■朱永新
藝術(shù)的事情大多始于模仿,終于獨(dú)創(chuàng)。不模仿打不起根基,模仿一輩子,就沒有了自我,只好永遠(yuǎn)追隨人家的腳后跟。但是不用急,憑真誠(chéng)的態(tài)度去模仿的,自然而然會(huì)有蛻化的一天。從模仿中蛻化出來,藝術(shù)就得到了新的生命——不傍門戶,不落窠臼,就是所謂獨(dú)創(chuàng)了。(《弘一法師的書法》,載于《葉圣陶集》第5卷第443頁(yè))
朱永新解讀:
這是葉圣陶為弘一法師李叔同的書法寫的一篇文章中的一段文字。
弘一法師是書法大家,自成一體,極具獨(dú)創(chuàng)性。葉圣陶非常清楚,這種獨(dú)創(chuàng)是從大量的模仿功夫中蛻變而來的。因?yàn)樗挠H家夏 尊先生曾經(jīng)見到過弘一法師“用了多年的苦功,臨摹各體的碑帖”,才最終達(dá)到后來得心應(yīng)手的境界。
親愛的父母?jìng)?,培養(yǎng)孩子的藝術(shù)才能時(shí),千萬(wàn)不能急功近利。有人曾經(jīng)分析,沒有一萬(wàn)個(gè)小時(shí)的模仿和練習(xí),任何藝術(shù)能力都難以創(chuàng)造真正的奇跡。梅花香自苦寒來,寶劍鋒從磨礪出。讓我們從簡(jiǎn)單的模仿開始,為未來的創(chuàng)造做準(zhǔn)備。
人譬諸花草,文藝就是雨露。人不僅須有物質(zhì)上的欲求,尤賴有精神上的欲求,才可以向上進(jìn)取。有時(shí)因有精神上的欲求,物質(zhì)上的欲求隨以改進(jìn)。而可以激起我們的精神上的欲求的,文藝實(shí)為最重要的東西。當(dāng)我們執(zhí)卷欣賞之際,雖然不過是連綴著的許多文字送人眼里,而實(shí)際卻在認(rèn)識(shí)人生,感受作者的精神,并振起自己的精神入于向上進(jìn)取之途。這是人生再重要不過的事情。(《文藝談》,載于《葉圣陶集》第9卷第12頁(yè))
朱永新解讀:
人的成長(zhǎng),其實(shí)和花草的拔節(jié)并無(wú)不同。人是花草,文藝就是陽(yáng)光和雨露。
人其實(shí)有兩個(gè)世界:物質(zhì)的世界和精神的世界。一個(gè)人的世界有多大,取決于這兩個(gè)世界有多大。相對(duì)來說,人的物質(zhì)世界比較固定,是有限的;能拓展的空間,無(wú)疑是精神的世界。一個(gè)人能夠直接接觸的世界總是有限的,所以,通過文字去認(rèn)識(shí)世界,感受人生,是最重要的路徑之一。
親愛的父母?jìng)?,讓孩子熱愛文學(xué)吧,熱愛閱讀吧,讓孩子在精神的世界遨游吧!文字的背后,是人生,是一個(gè)廣大無(wú)垠的世界!
小孩有勇往無(wú)畏的氣概,對(duì)于一切無(wú)所懼怯,這應(yīng)該善為愛惜,善為發(fā)展,才可以使他們成為超過父母的人。要是屢次使他們恐怖,給他們恐怖的暗示,豈不是引導(dǎo)他們?nèi)∠蚯尤趺??果真要養(yǎng)成他們良好的習(xí)慣,最重要的是順應(yīng)他們的心情,在起居飲食嬉游說笑各方面造成良好的環(huán)境,使他們潛移默化。即使發(fā)現(xiàn)有什么不好的萌芽,也該用替代的方法使它轉(zhuǎn)變?yōu)榱己玫拿妊俊W畈辉摰氖遣扇∠麡O的辦法加以阻止。(《文藝談》,載于《葉圣陶集》第9卷第17頁(yè))
朱永新解讀:
勇敢、無(wú)所畏懼,是一種優(yōu)秀品質(zhì)。這樣的兒童往往陽(yáng)光、自信、快樂、健康。
葉圣陶認(rèn)為,兒童從本性上講就是無(wú)所畏懼、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)摹!俺跎俨慌禄ⅰ?,說的就是這個(gè)道理??謶帧⒑ε?,反倒是后天習(xí)得。如果父母成人經(jīng)常用故事與言行去嚇唬孩子,這樣的教育最終會(huì)讓孩子對(duì)周圍的世界充滿了恐懼。
親愛的父母?jìng)?,?qǐng)不要用那些“妖魔”來簡(jiǎn)單地恐嚇孩子,不要借“神怪”來粗暴地教訓(xùn)孩子??謶郑粫?huì)培養(yǎng)出一顆退縮、怯弱的心靈。
音樂可以說是群性最豐富的藝術(shù)。單就聲樂來說,你唱一支歌,無(wú)論自編的或現(xiàn)成的,只要你認(rèn)認(rèn)真真的唱,當(dāng)一回事兒唱,你就宣泄了你的某種感情。人家聽了你的歌,聲入心通,也引起了某種感情。這當(dāng)兒,你跟人家不但形跡上在一塊兒,而且感情上也融和起來了。不問那感情是快樂還是哀愁,總之你并不孤單,你的歡樂有人分享,你的哀愁有人共鳴。再說合唱。許多人合著和諧的旋律,同唱一支歌,假若個(gè)個(gè)人認(rèn)認(rèn)真真的唱,當(dāng)一回事兒唱,就人人會(huì)覺得“小己”擴(kuò)大了,擴(kuò)大而為同在合唱的“一群”;也可以說“小己”融化了,融化在同在合唱的“一群”里頭。感染,激動(dòng),團(tuán)結(jié),組織,都是人群間重要的事項(xiàng),而音樂卻有達(dá)成這些事項(xiàng)的直接作用。我雖然不懂音樂,可是就常識(shí)而言,我相信音樂教育必須特別著重它的群性;而一般人了解音樂,享受音樂,也必須特別看重這個(gè)群性。因?yàn)閭€(gè)人跟人家共哀同樂,小己擴(kuò)而為大群,與大群融和。這就是生活進(jìn)入了更高更充實(shí)的境界。(《略談音樂與生活》,載于《葉圣陶集》第12卷第197頁(yè))
朱永新解讀:
中國(guó)自古就是禮樂之邦??鬃雍茉缇桶岩魳纷鳛榻逃闹匾獌?nèi)容,他的所謂“六藝”——禮、樂、射、御、書、數(shù),就包括了音樂的教育??鬃舆€認(rèn)為:“興于詩(shī),立于禮,成于樂?!敝挥惺苓^音樂教育的人才是所謂的“仁人”。
但是,長(zhǎng)期以來,由于教育的功利化,音樂一直是教育的小學(xué)科,沒有得到真正的重視。在許多學(xué)校,甚至沒有音樂類課程。所以,大部分孩子是沒有系統(tǒng)接受過音樂教育的,五音不全的學(xué)生非常之多。音樂教育的實(shí)施者,往往是家庭,是父母。但是,父母?jìng)兊囊魳方逃杂址浅?qiáng),都是為了成名成家,或者為了考試加分。所以,考級(jí)、演出、獲獎(jiǎng),成為音樂教育的主要指向。結(jié)果,可能出了一些音樂人才,但全民族的音樂素養(yǎng)非常欠缺。
葉圣陶對(duì)此進(jìn)行了批評(píng)。他認(rèn)為,我們還是一個(gè)不會(huì)享受聲樂的民族,出幾個(gè)歌唱家、在都市里開幾個(gè)獨(dú)唱會(huì),“即使足與世界的名家并駕齊驅(qū),也不能算是音樂教育的成功”。只有所有的孩子都受到良好的音樂教育,讓“一般人都受到音樂的滋養(yǎng),能夠唱,能夠聽,能夠使生活進(jìn)入更高更充實(shí)的境界,那才是成功”。葉圣陶的這段話可謂切中時(shí)弊。我們的音樂教育,應(yīng)該讓所有的孩子懂得音樂,喜歡音樂,我一直期待,新教育實(shí)驗(yàn)學(xué)校的孩子們,每個(gè)人都能夠會(huì)一兩門樂器,會(huì)唱一些歌曲,他們不一定成為音樂家,但一定要喜歡音樂,懂得欣賞音樂,讓音樂成為自己一生的朋友。
更為重要的是,葉圣陶先生從“群育”的角度闡述了音樂的重要性。他認(rèn)為,音樂是群性最豐富的藝術(shù)。在音樂中,人從來不是孤單的,所有的歡樂有人共享,所有的哀愁有人分擔(dān)。特別是合唱,具有感染、激動(dòng)、團(tuán)結(jié)、組織的作用,能夠把“小己”融化在合唱的一群人里頭擴(kuò)而為“大群”,這樣,人們的生活就進(jìn)入了更高、更充實(shí)的境界。
親愛的父母?jìng)?,讓你的孩子走進(jìn)音樂吧,不是為了成名成家,而是為了讓音樂陪伴一生,讓自己不再孤獨(dú)。
詩(shī)是何等可貴的東西,它能使我們每一個(gè)細(xì)胞活動(dòng)而有趣。小孩是將來的人,他們尤其需要詩(shī)。若他們?cè)趯W(xué)校里唱的全是美妙的詩(shī)篇,經(jīng)這等浸漬似的涵養(yǎng),一定有幾許未來的偉大的藝術(shù)家在里面。這不是我們所企望而應(yīng)當(dāng)盡力的么?(《文藝談》,載于《葉圣陶集》第9卷第30頁(yè))
朱永新解讀:
詩(shī)歌,是合乎兒童生命的一種藝術(shù)樣式。它是一種節(jié)奏感強(qiáng)、富有韻律、具有感情色彩的語(yǔ)言藝術(shù)形式,也是世界上最古老、最基本的文學(xué)形式。
兒童是天然的詩(shī)人。學(xué)習(xí)了那些兒歌、童謠、兒童詩(shī)以后,孩子們就會(huì)有創(chuàng)作詩(shī)歌的沖動(dòng),就會(huì)情不自禁地寫詩(shī)。新教育實(shí)驗(yàn)的晨誦,就是基于兒童的這一特點(diǎn),為孩子們度身定做的特殊的教育活動(dòng)。通過晨誦,讓孩子與黎明共舞,與詩(shī)歌共舞,對(duì)孩子一生具有十分重要的影響。已經(jīng)有太多實(shí)例證明:經(jīng)過詩(shī)歌浸染的孩子,無(wú)論是語(yǔ)言表達(dá)的能力,還是情感的發(fā)展,都卓爾不群,明顯地與眾不同。
親愛的父母?jìng)?,盡早把孩子帶進(jìn)詩(shī)歌的王國(guó)吧!