徐 立

（黑龍江歌舞劇院民族樂團 黑龍江 哈爾濱 150010）

作為第二樂章的<峰火燥>，節(jié)奏上為快板樂章，旋律緊張而急促，激情而富于變化，較為生動、全面地展示了中華兒女為保衛(wèi)祖國前赴后繼，浴血奮戰(zhàn)的壯烈場面。開始的引子由伴奏樂隊演奏了36小節(jié)以后，作者以簡練的筆觸勾勒出邊疆烽火告急，以及陣守邊關的將士們嚴陣以待的緊張氣氛。獨奏二胡在37小節(jié)以密集而極富內在張力的長顫音進入樂曲的第一段。為了配合渲染緊張的氣氛，我在演奏此樂段時，有意把打音控制在小二度以內，并且每一打音的音頭均特別在左、右手的音量、輕重上較為強調，以達到增加緊張氣氛的目的。打音的音頭在氣息上要特別講究，以保持一定強度的內在張力（指物體受到拉力作用時存在于內部而垂直于兩相鄰部分，接觸面上的相互作用力），領悟到張力的內在涵意，并且恰到好處地用在實際演奏中去，才能準確、全面地表現(xiàn)其作品的內在情感。在十六分音符的演奏上，自然跳弓要與快弓結合并用，以滿足其速度上的結實、飽滿、干凈、清晰。100小節(jié)～115小節(jié)；129小節(jié)～138小節(jié)；160小節(jié)～177小節(jié)等較為集中的快弓段落，顯得尤為重要。從獨奏二胡的第一個長顫音。

開始在第二樂章中重復出現(xiàn)，每一次都要有不同的音響效果。獨奏二胡不但要把握住不同的張力，即整個一個很長的漸強趨勢，并逐漸遞進，同時在音色上（以移調重復的形式在外弦提高五度演奏）相應的對比要明亮。右手及左手的力度上及語氣上需較前提高一個層次，猶如在不同的戰(zhàn)場上，更是一片殺聲震天、戰(zhàn)馬嘶鳴的激烈場面，即從另一處高處看到另一處戰(zhàn)場。

獨奏二胡以高八度重現(xiàn)第一樂段的主題動機，把旋律帶入展開部的第三樂段。在這一樂段中曲作者采用了以不規(guī)則移位的形式構成排比句，以及利用固定音型與音階相結合，形成隱伏聲部的寫作手法，在情緒和音響效果上使人感到更加緊張、激烈。旋律也因情緒上的緊張而顯得緊湊并且富于動感。在演奏這樣的（隱伏旋律音型）旋律時，右手及左手在力度上均要表現(xiàn)出漸強的態(tài)勢，并有向上奮力遞進的效果。隱伏的上行半音音階伴隨著由遠而近的快速節(jié)奏，造成一種金戈鐵馬縱橫，千軍萬馬酣戰(zhàn)的激烈場面。我切身地感受到自己猶如置身在戰(zhàn)場上，整個全身的血液沸騰起來，為了國家，為了我們的中華民族奮勇前進的英雄氣概。在演奏下行的半音音階時，盡量控制好起音與落音的音準，中間的半音要演奏的線條流暢和音程關系盡可能的均勻。同時兩手的力度要隨著音樂的旋律呈現(xiàn)出強、弱對比，這樣在動作感覺上既與伴奏樂隊全奏相呼應，又發(fā)揮出了獨奏者情感的氣勢來，給觀眾視覺上以強烈的震撼，使整個舞臺音響效果渾然一體。

在第200小節(jié)第二拍進入的前半部分，伴奏樂隊演奏出由序奏主題派生出的號召性音樂主題。此旋律寬厚、沉穩(wěn)、情感蒼涼、帶有悲壯色彩、大部分用寬闊的連弓來演奏。仿佛在決戰(zhàn)之前的浴血誓盟，氣氛尤為莊重。這也是第二樂章旋律比較舒展的樂段，獨奏二胡在演奏上，一是要有旋律線條的形象感、即發(fā)音、質感均要與前后旋律有所不同。二是要在感覺上同第一樂章、第三樂章形成情緒相呼應的良好效果。

由樂章開始的邊關峰火告急，將士們嚴陣以待的緊張氣氛，至金戈鐵馬、縱橫千軍萬馬、酣戰(zhàn)的激烈場面，到成千上萬的優(yōu)秀中華兒女為祖國而獻出他（她）們年輕的生命。尾聲獨奏二胡那時斷時續(xù)的凄慘音調以及情感上的處理，加上伴奏樂隊在高音區(qū)的不協(xié)和音和弦的出現(xiàn)，展示了作者此時的描述：陰森恐怖、尸橫遍野、冷月殘照的悲慘景象。但這絕不是中華民族就此而一蹶不振。獨奏二胡在284小節(jié)的突強、及同時在291小節(jié)的突慢、將前面的凄慘音調撇開，以壯士英雄氣沖霄漢、熾烈憤慨、精忠報國的音調奏出，再現(xiàn)了幸存者懷著對英雄烈士的無限哀思，從失敗中站起來，繼承著英雄未完成的誓言，表現(xiàn)了中華兒女們的高風亮節(jié)。此時，獨奏二胡既要演奏的鏗鏘有力，又要寬廣豪邁、強勁而挺拔，充分展示出中華兒女不可戰(zhàn)勝的那種雄心壯志，它就是我們中華民族的魂。