肖玉清

摘 要：隨著社會文化消費向視覺文化轉(zhuǎn)型，受眾的讀圖消費導致了媒體之間競爭的加劇，報紙開始大量引入圖片展開新聞報道。針對目前報紙紛紛開辟的圖片專版，本文旨在探討視覺文化背景下報紙圖片專版的編輯之法。

關鍵詞：視覺文化；圖片專版；編輯

中圖分類號：G255.3 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）01-0105-02

一、引 言

視覺文化時代的顯著特征之一是：圖像占據(jù)了人們生活的空間，圖像正在改變傳統(tǒng)媒體和人們的閱讀習慣。隨著傳播技術的越加發(fā)達，書刊、電影、電視、網(wǎng)絡等大眾傳媒涌現(xiàn)出越來越多的視覺形式和體驗，視覺的作用在人們的日常生活中越來越重要，現(xiàn)代人更喜歡通過視覺來體驗事件、性格、感情、甚至思想[1]。人們獲取信息的途徑從文字表達轉(zhuǎn)向?qū)D像等視覺符號的熱衷。就當下報紙而言，版面上增加了更多的圖片，新聞標題更加醒目，各種視覺元素運用自如。圖片的作用不僅僅是記錄新聞，還可以增強版面導讀功能，美化版面、圖解文字。各家報紙紛紛推出視覺專版、攝影專版，這似乎是報紙在視覺文化語境下的又一出路。

二、圖片專版的題材

作為報紙版面的構成元素，圖片越來越成為吸引人眼球的一種手段。當下越來越多的報紙開辟了視覺專版，用充裕的版面來講述新聞故事，并且收到了很好的效果。學界一般認為報紙圖片專版是由若干幅（一般為5幅以上）有相互聯(lián)系的圖片組成，通過講述新聞故事、記錄新聞事件或展現(xiàn)社會現(xiàn)象來表現(xiàn)明確主題的攝影報道形式。與單幅照片相比，圖片專版敘事能力更強，包含的內(nèi)容更豐富，閱讀上更具有連貫性和邏輯性[2]。圖片專版不再拘泥于以往的新聞稿配單幅的圖片的方式，現(xiàn)在的編輯記者絞盡腦汁主動性地用鏡頭來捕捉生活、詮釋現(xiàn)代人的故事，這可以說也是用視覺的方式來做新聞，反映生活。

關于報紙圖片專版的題材范圍可以分為兩類，一類是重大節(jié)日、重大典型事件、熱點新聞為主的圖片集納。隨著科學技術的發(fā)展，傳媒競爭的加劇，在面對重大新聞事件時，讀者尤其需要整版圖文并重的深度報道甚至是整版的圖片報道來全面了解新聞事件，增加新聞視覺感知。

例如2013年4月21日，《深圳晚報》用兩個版面A12、A13做出了四川雅安蘆山地震“視覺”專版。主題“我們不哭，我們在跑”展現(xiàn)災區(qū)人民的自救與堅強。全版安排了7張新聞照片。

另一類是以社會新聞、社會現(xiàn)象為主，“講述老百姓自己的故事”的圖片集納。這類圖片專版強調(diào)紀實性，強化細節(jié)，要求報紙以市民的角度來選擇新聞和判斷新聞價值的大小，報道手法上強調(diào)貼近性和可讀性。從20世紀90年代中期以來的現(xiàn)實狀況來看，無論是黨報還是市民化的報紙，都需要以市民關心的內(nèi)容為報道中心，做好城市化進程中市民愛讀的“城市報紙”。因此這類圖片專版要以市民的生活為報道中心，要求有“新聞眼”，從這個角度來組織圖片報道的報紙很多，如《嘉興日報》的“鏡像”專版、《新聞晨報》的“鏡頭”專版、《深圳晚報》的“視覺”專版、《瀟湘晨報》的“晨報鏡像”專版等。

三、圖片專版組織要點

（一）時效性

美國著名的社會學家拉扎斯菲爾德提出的大眾傳播功能中，環(huán)境監(jiān)測被列為大眾傳播的首要功能。新聞信息的傳播有助于幫助受眾了解周圍的環(huán)境變化，從而做出自己的判斷[3]。圖片專版作為報紙的一個局部，在選材上力求有時效性，能在第一時間切入那些適合以圖像形式表現(xiàn)的，國內(nèi)外的重大或突發(fā)新聞事件，或是反映百姓生活氣息的民生新聞。為了達到時效性，可以嘗試從一個新聞由頭出發(fā)做深度開掘；或是抓住生活的熱點動態(tài)、各種時令節(jié)氣來組稿。以《嘉興日報》“鏡像”版為例，2013年4月22日《為“禽”所困》聚焦了突如其來的H7N9禽流感給養(yǎng)雞戶造成的致命打擊。2013年5月13日《“哭泣”的包廂》用圖片報道了嘉興市秀洲區(qū)中山西路一家酒店的用品正在處理，反映自去年年底以來酒店出現(xiàn)的倒閉潮。2013年5月20日的《一場狂歡 向青春致敬》報道了上海世博公園的草莓音樂節(jié)。2013年6月3日聚焦的主題是《我們的書包》。這些題材都緊扣當下的新聞題材和社會現(xiàn)象，用圖片的形象直觀性來詮釋新聞，收到很好的傳播效果。

（二）視覺沖擊力

視覺沖擊就是運用視覺藝術，使讀者的視覺感官受到深刻影響，給讀者留下深刻印象。圖片專版所選用的照片要求之一是能夠顯示所發(fā)生事件的不同尋常的狀態(tài)，在視覺上一眼就可以抓住讀者的視線。

2013年4月8日《嘉興日報》“鏡像”版的內(nèi)容是《我在西塘等你》，浙江省媒體攝影記者聚焦西塘，全版用8張美不勝收的攝影照片刻畫了西塘古鎮(zhèn)的春色，為讀者們帶來一場江南春色的視覺盛宴。2013年5月6日《嘉興日報》“鏡像”版的內(nèi)容是《家沒了 人還在》，也是將視角放在了四川省雅安市蘆山縣龍門鄉(xiāng)五星村。2013年4月20日8時02分，四川雅安蘆山縣發(fā)生7.0級強震。時間過去半月，再回過頭來看著攝影記者趙穎碩來自地震災區(qū)的這一幅幅照片，仍然讓讀者眼睛酸澀。版面由一張主圖與六張小圖構成，每張圖片都與家有關，堅強的災區(qū)人們在廢墟上建起新“家”，條件雖然艱苦，但傳達出來的信息是災區(qū)人們的生活仍在繼續(xù)。需要說明的是，一般在專版中尤其強調(diào)主圖的視覺張力要強。

（三）獨到的觀察

圖片專版一般篇幅較大，占據(jù)整個版或是大半個版，通過較多的圖片多角度、多層次地表現(xiàn)主題。圖片反映的內(nèi)容有復雜的邏輯結構，從視覺上看也有復雜的影像結構，在拍攝上需要攝影師花一定的時間去思考、采訪、捕捉瞬間?？此坪芷胀◣缀趺刻於加锌赡馨l(fā)生的事情，需要通過細致的觀察凸顯細節(jié)，反映深刻的現(xiàn)象和事實。而這些細節(jié)所具有的張力卻讓人無法忽視。以《南方周末》的“寫真”版為例，2012年6月10日由趙赫廷攝影報道的《孤獨的守望——中國火車小站掠影》，作者將一個極為偏僻尋常的小火車站——南峧小火車站作為拍攝目標，圖片內(nèi)容并非是所謂的社會熱點，而是捕捉的相對較冷的題材。照片反映了小火車站工作的單調(diào)重復、大山里的孤獨以及工作人員的精神世界，這與一個追求速度與效率的時代形成巨大反差。2013年2月3日《南方周末》的“寫真”《佛祖在火車上》更是有趣，這一次拍攝者將鏡頭瞄準了異國的火車。南方周末記者用自己的體驗抓拍了混亂、嘈雜、危險的印度火車，文與圖結合，幽默地向讀者展示了“印度火車可能是世界上最危險的交通工具”這一現(xiàn)象。可以看出，這些圖片都是生活化的，但必須是拍攝者經(jīng)過較長時間的觀察感悟才能觸及到的生活的本質(zhì)。

（四）鮮明的主體形象

圖片專版故事的中心在于人，新聞事件或社會現(xiàn)象的主角也是人。因此需要拍攝者通過自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)人物的個性、情感以及獨特性，用攝影語言記錄下處于事件中心的人物活動，去展現(xiàn)有意義的瞬間，顯示容易被人忽略而又十分重要的細節(jié)。

2013年3月4日《新京報》專題版A21版《你好，北京！》，用五張圖片展現(xiàn)了首都北京一道亮麗風景線——在北京的外國人。2013年4月15日《新聞晨報》A11版“鏡頭”《上海女人精彩一天》，版面用五張圖片講述了上海女人的一天24小時，是在2013年4月上海第十四次婦女代表大會召開的背景下組織的一個版面。五張照片看似普通，護嬰護士、舞者、自行車賽車女、空姐、跳操的女人們，卻濃縮了上海女人人生中美好、精彩的片刻，通過人物形象展現(xiàn)了她們對生活的熱情與感悟。

四、圖片專版的文字說明

圖片可以對現(xiàn)實場景客觀的記錄，但是圖片在表達一個場景或是動態(tài)事件的時候也存在不足，這種記錄是靜態(tài)瞬間的敘事方式，有時候表達的意義不是很精確，這就需要拍攝者對現(xiàn)場進行必要的交代。文字是抽象的富于思考的，閱讀文字可以讓讀者有想象的空間，提供掩卷思考的體驗。關于報紙圖片專版的文字說明寫作非常靈活，要求首先是能把一個故事講得有聲有色，而且還能向讀者展示相關的社會背景和資料。其次是在語言組織上力求簡潔，用簡單的話語對圖片進行描述。在組織圖片專版的時候，一般會取一個總的標題，畫龍點睛的表明主題。

綜上所述，圖片專版的發(fā)展要想適應視覺傳播時代，不僅需要好的照片，生動的故事，還需要記者編輯們有較好的背景資料知識的支撐，扎實的采訪實踐功底。

目前報紙圖片專版制作也有很多誤區(qū)，如設計策劃雷同，沒有形成報紙的競爭品牌；有的報紙圖片專版上的圖片內(nèi)容淺顯單薄，內(nèi)在凝聚力不強，帶給讀者的思考空間不大。盡管如此，用圖片講故事仍然是報紙在視覺化時代的一種選擇。

參考文獻：

[1] 周憲.視覺文化的轉(zhuǎn)向[M].北京：北京大學出版社，2010.

[2] 柴繼軍，張小文，曾璜.報紙報道攝影的興與衰——圖片編輯三人談[OL].http：//blog.voc.com.cn/blog_showone_type_blog_id_42550 _ p_1.html.

[3] （美）威爾伯施拉姆，威廉波特.傳播學概論（第2版）[M].北京：中國人民大學出版社，2010.