李楠

丁丁腔，是起源于徐州北部利國(guó)鎮(zhèn)地區(qū)的一種獨(dú)立的傳統(tǒng)曲藝樣式，作為徐州地區(qū)的地方文化特色，其唱腔優(yōu)美、高亢、委婉，猶如山間流水自然流暢，富有濃郁的地方特點(diǎn)和民間氣息。是中華民族傳統(tǒng)文化的結(jié)晶和瑰寶，是勤勞勇敢的中華民族創(chuàng)作的傳統(tǒng)音樂樣式。丁丁腔歷史悠久，唱腔獨(dú)特，盛極一時(shí)。然而在科學(xué)技術(shù)日新月異以及人們生活水平大幅度提高的今天，卻很少有人問津。這種現(xiàn)象足以引起我們的重視和深思。

（一）丁丁腔衰落的原因探討

1、音樂的單調(diào)性

我國(guó)的戲曲音樂主要有兩種結(jié)構(gòu)形式：一種是聯(lián)曲體音樂結(jié)構(gòu)，一種是板腔體音樂結(jié)構(gòu)。丁丁腔屬于板腔體的音樂形態(tài)結(jié)構(gòu)，當(dāng)然也具有板腔體所共有的音樂形態(tài)特征。板腔體所使用的音樂展開手法是“變奏”。這種以“變奏”為基本手法所形成的曲式結(jié)構(gòu)與西方曲式中的“變奏曲”是有很大不同的。西方的“變奏曲”是先呈示主體，然后再進(jìn)行各種變奏來展開樂思。而板腔體的變奏則不同，其成套唱腔是按照“散—慢-中-快-散”的速度以及相應(yīng)的板式來結(jié)構(gòu)唱腔，其“主題”通稱為“基本腔”。丁丁腔的基本腔是“八句腔”，“八句腔”由八個(gè)調(diào)門組成，每個(gè)調(diào)門后都跟隨一個(gè)過門。從5月17日丁丁腔專場(chǎng)演出和老藝人的演唱來看，丁丁腔的音樂稍顯單調(diào)，過門就像是一個(gè)重復(fù)的標(biāo)志，反反復(fù)復(fù)一個(gè)主旋律，觀眾聽起來自然索然無味。

2、優(yōu)秀劇本空白

劇本是一劇之本，可以說，劇本是調(diào)動(dòng)觀眾興趣最大的吸引力。在5月17日丁丁腔專場(chǎng)演出現(xiàn)場(chǎng)，很多觀眾提前離場(chǎng)，筆者隨機(jī)采訪幾位離場(chǎng)的觀眾，其中，老年人普遍反映太累了，中年人和小朋友眾口一詞：聽不懂。當(dāng)晚的丁丁腔演出全是用利國(guó)鎮(zhèn)的方言演唱，為什么土生土長(zhǎng)的利國(guó)人民都聽不懂？這是一個(gè)值得深入思考的問題。戲曲是研究民間文化的活化石，丁丁腔現(xiàn)有的劇本《十八相送》、《站花墻》《送茶》等在當(dāng)時(shí)能受到大家的歡迎是因?yàn)檫@些劇本如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)老百姓的生活。但是，當(dāng)時(shí)反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)已經(jīng)不再適合當(dāng)下，劇本要調(diào)動(dòng)觀眾的興趣，讓觀眾從中有所共鳴，有所啟迪，所以，觀眾看不懂的原因之一是因?yàn)閯”舅w現(xiàn)的內(nèi)容并不是觀眾所感興趣的，與觀眾當(dāng)下的生活相去甚遠(yuǎn)。第二，缺乏情節(jié)的完整性。目前，尚無一人能夠演出丁丁腔的全本戲，當(dāng)晚的演出也只是截取全本戲中的一個(gè)片段，哪怕演員再賣力，都無法喚起觀眾的興趣。丁丁腔面對(duì)的觀眾是大眾，是普通老百姓，他們并不會(huì)從學(xué)術(shù)的角度對(duì)劇本進(jìn)行研究，他們看戲的目的很簡(jiǎn)單——看一個(gè)完整的故事，這個(gè)故事，首先要有完整的情節(jié)，其次要和當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系，能夠讓觀眾從中有所啟迪，引起共鳴。

3、青年名演員的匱乏

目前，演唱丁丁腔的年輕演員只有孫倩一人，孫倩曾經(jīng)在部隊(duì)文工團(tuán)工作，主要特長(zhǎng)是演唱民歌，之前并沒有專門學(xué)過戲曲的唱腔和身段。其他老藝人全已年過七旬，無法登臺(tái)演出。演員是戲曲成功的關(guān)鍵，縱觀柳琴戲，梆子，秦腔，昆曲等都有自己揚(yáng)名海內(nèi)外的名演員，也就是自己的招牌，這些招牌是吸引觀眾的重要因素，因此，打造丁丁腔的招牌演員刻不容緩。

4、戲曲程式化完全缺失

筆者在采訪中發(fā)現(xiàn)，丁丁腔老藝人對(duì)于丁丁腔的唱腔記憶猶新，信手拈來，每個(gè)人都能清晰地演唱若干段，但是一提到做幾個(gè)丁丁腔演出的動(dòng)作，沒有一個(gè)老藝人可以做得出來?？梢钥闯觯《∏坏膭?dòng)作表演已經(jīng)完全缺失。當(dāng)晚的丁丁腔演出上，演員孫倩在表演《十八相送》、《站花墻》等傳統(tǒng)劇目中，是加入了一些戲曲動(dòng)作，但是，我們從中看到這些動(dòng)作分明是借鑒于柳琴戲，梆子戲等其他劇種。在后臺(tái)，筆者采訪了演員孫倩，她承認(rèn)她所表演的丁丁腔動(dòng)作并不是原汁原味最古老的丁丁腔的程式，而是從其他劇種當(dāng)中學(xué)來的。戲曲講究的是唱念做打，沒有做和打，該劇種自然無法給觀眾留下深刻的印象。

（二）關(guān)于拯救丁丁腔幾點(diǎn)建議

1、保留經(jīng)典添加新調(diào)

在保留丁丁腔基本的音樂精髓的前提下，聘請(qǐng)相關(guān)音樂學(xué)專家對(duì)丁丁腔的曲譜進(jìn)行研究，添加新調(diào)，使丁丁腔的曲調(diào)更富變化，使丁丁腔的特點(diǎn)更加明朗化。丁丁腔的八句腔，接口，對(duì)口煞板等是極富特點(diǎn)的，也是丁丁腔的生命力所在，所以，一定要保留這些最有丁丁腔特點(diǎn)的唱腔，再融合一些具有當(dāng)?shù)靥厣囊讓W(xué)易唱的唱腔，以達(dá)到老百姓聽?zhēng)妆榫湍芎叱鰜淼男Ч?，這樣一來，丁丁腔就能夠更快地傳播出去。

2、文人介入創(chuàng)作優(yōu)秀劇本

丁丁腔如何與觀眾產(chǎn)生共鳴，讓觀眾和演員互動(dòng)起來，劇本起到的是橋梁作用。從觀眾的角度上講，古典戲曲與當(dāng)代觀眾要求先參與切身體驗(yàn)的審美方式是背道而馳的。既然藝術(shù)已經(jīng)生活化，那么它也就失去了其高高在上的地位，正如本雅明所說的，藝術(shù)的膜拜價(jià)值已經(jīng)被展示功能所取代。因此，當(dāng)代觀眾對(duì)藝術(shù)已經(jīng)從遠(yuǎn)距離的靜觀轉(zhuǎn)而追求全身心地參與和體驗(yàn)，而古典戲曲卻恰恰是一種宜于靜觀的藝術(shù)。不僅僅是丁丁腔，目前我國(guó)的所有劇種都存在這一問題，即劇目的演出與觀眾審美取向和要求漸漸脫離。所以，丁丁腔要想引起觀眾的共鳴，調(diào)動(dòng)起觀眾的生活體驗(yàn)，就要邀請(qǐng)相關(guān)文人創(chuàng)作一些反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與當(dāng)代老百姓生活息息相關(guān)的現(xiàn)實(shí)型劇本。其次，針對(duì)年輕人的特點(diǎn)，要改編一些新劇目，節(jié)奏要快，讓劇本也能與時(shí)俱進(jìn)，跟得上時(shí)代發(fā)展的潮流。

3、培養(yǎng)青年演員打造活招牌

（1）劇團(tuán)聯(lián)手共同培養(yǎng)

全國(guó)聞名的江蘇省柳琴劇團(tuán)就在徐州市，丁丁腔劇團(tuán)要充分利用這一得天獨(dú)厚的有利資源，進(jìn)行資源整合。柳琴戲和丁丁腔都素有“九腔十八調(diào)，七十二哼哼”之說，尤其在唱腔上有著異曲同工之妙。所以，丁丁腔劇團(tuán)完全可以借助于柳琴劇團(tuán)豐富的人才資源，培養(yǎng)后備力量。首先可以請(qǐng)經(jīng)驗(yàn)豐富的柳琴戲演員跟著老藝人學(xué)會(huì)丁丁腔的全部唱腔，其次，丁丁腔劇團(tuán)從相關(guān)院校和地方上招聘一些丁丁腔專業(yè)演員，讓學(xué)會(huì)丁丁腔唱腔的柳琴戲演員傳授給年輕的演員，這些演員，就是丁丁腔劇團(tuán)的中堅(jiān)力量。

（2）丁丁腔進(jìn)校園

打開電視頻道，我們經(jīng)常會(huì)看到一些兒童在繪聲繪色地表演戲曲節(jié)目，唱念做打有板有眼，吸引著觀眾的眼球，讓觀眾不舍得換臺(tái)。這對(duì)于丁丁腔的發(fā)展也有著啟示：丁丁腔要從娃娃抓起。丁丁腔劇團(tuán)可以以當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校為前鋒，試點(diǎn)開設(shè)丁丁腔學(xué)堂，定期讓劇團(tuán)演員到學(xué)校來講課，從中發(fā)現(xiàn)丁丁腔的優(yōu)秀苗子，重點(diǎn)培養(yǎng)，再送到徐州電視臺(tái)，江蘇電視臺(tái)，中央電視臺(tái)的文藝節(jié)目中播放，孩子的演出首先會(huì)吸引其家庭和親戚朋友予以關(guān)注，由點(diǎn)及面，擴(kuò)大丁丁腔的知名度，讓全國(guó)人民通過孩子在電視上有趣的表演，都能知道在江蘇徐州利國(guó)鎮(zhèn)有這樣一個(gè)丁丁腔。

4、集中精力創(chuàng)造精品

在5月17日的丁丁腔專場(chǎng)演出中，丁丁腔劇團(tuán)從江蘇省柳琴劇團(tuán)請(qǐng)來了沈玲表演著名柳琴唱段《喝面葉》，贏得了在場(chǎng)觀眾的陣陣叫好，而丁丁腔的傳統(tǒng)劇目《站花墻》、《十八相送》卻遭到了觀眾的冷眼旁觀。這樣一個(gè)尷尬的局面讓丁丁腔劇團(tuán)全體工作人員痛心不已。探究其背后的原因，最根本的是《喝面葉》早已深入老百姓的心中，演員那富有變化的唱腔，優(yōu)美的身段，切合實(shí)際的唱詞，觀眾已經(jīng)耳熟能詳。所以，當(dāng)晚雖然只表演了其中的一小段，但是卻能調(diào)動(dòng)起觀眾的共鳴。《喝面葉》是江蘇省柳琴劇團(tuán)打造的精品劇目，可以說是柳琴戲的經(jīng)典之作，一提到柳琴戲，人們第一個(gè)想到的就是《喝面葉》。而一提到丁丁腔，很少有人知道丁丁腔都演過哪些劇目。所以，丁丁腔要學(xué)習(xí)柳琴劇團(tuán)的做法，集中精力打造一部精品劇目，把這部劇目花大力氣推出去，成為觀眾心中丁丁腔的代表之作。這其中，還需要借助柳琴劇團(tuán)的力量，對(duì)丁丁腔的舞臺(tái)程式，服裝造型，舞臺(tái)布置，演員的表演功底等進(jìn)行悉心指導(dǎo)，才能達(dá)到事半功倍的效果。

5、最大程度爭(zhēng)取政府支持，是丁丁腔劇團(tuán)立于不敗之地的法寶

對(duì)于一個(gè)地方劇種而言，決定其興衰成敗的核心因素還是來自政府的態(tài)度與支持力度。因此，能否爭(zhēng)取到政府最大限度的經(jīng)濟(jì)與政策支持，是丁丁腔事業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵所在。在田野調(diào)查中，丁丁腔王團(tuán)長(zhǎng)欣慰地表示：丁丁腔已經(jīng)得到了鎮(zhèn)政府的大力支持，但是鎮(zhèn)政府的力量畢竟有限，丁丁腔如果能得到徐州市政府的支持，那么丁丁腔未來的道路會(huì)更加光明。政府對(duì)于丁丁腔的支持不應(yīng)只局限于經(jīng)濟(jì)上，同時(shí)還應(yīng)積極推廣丁丁腔作為一項(xiàng)文化產(chǎn)業(yè)來對(duì)待與實(shí)施。

丁丁腔是研究利國(guó)鎮(zhèn)乃至徐州民間文化的活化石，值得慶幸的是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的春風(fēng)吹來，丁丁腔受到了越來越多專家與學(xué)者的關(guān)注。相信在專家學(xué)者的共同努力下，在政府的支持下，丁丁腔一定會(huì)煥發(fā)出第二春，再現(xiàn)地方戲曲的輝煌。