主辦單位：武漢美術(shù)館

出品人：樊楓

總策劃：劉宇

策展人：陳孝信

展覽時(shí)間：2013年11月26日-2014年1月5日

自上世紀(jì)90年代以來，在文化全球化進(jìn)程和整個(gè)藝術(shù)世界格局發(fā)生巨大變化的的背景下，蔚然興起了關(guān)于傳統(tǒng)水墨畫革故鼎新和水墨進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)問題的爭辯，在當(dāng)代，水墨性話語如何與當(dāng)代中國社會(huì)的文化語境相契合，水墨藝術(shù)如何完成自身的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，藝術(shù)家如何通過本土語言面向世界、影響世界，這些現(xiàn)實(shí)的問題都亟待藝術(shù)家、理論家通過不斷地探索與嘗試來解決。

傳統(tǒng)水墨藝術(shù)在一千多年的發(fā)展歷程中，依賴水墨畫的書寫性特征和媒材特性，即“惟軟則奇怪生焉”的筆、“非蒙養(yǎng)不靈”的墨、“善納萬物”的水這三者的交融、滲化，鑄就了以“水墨為上”為核心的東方獨(dú)特藝術(shù)樣式。它儼然已經(jīng)成為中國人觀察世界、表現(xiàn)世界的一種特殊的語言和中華民族身份的符號、民族文化的象征。然而，在21世紀(jì)的當(dāng)代社會(huì)，藝術(shù)家的創(chuàng)作不可能再因循傳統(tǒng)、重復(fù)古人的筆墨程式，或是單純追求古人“逸筆草草，聊以寫胸中逸氣”消遣戲筆，而是要在繼承“文脈”的同時(shí)，能夠有所“創(chuàng)化”，書當(dāng)代人的胸中塊壘，表達(dá)當(dāng)代人對個(gè)人情感、現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)環(huán)境的關(guān)注。

其實(shí)，早在清代，畫家石濤就意識到筆墨與時(shí)代的關(guān)系，提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的觀點(diǎn)，把握這一觀點(diǎn)關(guān)鍵在于對“時(shí)代”的理解—“時(shí)代”涵括了當(dāng)下的文化語境是基于民族文化的文脈，它的發(fā)展來源于對經(jīng)典（文脈）的認(rèn)知。如今的“全球化時(shí)代”造就了一個(gè)開放自由的世界，為中西文化的交流提供了一個(gè)廣闊的平臺，然而歷史積淀的文脈也在這個(gè)時(shí)代遭遇了前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)，水墨藝術(shù)責(zé)無旁貸的擔(dān)當(dāng)起了民族文化的保衛(wèi)者，但這并不意味著水墨藝術(shù)的角色是守舊者，因?yàn)樗囆g(shù)家們正在重新審視、思考民族文化，并且嘗試以新的形式、新的語言、新的視覺經(jīng)驗(yàn)加以表達(dá)。這也是藝術(shù)家面對“時(shí)代”的挑戰(zhàn)所做出的積極回應(yīng)。

武漢美術(shù)館從2011年起推出以“水墨文章”為總題的學(xué)術(shù)研究性展覽，已分別于2011年、2012年推出了系列展覽的第一回“寫意精神”、第二回“筆法維度”，今年我們將在前兩屆對中國水墨畫系統(tǒng)內(nèi)部問題研究的基礎(chǔ)上，將視角轉(zhuǎn)換到水墨藝術(shù)與當(dāng)代文化關(guān)系的研究上，以“文脈創(chuàng)化”為主題，推舉10位對傳統(tǒng)水墨文脈具有創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換的現(xiàn)當(dāng)代水墨藝術(shù)家，探討水墨藝術(shù)在當(dāng)代的多元化發(fā)展，進(jìn)一步發(fā)掘水墨藝術(shù)在當(dāng)下的意義。此次參展的藝術(shù)家風(fēng)格各異，具有鮮明的獨(dú)特性，他們或從改良傳統(tǒng)形式技法入手，或從拓寬水墨表現(xiàn)語言上摸索，或從現(xiàn)實(shí)生活、都市文化層面著眼，以多視角、多方面開展了對筆墨語言的探討和現(xiàn)代生活的藝術(shù)表達(dá)。

武漢美術(shù)館一直立足于為藝術(shù)家、評論家、觀眾提供一個(gè)開放的水墨藝術(shù)空間，在深入認(rèn)知傳統(tǒng)水墨文脈傳承問題的同時(shí)也是在全球化的藝術(shù)格局中為突出水墨藝術(shù)的民族身份而做出一份努力。要強(qiáng)化民族文化自信，“水墨藝術(shù)”是一個(gè)繞不開的重要課題，我們既不能在已有的輝煌中停滯不前更不能以西方的文化尺度來衡量我們的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，這也正是本屆水墨文章展覽主題—“文脈創(chuàng)化”的意義所在了。