張小莉

【摘 要】本文從文章的題目開始，指出《風景》用反諷的手法、舒緩的語氣來釋放內(nèi)心的苦悶和對前途的擔憂，文章主要是按照原文本身的行文順序進行解讀，從文本每句的含義到整篇的架構(gòu)、從詩歌單行的寓意到全文的思想、由具象的描寫到抽象的思維。

【關(guān)鍵詞】憂患 忠于現(xiàn)實 反諷手法 色彩搭配

40年代的九葉派詩人所處的時代充滿了變數(shù)和動蕩，抗日烽火燒遍了神州大地、國共內(nèi)戰(zhàn)又使受傷的國家雪上加霜，有良知的詩人面對如此景象，或者扼腕嘆息，或者潑墨書憤。九葉派詩人繼承一貫關(guān)注現(xiàn)實的優(yōu)良傳統(tǒng)，且用冷峻的筆法、玄妙的構(gòu)思、真誠的思想表達著他們自己的憂患和憤懣。辛笛更是一個深受傳統(tǒng)文化熏陶的人，祖國的山山水水，一草一木都積淀著他深厚的感情。列車行駛之處，滿目瘡痍的祖國母親令他痛心疾首，于是，在他眼中，一切東西“都是病，不是風景”。

刻意為詩者，使有些詩太像詩，讀起來很不自然。如同裝出的處女，即不溫柔 也不高雅，只是有一種騷動的喧嘩；有些似乎是漫不經(jīng)心的作品，即不想有驚人的創(chuàng)造，也不做刻意的雕飾，只是平靜的敘述著一種遭遇或偶遇的一件惆悵或遺憾。但這卻著實地能反映出詩人真實的心境和美好的創(chuàng)造，讀了讓你沉思或讓人深刻或讓人心痛。這樣的創(chuàng)造，即收獲了詩，也收獲了讀者。辛笛的短詩《風景》就是這樣一首詩。

20世紀西方現(xiàn)代派有一個重要寫作手法是“反諷”，如艾略特、卡夫卡等人就慣用此法，他們以客觀冷靜的態(tài)度，揭露虛偽丑惡的社會現(xiàn)實，讓事實本身在矛盾中打圈，有時到了滑稽可笑的程度。中國詩人和作家也借鑒這種手法。《風景》就用的是這種反諷的手法。

文章的題目是《風景》，給人一種奢想和熱望，急于想知道詩中“風景”的醉人和美麗。但事實是我們在詩中找不到通常意義上的風光綺麗、陶醉誘人的“風景”，既沒有陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的恬然，也沒有林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的悠閑。我們在詩中找到的“風景”卻是“一節(jié)接著一節(jié)的社會問題”，“瘦的耕牛和更瘦的人/都是病，不是風景”。這種巨大的心理落差如同拋在空中的鐵彈，瞬忽又墜落在地，摔得很痛很痛。這正是詩歌的精妙所在，在一種預(yù)設(shè)的想望中，用冷峻的筆法心平氣和地點出了矛盾所在、問題所在，雖出乎意料但又在情理之中，令人掩卷后還咂摸數(shù)日，深刻的啟迪在平靜中滲入得很透很透。這正是道家的深刻義旨：即“無為”更“有為”，同時又符合西方現(xiàn)代派手法的“反諷”，二者在這里得到了完美的對接和整合。

在一般的現(xiàn)代詩歌中，都有具象的描寫和抽象的思維、簡單的意象和深刻的意念的結(jié)合。這首詩也是這樣許多種思維和形象的結(jié)合。當1948年夏，詩人乘車在滬杭道中，看到即將解放又還沒有定型的中國大地，滿眼是戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，民生的凋敝；詩人百感交集，遠處的田野不再是美麗的風景，而是密集的彈坑；近處的耕牛和行人不再是健康的生靈，而是病態(tài)的動物。于是他用沉重的心情寫下：“列車軋在中國的肋骨上/一節(jié)接著一節(jié)的社會問題”。詩人用擬人手法，形象的寫出一節(jié)節(jié)的鐵軌如同窮人的肋骨一節(jié)節(jié)。這里借中國腹地上行駛的列車，表達了對祖國的熱愛和對國運的關(guān)切?！拌F軌”和“社會問題”本來是兩個不相干的東西，但詩人卻用“一節(jié)接著一節(jié)”的具體量詞將二者銜接起來，二者的共性于是便很明朗，“社會問題”如同“一節(jié)一節(jié)”的“鐵軌”那樣復(fù)雜和繁多。這可想而知人民的基本生活狀況。有人說：詩人是國家和社會的晴雨表。這話一點不假，惠特曼是美國自由與民主的呼吁者，屈原是中國開民封建制度的捍衛(wèi)者。很明顯，作為有良知的詩人，辛笛也為當下的社會問題而心痛。這開頭兩句既是對全詩的概括，也為全詩定下了感情基調(diào)。

下面兩句，通過強烈的對比，從視覺上給人一種啟示。一個技巧圓熟的詩人和作家往往在作品中充分搭配色彩，達到新奇和深化主題的目的，如同中國大餐，講究色、香、味俱全?！跋奶斓耐恋鼐G得豐饒自然/兵士的新裝黃得舊褪凄慘”，“綠得豐饒自然的大地”和“黃得舊褪凄慘的新裝”形成鮮明的對比。這既寫出戰(zhàn)事的頻繁，又寫出士兵生活的艱苦和中國現(xiàn)實的殘酷和腐敗。這種顏色的強烈對比更突出“反諷”的效果。很顯然，作者在這里用了很高超的寫作技巧。這也體現(xiàn)了形式為內(nèi)容服務(wù)的詩歌宗旨。

詩歌的最后四句，如同乍破的銀漿、散落的玉珠，收來得婉轉(zhuǎn)而有力。全詩前面部分主要是具象的描寫，而到這里主要是抽象的議論?；蛘哒f，由前面的寫“外”轉(zhuǎn)到寫“內(nèi)”。“慣愛想一路來行過的地方/說不出生疏卻是一般的暗淡”，正是因為作者懷著沉重的心情，觀察到一路的荒蕪和頹廢，這些都情不自禁勾起他種種的思考和憂慮。這種陌生，究竟說不出“生疏”在什么地方，但有一個共性，那就是“暗淡”，這份“暗淡”就是黑暗的社會現(xiàn)實，腐敗的社會現(xiàn)狀，冷漠的社會世情。無論在什么地方，處處都令作者那樣心痛和失望。最后，他一反冷靜的慣態(tài)，一發(fā)不可收拾，好像仰天大喊一聲“瘦的耕牛和更瘦的人/都是病，不是風景”。這聲大喊是對現(xiàn)實的詛咒，也是作者痛苦心情的宣泄。

“都是病，不是風景”，——雖然控訴和宣泄完了。但詩人痛苦的心情還遠遠沒有結(jié)束。聽，那“一節(jié)接著一節(jié)社會問題”的火車聲又仿佛由遠而近，喀嚓、喀嚓、喀嚓……

這首詩可以說是辛笛40年代詩風轉(zhuǎn)變的一個成功典例。40年代的詩人大多是現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義的融合，辛笛在這方面的嘗試是較成功的，《風景》既有對現(xiàn)實的關(guān)注，同時藝術(shù)手法較可熟練運用西方現(xiàn)代派技巧，卻融合中國傳統(tǒng)的詩歌技巧和古典詩的意蘊，所以他的詩顯得厚重、蘊藉、新奇。

【參考文獻】

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