摘 要：留園的整體重視亭臺(tái)軒榭的布局，精于假山池沼的配合，通過花草樹木的映襯，實(shí)現(xiàn)近景遠(yuǎn)景的層次感。處處顯示了高超的造園藝術(shù)手法。

關(guān)鍵詞：三維視角；園林藝術(shù)；造園之美

蘇州留園位于蘇州閶門外上津橋下塘，為我國(guó)四大名園之一，它以收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無窮的建筑空間，藏露互引，虛實(shí)相間，令人嘆為觀止。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個(gè)景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內(nèi)有長(zhǎng)廊670余米，漏窗200余孔。留園內(nèi)的通道，通過環(huán)環(huán)相扣的空間造成了層層加深的氣氛，園內(nèi)精美宏麗的廳堂，與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、迤邐相屬的風(fēng)亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內(nèi)每個(gè)角落無不受到建筑美的光輝輻射。

留園的整體重視亭臺(tái)軒榭的布局，精于假山池沼的配合，通過花草樹木的映襯，實(shí)現(xiàn)近景遠(yuǎn)景的層次感。使人無論站在哪個(gè)點(diǎn)上，眼前總是一幅完美的圖畫。園內(nèi)亭館樓榭高低參差，曲廊蜿蜒相繼有七百米之多，有一種移步換景之妙。建筑物約占園內(nèi)總面積四分之一。建筑結(jié)構(gòu)式樣代表清代風(fēng)格，在不大的范圍內(nèi)造就了眾多而各有特性的建筑，處處顯示了咫尺山林、小中見大高超的造園藝術(shù)手法。

留園內(nèi)建筑的數(shù)量在蘇州園林中居冠，廳堂、粉墻、洞門等建筑與假山、水池、花木等組合成大小不等的庭園小品。全園布局緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，呈現(xiàn)出前宅后院的形式。綜合了江南造園藝術(shù)之精髓，設(shè)計(jì)者采用了大小、曲折、明暗、收放等獨(dú)具匠心的表現(xiàn)手法，將園中景致表現(xiàn)得淋漓盡致。由于留園的面積有限，設(shè)計(jì)者在庭園的空間設(shè)計(jì)上，以靜觀為主，動(dòng)觀為輔，在建筑空間的造景上借用含而不露，漸漸入佳境的布局讓人感覺新奇，神秘。采用曲廊、畫窗空間造景元素，使實(shí)景與虛景相互切換，在狹小的空間中轉(zhuǎn)折回旋，大大拓展了觀賞的空間，形成了無徑不曲、無處不幽的特點(diǎn)。它的建筑密度達(dá)到了20%左右，重樓疊閣，雅致簡(jiǎn)遠(yuǎn)，建筑和庭院的空間組合得恰到好處。

走進(jìn)留園，便能感受它卓爾不群的建筑藝術(shù)效果，設(shè)計(jì)者運(yùn)用了明暗、大小、方向等對(duì)比手法使高墻之間蜿蜒而下的走廊看似單調(diào)，細(xì)細(xì)品味卻又意趣無窮。迷離掩映的漏窗、洞門位于過道盡頭，若隱若現(xiàn)的湖光山色在中部景區(qū)。繞過門窗，進(jìn)而使人們穿越它進(jìn)入主要空間時(shí)，頓覺眼前一亮，豁然開朗，眼前景色一覽無余，利用這種曲折狹長(zhǎng)、十分封閉的空間來與園內(nèi)寬闊的主要空間形成了強(qiáng)烈對(duì)比，達(dá)到了一種欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果。

留園總體上是用建筑圍和空間，同時(shí)，建筑又將其內(nèi)部空間劃分成若干小空間，即為園中之園，園中之館。院與院、館與館通過曲廊連接，從而形成一個(gè)完整、連續(xù)而又富有變化和韻律的空間整體。同時(shí)由于建筑密度大，為了避免空間的繁雜和混亂之感，園中利用水池和疊石豐富空間的層次。同時(shí)也在假山之中，布置許多小路。小路峰回路轉(zhuǎn)，依山就勢(shì)給人以空間無盡之感。

園內(nèi)在建筑布局上可謂“疏處可以走馬，密處不使通風(fēng)”。以東區(qū)為主，石林小屋附近，屋宇鱗次櫛比，內(nèi)外空間交織穿插，使人有應(yīng)接不暇之感。西區(qū)部分的建筑則十分稀疏，平淡，從而使人感覺弛而不張。這種疏密的對(duì)比變化，不僅體現(xiàn)在平面布局上，而且還關(guān)系到建筑的立面處理。留園中部景區(qū)建筑沿園的四個(gè)周邊排列，則使人處于園內(nèi)就可以同時(shí)環(huán)視四個(gè)周邊的建筑。東南兩面建筑排列很密集，另兩面則較稀疏。山石布局也是疏密有致，與建筑布局恰相反，以中區(qū)為主，西區(qū)為輔。中央假山處于中區(qū)的西北部，而園內(nèi)西區(qū)則體現(xiàn)了一種山林野趣。

留園秉承了中國(guó)園林自古以來崇尚的“自然美”，“雖由人作，宛自天開”，其格局忌平直而求曲折。每經(jīng)過一次曲折，都可以產(chǎn)生一種新的境界，而隨著境界的層出不窮，就會(huì)產(chǎn)生一種玩味無窮無盡的妙趣。由此，曲折也導(dǎo)致了意趣的深邃。留園的入口借廊的交錯(cuò)而變得更加曲折，一片綠蔭至水閣部分的空間處理由于設(shè)置了一片臨空的隔窗，從而增強(qiáng)了空間的曲折性和變化，自曲溪樓至西樓，自五峰仙館至揖峰軒，都是借空間的交錯(cuò)而變得更加曲折，這些空間的轉(zhuǎn)折，收斂，開合使行進(jìn)路線變得更加迂回曲折，可見留園是借空間的交錯(cuò)增強(qiáng)了空間的曲折性和變化。

留園在運(yùn)用空間滲透的手法方面亦是十分卓越的。如：古木交柯向西透過門洞窗口可見綠蔭及花步小筑庭院，由于穿過以柱，欄桿，掛落組成的兩重“框隔”，從而使空間顯得更深遠(yuǎn)；自敞廊向北透過漏窗看園中部景區(qū)，由于隔著一重網(wǎng)格看，因而使意境更加含蓄深遠(yuǎn)；留園鶴所，臨五峰仙館前院的一側(cè)滿開窗洞，從室內(nèi)可透過巨大的窗口而看到整個(gè)庭院，內(nèi)外空間即有分隔又互相連通，從而使二者互為滲透。整座留園開合有度，動(dòng)靜結(jié)合，章法可循。在其總體布局上，“園林建筑宜獨(dú)處，宅舍宜連屋”，園中建筑物多半表現(xiàn)著“三維”的外貌，并且都處于“視線的收束”地位中。留園的建筑空間造景可謂真正是人與自然融和的典范。

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