù)魅力以及在作畫過程中產(chǎn)生出的“偶然性”和“隨意性”效果。

一、“偶然性”在水彩畫創(chuàng)作中是不可或缺的

水彩畫是最具有吸引力的繪畫表現(xiàn)形式之一。不同與其他畫種，它是靠水載色在紙上流動(dòng)、交融，以達(dá)到理想的效果?！八疅o常形”這個(gè)特點(diǎn)決定了水彩畫時(shí)時(shí)刻刻都會(huì)出現(xiàn)偶然性。其“無法預(yù)知”的特征向所有愛好水彩的畫家提供了一種充滿冒險(xiǎn)和誘惑的條件。這使得“偶然性”在水彩畫中有著不可替代的重要作用。一方面它提升了畫家對(duì)作品原本的表現(xiàn)形式的一種突破，另一方面達(dá)到了預(yù)想不到的審美視覺效果。

二、“偶然性”如何運(yùn)用到水彩畫創(chuàng)作當(dāng)中去

水彩畫由于材料特殊?！芭既恍浴背霈F(xiàn)的機(jī)率很高。但是如何把握好這種偶然，如何將偶然產(chǎn)生出的審美意象融入對(duì)畫面的藝術(shù)境界的追求之中去，如何把水彩畫的“偶然性”主觀能動(dòng)地運(yùn)用到水彩畫創(chuàng)作當(dāng)中去，這還需要進(jìn)行分析和研究。面對(duì)這些“偶然性”的視覺元素就需要藝術(shù)家進(jìn)行合理選擇和重新組構(gòu)，盡可能將能給畫面帶來視覺效果的視覺元素保留下來。

這些“偶然性”所產(chǎn)生的偶然效果除了是靈感的源泉，還能改變我們的思維模式，拓展思路，促進(jìn)著人們探索各個(gè)領(lǐng)域發(fā)展的新空間。那么美術(shù)創(chuàng)作所需要的探索與創(chuàng)新的過程，同樣少不了偶然的啟迪所帶來的事半功倍的效果。

三、“偶然”中發(fā)明的技法

在水彩畫的進(jìn)一步具體實(shí)施創(chuàng)作的實(shí)踐當(dāng)中，也有許多在材料技法運(yùn)用中的“偶然”發(fā)現(xiàn)激活了我們的靈感，并將其自由產(chǎn)生的形態(tài)或材質(zhì)效果轉(zhuǎn)化為繪畫創(chuàng)意，從而豐富和深入了繪畫的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式。由此帶來了許多意想不到的成功，這也是對(duì)傳統(tǒng)畫法的一種延伸與變革。

我國(guó)水彩畫家王肇民用色酣暢厚重，色彩雖經(jīng)多次渲染、疊加，但仍保持著水彩的透明性。他將中國(guó)畫的筆墨、神韻與西方繪畫的著色技法融合在一起。他倡導(dǎo)以少見多、以一當(dāng)十、秀而不媚、艷而不俗、簡(jiǎn)而不空的著色觀念，融合到水彩創(chuàng)作之中，更具張力及色彩美感，達(dá)到使人意想不到的效果。例如作品《珠江小艇》。

一位湖南的水彩畫家李朋林，因?yàn)殚L(zhǎng)期從事水粉畫創(chuàng)作經(jīng)常使用硬度較高的光潔卡紙。再一次偶然的機(jī)會(huì)中，將這種硬卡紙當(dāng)做水彩紙加以運(yùn)用后，驚喜地發(fā)現(xiàn)在卡紙上畫的水彩畫具有特殊的魅力，這個(gè)意料之外的魅力來源于那卡紙上的水彩畫中無處不在的水漬、水、顏料和筆能游刃于卡紙表面，流動(dòng)的透明色彩和筆頭飽滿的水分共同形成了這些斑駁淋漓的特殊水漬效果。例如作品《鄭村牌坊》

水是一切生命之源，在水彩藝術(shù)的繪畫過程中更是靈魂般不可缺少的神奇調(diào)和。畫家們的手就像繪畫世界中的“上帝之手”，在神奇的“水”與“色”及其它多樣材料的一次次偶然韻化間創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)鮮活的藝術(shù)生命，一幅幅精彩的圖卷。

四、“偶然”中激發(fā)的創(chuàng)作靈感

羅丹曾說：“藝術(shù)家所見著的自然不同于普通人眼中的自然?！边@其中的道理是很值得深思的。一個(gè)真正的藝術(shù)家不應(yīng)該只是生活的奴隸，而應(yīng)該是“美”的創(chuàng)造者。用自己的眼睛從生活中發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)的美，用自己的藝術(shù)修養(yǎng)和審美理想創(chuàng)造生活中并不存在的美。平時(shí)生活里有非常多在普通人看起來微不足道、細(xì)枝末節(jié)的事物，在畫家停留、駐足、并且癡情地描繪時(shí)，其他人可能不知所謂，以致有各種無端的指點(diǎn)。當(dāng)畫家把自己的情感技巧融入創(chuàng)作的畫中，創(chuàng)作出動(dòng)人的一幅畫時(shí)，其他人又常常感嘆：“這樣普通的東西也能畫出這么美的效果！”羅丹曾說：“藝術(shù)家所見著的自然不同于普通人眼中的自然?！边@其中的道理是很值得深思的。

老師經(jīng)常教導(dǎo)我們，作為一名畫家，創(chuàng)造力來源于能洞悉幽微的豐富想象力，而在潛心觀察生活與大自然的一個(gè)個(gè)“巧手偶得”中，往往很容易激發(fā)出那藝術(shù)創(chuàng)作最需要的“靈光一閃”。天地四季中所包容的大氣萬象及一草一木的精微，無處不在地蘊(yùn)含著藝術(shù)家們激動(dòng)靈感時(shí)所需要的“偶然”。它有時(shí)像深埋的寶藏，強(qiáng)迫著你去苦苦探索而難得。有時(shí)像路邊的小野花，隨處可見，只是平凡的讓許多人不屑一顧罷了。正如俄羅斯畫家列賓所說：“靈感時(shí)由于頑強(qiáng)的勞動(dòng)而獲得的獎(jiǎng)賞”。

“偶然”絕不是一種巧遇下的簡(jiǎn)單發(fā)現(xiàn)，在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的方式方法中尋找可表現(xiàn)的因素時(shí)，我們要全力調(diào)動(dòng)自身的創(chuàng)造能量，大膽取舍，既不受實(shí)景的牽制，也不要受慣常的審美習(xí)慣及一些固有觀念的束縛，應(yīng)該按照自己真實(shí)的個(gè)性感受和獨(dú)立的審美理念去塑造內(nèi)心的想法。

五、結(jié)語

總之，在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作過程當(dāng)中，要有效地適時(shí)地抓住時(shí)常出現(xiàn)的“偶然性”，但又不能機(jī)械地、片面地過分依賴它。水彩繪畫中的“偶然性”是水彩畫創(chuàng)作的重要構(gòu)成部分，在一定程度上啟發(fā)了畫家們的創(chuàng)作靈感，刺激他們的創(chuàng)作欲望，才有了不斷發(fā)展的繪畫風(fēng)格與技法的演變。如果能夠把這些“偶然性”有效的應(yīng)用到水彩畫的創(chuàng)作中去，那么水彩畫藝術(shù)的未來將更加絢麗多彩。

【參考文獻(xiàn)】

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【作者單位：鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院】