趙莉

眼神是每個演員塑造角色形象時必要的手段之一，也是提示任務內心的閃光點。

俗話說“眼睛是心靈的窗戶”、“一雙會說話的眼睛”，這些都精辟的說出了眼睛在表達內心活動時的地位和作用。在舞臺上同樣如此，只是在眼神運用時要更提煉、更集中并把它加以放大而已。這個道理雖然簡單明了，但在實際運用時往往不是被忽視就是被濫用，更多的是處于一種自然狀態(tài)，沒有運用眼神會達到某種奇特效果的意識，更沒有想到去訓練和掌握駕馭眼神運用的能力。在這方面我是從《丑嫂》，折子戲《賣水》這兩部戲的學習排練和頂補角色演出中有所認識。

在《丑嫂》第三場，我飾演的劇中人——陳大鳳，陳大鳳是一位很潑辣而又拷盡婆婆的農村婦女，面對丑嫂到陳大鳳家做思想工作開始，從丑嫂叫門外用正眼看她，到兩人談心，最后到和丑嫂開戰(zhàn)，在這短短的一場戲運用了。從形體動作到眼神都在人物提示中起到較為準確，意想不到的效果。由此，我體會到在創(chuàng)造角色當中，關鍵時刻的眼神運用可起到以點帶面及以逸待勞的作用，并具有獨特的效果。往往在這樣的時候，這種獨特的眼神比大幅度的形體動作更能喚起觀眾情感上的共鳴，眼神的這種特殊功能在加上它本身具有的內涵魅力，使它成為塑造形象，提示人物內心的閃光點。

從眼神的一般運用到運用得當，到具備駕馭眼神運用的能力，是判斷一個演員的內外部技巧成熟程序的標志之一。我藝校畢業(yè)曾在折子戲《賣水》中飾演一個受家庭禮教束博，對愛情向往的黃桂英角色，戲中演到父親嫌貧愛富，斷絕黃桂英和家境貧寒的李賢貴來往的這一出戲中，我把黃桂英對李賢貴的愛慕和對父親的憎情賦予動作形體，集中眼神把愛和恨的內容表現給觀眾，帶起觀眾對父親的恨和對黃桂英和李賢貴的同情，臺上臺下引起共鳴，成功的表演使觀眾給予熱烈的掌聲。

眼睛本身是較小的，加上較大的舞臺空間及燈光，調度位置及其他諸多條件的限制，要使觀眾的注意力集中到演員的眼睛上，幾乎是相當難的。但是，如果在一種特定的情況下，那個形體的其他部分相對于靜止或固定的狀態(tài)之中，唯獨使眼睛處于一種有生氣的活躍的，流連顧盼、惹人注目的境地，去充分自由地體現你想體現的內容的時候，眼睛本身在觀眾的眼睛腫變大了，那種特殊的眼神也會常常的印刻在觀眾的眼中，留存觀眾的欣賞。

我認為，每一個在舞臺上生活的演員，在塑造每一個任務的過程中，定能閃射出你刻劃的人物光輝來。

在關鍵的時刻，關鍵的地方，熟練的駕馭和運用眼神。通過劇本的規(guī)定情境、人物關系、事件沖突的發(fā)展中去尋求形成人物的特色性格，更順理成章的找到其特定的眼神，那么這樣的眼神必定能起到呼應的特殊作用。