摘 要：本文以中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音為主要分析對(duì)象，回顧了中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音的幾個(gè)歷史階段和現(xiàn)狀，在對(duì)照日本聲優(yōu)行業(yè)優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，探討了促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音走向?qū)I(yè)化的具體措施，希望借此為中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音的再度輝煌起到理論先行的有利嘗試。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；動(dòng)畫(huà)配音；聲優(yōu)；配音演員

中圖分類(lèi)號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）12-0145-03

一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音歷史及現(xiàn)狀

（一）我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音的歷史

動(dòng)畫(huà)配音的發(fā)展依附于動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展。新中國(guó)建立以后隨著我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)興起沉浮，動(dòng)畫(huà)配音也呈現(xiàn)出繁榮、停滯、復(fù)蘇的跡象。

1.第一輪繁榮——20世紀(jì)90年代以前。1957～1966年是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的第一輪繁榮時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)得到充分發(fā)揮，拍出了像《小蝌蚪找媽媽》、《神筆》、《大鬧天宮》等一系列經(jīng)典之作，動(dòng)畫(huà)配音也隨之興起。這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)配音呈現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承，像《大鬧天宮》的配音，其中隨著悟空的配音特地參考戲劇中的言語(yǔ)特點(diǎn)加以創(chuàng)作；另一方面，一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)片劇本對(duì)文學(xué)作品依賴(lài)性較強(qiáng)，多改自文學(xué)作品，動(dòng)畫(huà)配音文本獨(dú)立性低，例如《小蝌蚪找媽媽》幾乎將文學(xué)作品原封不動(dòng)的照搬過(guò)來(lái)。

從1978年底開(kāi)始，中國(guó)進(jìn)入改革開(kāi)放。經(jīng)歷了“十年浩劫”的創(chuàng)作停滯之后，全國(guó)電影動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)總量迅速提升，共生產(chǎn)219部，大量國(guó)外動(dòng)畫(huà)開(kāi)始引進(jìn)中國(guó)。由于客觀(guān)創(chuàng)作環(huán)境的好轉(zhuǎn)，這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)配音與之前相比有了明顯的提升。經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《黑貓警長(zhǎng)》的眾多人物配音不但形象立體，使得各種小動(dòng)物的形象活靈活現(xiàn)，更加難能可貴的是此時(shí)生活化、清新自然的風(fēng)格也開(kāi)始融入創(chuàng)作，為之后的動(dòng)畫(huà)配音樹(shù)立了良好的典范?！栋⒎蔡岬墓适隆分心蔷哂袠?biāo)志性的自然、機(jī)智、幽默的聲音也成為了人們對(duì)那個(gè)時(shí)代的深刻記憶?？偟膩?lái)說(shuō)，20世紀(jì)90年代中期以前中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音生機(jī)勃勃，融合中國(guó)特色和感情真摯樸實(shí)成為這一時(shí)期動(dòng)畫(huà)配音的典型特點(diǎn)。

2.90年代末以后水平開(kāi)始下降。90年代后期動(dòng)畫(huà)配音的水準(zhǔn)開(kāi)始下降，《美少女戰(zhàn)士》、《天線(xiàn)寶寶》、《新世紀(jì)天鷹戰(zhàn)士》、《希曼》廣受非議。這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)配音水平下降很大程度上源于中國(guó)動(dòng)畫(huà)的整體疲軟。第一，人們對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的界定僅限于“給小孩兒看的東西”，這一認(rèn)知造成了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作從一開(kāi)始的導(dǎo)向性錯(cuò)誤。第二，由于多種原因，新世紀(jì)以后我國(guó)對(duì)外來(lái)影視作品的準(zhǔn)入限制門(mén)檻提高，使得本來(lái)就起步較晚的中國(guó)動(dòng)畫(huà)不能吸收學(xué)習(xí)外來(lái)的優(yōu)秀作品經(jīng)驗(yàn)，更限制了整體國(guó)民的動(dòng)畫(huà)審美能力提高。第三，這一時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作受到了更多發(fā)達(dá)的動(dòng)畫(huà)勢(shì)力（如美國(guó)動(dòng)畫(huà)、蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)）的沖擊和影響，原本中國(guó)動(dòng)畫(huà)中濃郁的中華文化氣息逐漸被沖淡。這一切，使之后很長(zhǎng)一段時(shí)間里中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展畫(huà)地為牢。

3.重新復(fù)蘇的動(dòng)畫(huà)配音。隨著近幾年我國(guó)影視行業(yè)商業(yè)化的迅速發(fā)展、受眾需求的不斷高漲，動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)也出現(xiàn)了幾股新興力量。一是明星配音。從1998年成龍、吳宗憲等明星為《花木蘭》配音之后，明星和他們的孩子的聲音頻頻出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)片中?！秾毶彑簟?、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《海底總動(dòng)員》等都是典型代表。這里，我們對(duì)明星配音水準(zhǔn)不予評(píng)判，只借此說(shuō)明配音領(lǐng)域的活躍狀態(tài)；二是近年來(lái)逐漸走紅的方言動(dòng)畫(huà)配音。出現(xiàn)了四川話(huà)、廣東話(huà)、陜西話(huà)、河南話(huà)等方言的經(jīng)典作品重新配音，最具代表的就是方言版《貓和老鼠》的迅速走紅。此外，臺(tái)灣地區(qū)與大陸相較，包括動(dòng)畫(huà)配音在內(nèi)的影視配音行業(yè)迅速崛起。臺(tái)灣譯制片更曾以其獨(dú)特的配音力壓大陸配音風(fēng)靡一時(shí)，其中《蠟筆小新》中野原新之助的聲音可謂是家喻戶(hù)曉。

（二）我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音的現(xiàn)狀

目前，我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)整體呈現(xiàn)出以下?tīng)顟B(tài)：

第一，缺乏專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)配音隊(duì)伍。動(dòng)畫(huà)作品較之影視作品有著獨(dú)特的創(chuàng)作手法和審美特點(diǎn)，為配音者提供的創(chuàng)作參考依據(jù)較為單一，對(duì)配音者的心里創(chuàng)作和語(yǔ)言創(chuàng)作有著更為特殊的要求。然而，我國(guó)目前的動(dòng)畫(huà)配音主要靠影視配音演員、藝人、出身播音主持等相關(guān)專(zhuān)業(yè)的人士，配音質(zhì)量時(shí)常不如人意。

第二，動(dòng)畫(huà)配音人才培養(yǎng)不能滿(mǎn)足日益增長(zhǎng)的市場(chǎng)需求。據(jù)了解，目前國(guó)內(nèi)只有北京電影學(xué)院、浙江傳媒大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)等幾家院校開(kāi)設(shè)了專(zhuān)門(mén)的配音專(zhuān)業(yè)，少量院校如中國(guó)傳媒大學(xué)、陜西師范大學(xué)、四川師范大學(xué)等開(kāi)設(shè)了相關(guān)的興趣課程外，還有一些私立非專(zhuān)業(yè)的社會(huì)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)（質(zhì)量往往不高）。這樣的人才培養(yǎng)規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足日益增加的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)需求。

第三，動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)受關(guān)注程度偏低。動(dòng)畫(huà)作品制作單位往往處于商業(yè)利益的考慮，愿意花費(fèi)大量資金聘請(qǐng)明星配音，卻少有愿意花費(fèi)高價(jià)聘請(qǐng)配音演員的情況。此外，現(xiàn)有的相關(guān)影視典禮均未設(shè)置專(zhuān)門(mén)的配音類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，這也在一定程度上造成動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)的受關(guān)注率低，使得動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)發(fā)展難以大跨步的發(fā)展。

第四，現(xiàn)有動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈的不完善，使得動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)很難在短時(shí)間內(nèi)走出困境。與歐美、日本等動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)整體還處于制作、發(fā)行的產(chǎn)業(yè)鏈前段。并未形成制作、發(fā)行、周邊產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)營(yíng)、人才培養(yǎng)的完整模式。這種不完整的產(chǎn)業(yè)模式造成我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)難以取得較大的和可持續(xù)性經(jīng)濟(jì)收益，一定程度上限制了我國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)發(fā)展的速度，因而影響動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)的停滯不前。

與此同時(shí)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的日本卻在動(dòng)畫(huà)配音方面探索出了一條極具特色的發(fā)展模式——“聲優(yōu)”。下面我們以我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音的現(xiàn)狀為基礎(chǔ)，對(duì)比研究日本聲優(yōu)的概念以及行業(yè)優(yōu)勢(shì)。

二、聲優(yōu)的概念及行業(yè)優(yōu)勢(shì)

（一）聲優(yōu)概念

“聲優(yōu)”一詞啟用于日本。在日文中的發(fā)音是seiyuu，英語(yǔ)中稱(chēng)為CV（Charactor Voice），也有稱(chēng)為cast的?！皟?yōu)”這個(gè)字，在日文中的意思為“演員”、“表演者”。聲優(yōu)，顧名思義，是用聲音來(lái)表演的人。傳統(tǒng)意義上的聲優(yōu)其活動(dòng)范圍在于外語(yǔ)片，動(dòng)畫(huà)以及電玩游戲的配音工作，動(dòng)畫(huà)配音可以說(shuō)是聲優(yōu)工作內(nèi)容的主要方面。其性質(zhì)某種程度上與我國(guó)的配音演員相似。但聲優(yōu)因?yàn)槠涔ぷ鞣懂?、?xùn)練方法、社會(huì)地位等不同，又不完全等于中國(guó)傳統(tǒng)意義上的配音演員。簡(jiǎn)單來(lái)講，較之中國(guó)傳統(tǒng)意義上的配音演員，聲優(yōu)是處于高度完善的教育、管理、制作體系之中的，工作范圍更廣、影響力更大的配音演員。作為聲優(yōu)行業(yè)發(fā)展最成熟的日本，其聲優(yōu)行業(yè)從人才培養(yǎng)、宣傳管理、商業(yè)運(yùn)營(yíng)等方面都具有值得我們學(xué)習(xí)研究的價(jià)值，下面就以日本聲優(yōu)行業(yè)為例進(jìn)行分析。

（二）聲優(yōu)的行業(yè)優(yōu)勢(shì)

1.完善的人才經(jīng)營(yíng)體系。日本聲優(yōu)從業(yè)人員主要來(lái)源有以下幾種：第一種是有著扎實(shí)表演功底和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的劇團(tuán)演員。這其中有的是作為童星從小被劇團(tuán)進(jìn)行長(zhǎng)久培養(yǎng)的，也有完成學(xué)業(yè)后被召入劇團(tuán)的。如：坂本真綾和樸璐美。第二種是在專(zhuān)業(yè)聲優(yōu)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)學(xué)習(xí)深造。在日本，有許多動(dòng)畫(huà)學(xué)院設(shè)立了聲優(yōu)專(zhuān)業(yè)來(lái)配音人才，也有專(zhuān)門(mén)的聲優(yōu)學(xué)校，像是最有名的日本Narration演技研究所。這里學(xué)校的講師一般為資深聲優(yōu)，有時(shí)也會(huì)聘請(qǐng)時(shí)下當(dāng)紅的聲優(yōu)擔(dān)任主講。第三種是其他行業(yè)轉(zhuǎn)行，比如：由原廣告代理店電通的職員轉(zhuǎn)為聲優(yōu)的永井一郎、原警視廳機(jī)動(dòng)隊(duì)隊(duì)員的若本規(guī)夫、建筑學(xué)畢業(yè)又成為了銀行職員的金田朋子。還有一些歌手、演員也開(kāi)始為動(dòng)畫(huà)片配音。無(wú)論是哪種來(lái)源，想要正式進(jìn)入聲優(yōu)行業(yè)，一般都必須進(jìn)入日本專(zhuān)業(yè)的聲優(yōu)事務(wù)所。聲優(yōu)事務(wù)所就像是聲優(yōu)們的“經(jīng)紀(jì)公司”，聲優(yōu)事務(wù)所與聲優(yōu)簽訂工作合同，由它們負(fù)責(zé)為聲優(yōu)們介紹配音機(jī)會(huì)，也要負(fù)責(zé)聲優(yōu)的個(gè)人包裝、宣傳及其他工作的聯(lián)絡(luò)開(kāi)展。當(dāng)然，聲優(yōu)也將依照合同將工作酬金按比例上交給聲優(yōu)事務(wù)所。其整個(gè)人才經(jīng)營(yíng)大致如圖1所示。

圖 1 聲優(yōu)事務(wù)所人才經(jīng)營(yíng)圖

2.資源有效整合。從上圖中我們能夠看到，日本聲優(yōu)行業(yè)的一大優(yōu)勢(shì)就在于資源的有效整合。喜歡配音的人員可進(jìn)入專(zhuān)門(mén)的學(xué)校或事務(wù)所學(xué)習(xí)，事務(wù)所又將有資質(zhì)成為配音員的人員招納進(jìn)來(lái)并對(duì)其經(jīng)營(yíng)管理，有需要的導(dǎo)演制片人等通過(guò)事務(wù)所和經(jīng)紀(jì)公司選出合適的配音員，成功的動(dòng)畫(huà)作品又進(jìn)一步促進(jìn)人們對(duì)聲優(yōu)行業(yè)的關(guān)注。各種供求關(guān)系在這個(gè)完整的體系中得到滿(mǎn)足并良性循環(huán)。與之相較，我國(guó)目前的配音人員大多集中于各電視臺(tái)、電影制片廠(chǎng)和無(wú)組織配音員，這其中熟悉動(dòng)畫(huà)配音創(chuàng)作的又為數(shù)不多。這就對(duì)于目前每年引入和創(chuàng)作大量影視作品的我國(guó)來(lái)講顯得有些僧多粥少。另一方面，國(guó)內(nèi)目前專(zhuān)業(yè)從事配音培養(yǎng)的高等院校為數(shù)甚少，對(duì)于有志從事配音工作的人來(lái)說(shuō)顯然有些供給不足。在我國(guó)可適度發(fā)展聲優(yōu)行業(yè)，打通供需之間的通道的可能性很大。

3.針對(duì)性的教育培養(yǎng)內(nèi)容。日本國(guó)內(nèi)設(shè)有專(zhuān)門(mén)的聲優(yōu)培養(yǎng)學(xué)校，學(xué)習(xí)內(nèi)容與之后的配音工作緊密掛鉤。主要包含：聲音訓(xùn)練，包括氣息、吐字、表達(dá)等基礎(chǔ)聲音技能訓(xùn)練；表演訓(xùn)練，甚至要求聲優(yōu)們?cè)谖枧_(tái)劇表演方面達(dá)到一定水平；文化修養(yǎng)學(xué)習(xí)，為了準(zhǔn)確的進(jìn)行角色定位，學(xué)校還設(shè)定了傳統(tǒng)文化及國(guó)外文化的學(xué)習(xí)。想要成為合格的聲優(yōu)往往要進(jìn)行兩年甚至更長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)。

4.商業(yè)價(jià)值突出。聲優(yōu)在日本已呈現(xiàn)出“明星化”和“偶像化”的狀態(tài)，除傳統(tǒng)的編劇、導(dǎo)演、配樂(lè)外，聲優(yōu)也成為了影響受眾選擇動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的又一重要因素。受眾有時(shí)會(huì)因?yàn)橐徊縿?dòng)畫(huà)作品里有自己喜歡的聲優(yōu)擔(dān)任配音的角色而選擇關(guān)注這部作品。很多優(yōu)秀的日本聲優(yōu)甚至有自己固定的粉絲團(tuán)。聲優(yōu)事務(wù)所或動(dòng)畫(huà)公司基于聲優(yōu)的號(hào)召力，經(jīng)常會(huì)配合動(dòng)漫產(chǎn)品的發(fā)布召開(kāi)形式多樣的宣傳活動(dòng)，聲優(yōu)見(jiàn)面會(huì)就是最常用的方式之一。在獲得高人氣的關(guān)注與支持之后，聲優(yōu)還會(huì)涉足動(dòng)畫(huà)配音之外的工作，例如廣播劇、廣播主持、廣告配音、彩鈴錄制，甚至轉(zhuǎn)型成為歌手等等。

三、我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)走向?qū)I(yè)化的機(jī)遇與措施

（一）中國(guó)配音行業(yè)的發(fā)展機(jī)遇

1.動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的巨大潛力。目前，動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)的前景十分廣闊，就國(guó)內(nèi)而言：中國(guó)目前少年兒童的人數(shù)是三億八千萬(wàn)人，人均擁有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片僅為0.0012秒，在日本，這個(gè)數(shù)字為5～8分鐘，這說(shuō)明動(dòng)畫(huà)片的市場(chǎng)需求和動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)壯大的空間非常大。同時(shí)，中國(guó)在2001年時(shí)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量已超過(guò)2萬(wàn)分鐘，號(hào)稱(chēng)世界最大的動(dòng)畫(huà)加工國(guó)，全國(guó)動(dòng)畫(huà)制作公司截止2001年已有120多家。此外，隨著近幾年國(guó)家政策前所未有的大力扶植，動(dòng)漫基地、動(dòng)漫節(jié)等不斷設(shè)立?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，中國(guó)動(dòng)畫(huà)具有不可辯駁的巨大市場(chǎng)和生產(chǎn)潛力。而幾乎每一部動(dòng)畫(huà)片都不可缺少配音演員，所以隨之而來(lái)的是對(duì)配音演員的巨大需求。

2.全球化影視格局的必然選擇。伴隨著經(jīng)濟(jì)文化全球化的大格局，包括動(dòng)畫(huà)片在內(nèi)的影視作品在世界范圍內(nèi)的流通越發(fā)頻繁。中國(guó)每年從國(guó)外引進(jìn)的影視作品數(shù)量驚人，而且這個(gè)數(shù)字還在不斷遞增。這些“外來(lái)貨”在中國(guó)想要獲得市場(chǎng)大多都要解決語(yǔ)言的障礙，譯制片制作是必然結(jié)果。大量的譯制片得以完成就需要配音演員，當(dāng)需求不斷增加時(shí)配音演員的專(zhuān)業(yè)化便不可阻擋。

3.便利的學(xué)術(shù)、教育基礎(chǔ)。動(dòng)畫(huà)配音主要以聲音為創(chuàng)作手段，對(duì)配音員的語(yǔ)言掌控能力、表演能力、理解力和創(chuàng)造力等方面都有較高的要求。然而，我國(guó)對(duì)于語(yǔ)言、表演、戲劇文學(xué)、心理學(xué)及其他相關(guān)技能專(zhuān)業(yè)的學(xué)術(shù)研究與教育已非常成熟。如果要建立培養(yǎng)配音演員的獨(dú)立專(zhuān)業(yè)，實(shí)際上只需將現(xiàn)有的部分學(xué)術(shù)研究成果重新進(jìn)行整合發(fā)展。

4.動(dòng)畫(huà)配音已經(jīng)開(kāi)始吸引人們的注意。動(dòng)畫(huà)配音在我國(guó)一直處于被忽視的狀態(tài)，所有比賽、獎(jiǎng)項(xiàng)中都看不到他們的身影。但是這種現(xiàn)象已經(jīng)逐漸有所緩解，開(kāi)始出現(xiàn)了一些以配音為主題的比賽，聲優(yōu)也作為一種新近名詞也逐漸被越來(lái)越多的人接受、理解和研究。

（二）日本聲優(yōu)發(fā)展模式對(duì)我國(guó)配音行業(yè)走向?qū)I(yè)化的幾點(diǎn)啟示

1.建立完善的人才培養(yǎng)機(jī)制。配音工作因?yàn)槠涮厥獾膭?chuàng)作環(huán)境，對(duì)創(chuàng)作者的聲音能力和創(chuàng)作心理都有著特殊的要求。想要成為配音演員通常要經(jīng)過(guò)科學(xué)的、嚴(yán)格的、系統(tǒng)的訓(xùn)練，所以，配音行業(yè)的發(fā)展要從最基本的教育做起。其一，就是在高校內(nèi)建立配音專(zhuān)業(yè)。參考戲劇表演、播音主持等專(zhuān)業(yè)“藝術(shù)專(zhuān)業(yè)考試+文化課”的招考形式，進(jìn)行統(tǒng)一招生。根據(jù)專(zhuān)業(yè)需求，設(shè)計(jì)包含聲音訓(xùn)練、表演能力、文化修養(yǎng)等在內(nèi)專(zhuān)業(yè)課程。讓學(xué)生在學(xué)校所學(xué)的內(nèi)容直接與以后的配音工作對(duì)口。的這種模式的優(yōu)點(diǎn)在于：一方面，可以通過(guò)高考統(tǒng)一招生保證生源質(zhì)量；另一方面，一些高校在管理運(yùn)行和教學(xué)資源上已經(jīng)有了良好的基礎(chǔ)，可以在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行資源整合，完成系統(tǒng)的配音教學(xué)資源配置。其二，相關(guān)傳統(tǒng)專(zhuān)業(yè)與影視公司建立人才培養(yǎng)機(jī)制。現(xiàn)有的播音主持、戲劇表演等相關(guān)專(zhuān)業(yè)所在院校，與影視公司、電視臺(tái)、動(dòng)畫(huà)公司等媒體建立常態(tài)化的人才雙向培養(yǎng)交流機(jī)制。公司、媒體為相關(guān)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生提供一定的配音見(jiàn)習(xí)、實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)，提升學(xué)生對(duì)配音工作的實(shí)踐能力與興趣。學(xué)院為供職于公司、媒體的配音工作人員提供相關(guān)技能的再培訓(xùn)。形成常態(tài)、雙向和互惠的學(xué)習(xí)交流機(jī)制。其三，創(chuàng)建社會(huì)性的配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。像日本的聲優(yōu)養(yǎng)成所一樣，保持獨(dú)立的招生、考核機(jī)制，為更多的喜愛(ài)配音的人提供學(xué)習(xí)、推薦工作的機(jī)會(huì)。

2.運(yùn)入商業(yè)化的管理運(yùn)營(yíng)模式。一是樹(shù)立商業(yè)化的運(yùn)營(yíng)意識(shí)。將配音作為影視、動(dòng)畫(huà)、游戲等作品商業(yè)運(yùn)營(yíng)的重要環(huán)節(jié)，讓配音成為影響消費(fèi)者消費(fèi)行為的重要因素。順應(yīng)市場(chǎng)規(guī)律，創(chuàng)作出辨別率高、特色鮮明、受眾喜愛(ài)的配音作品。二是建立商業(yè)化的配音演員管理模式?？尚Х氯毡镜穆晝?yōu)事務(wù)所，建立商業(yè)化的配音演員經(jīng)紀(jì)公司，對(duì)配音演員的事業(yè)進(jìn)行全方位的宣傳規(guī)劃，對(duì)配音演員進(jìn)行統(tǒng)一管理。著重以下幾方面：（1）加強(qiáng)配音演員的個(gè)人宣傳，提高配音演員的知曉度。讓配音演員從幕后走出來(lái)，在影迷答謝會(huì)、首映式、發(fā)布會(huì)、主創(chuàng)人員訪(fǎng)談等宣傳活動(dòng)中加入配音演員與受眾交流的部分。（2）建立配音演員人才庫(kù)。對(duì)配音人才的資料信息進(jìn)行集中備案、更新、管理，方便媒體公司選人用人。（3）拓寬配音演員的工作范疇。配音員除了為影視、動(dòng)畫(huà)、游戲作品配音外，也可進(jìn)行廣播劇、舞臺(tái)劇等其他有關(guān)工作，在提高經(jīng)濟(jì)收益的同時(shí)提升配音員的大眾人氣。（4）更新配音員的薪金結(jié)構(gòu)。實(shí)行配音員的薪金與產(chǎn)品銷(xiāo)量掛鉤制度，讓配音員的酬勞直接與影視、動(dòng)畫(huà)等產(chǎn)品的發(fā)行量掛鉤，讓市場(chǎng)作為評(píng)價(jià)配音質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，最大限度的調(diào)動(dòng)配音員的創(chuàng)作積極性，提升配音質(zhì)量的全面提升。

3.我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音走向?qū)I(yè)化的困境。動(dòng)畫(huà)配音是一個(gè)依附性很高的行業(yè)，起碼在發(fā)展的初期必須依賴(lài)整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)沒(méi)有好的動(dòng)畫(huà)制作大環(huán)境，沒(méi)有好的動(dòng)畫(huà)作品，動(dòng)畫(huà)配音很難整體崛起。 “全優(yōu)聲”大賽評(píng)委陳旻曾表示：“我國(guó)動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)之所以沒(méi)有達(dá)到動(dòng)漫發(fā)達(dá)國(guó)家那樣的水平，和我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)還不是很強(qiáng)有關(guān)系，因?yàn)槁晝?yōu)產(chǎn)業(yè)是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的一個(gè)部分，沒(méi)有辦法脫離動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)單獨(dú)發(fā)展?！?/p>

四、結(jié) 語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)配音作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的重要組成部分，與我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展一起經(jīng)歷了繁榮、停滯與發(fā)展，也得到了越來(lái)越廣泛的關(guān)注。從其他國(guó)家在動(dòng)畫(huà)配音方面的成功經(jīng)驗(yàn)我們能看到我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音走向?qū)I(yè)化的巨大潛力。與此同時(shí)，我國(guó)尚未成熟的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)使我們必須清楚的意識(shí)到，動(dòng)畫(huà)配音走向?qū)I(yè)化的實(shí)現(xiàn)還需一定的時(shí)間。不過(guò)，我國(guó)配音行業(yè)應(yīng)及早行動(dòng)，向?qū)I(yè)化的方向改進(jìn)，為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展做好準(zhǔn)備。

參考文獻(xiàn)：

王琦悱.中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展研究[D].上海師范大學(xué)，2008.

馬汝禎.淺談中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音[J].中國(guó)高新技術(shù)企業(yè)，2008（15）.

徐惠，趙冬妮.動(dòng)畫(huà)配音何時(shí)走向?qū)I(yè)化[N].北京商報(bào)， 2007-12-21.

聲優(yōu).百度百科[EB/OL].http：//baike.baidu.com/view/11185.htm？fr =ala0_1.

李真惠.試析影視配音和動(dòng)畫(huà)配音的不同特點(diǎn)[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，1998（S2）.

劉海波，倪昊.日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式及其對(duì)我國(guó)的政策啟示[J].成功，2008（8）.

張黎明.中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究[D].對(duì)外貿(mào)易大學(xué)，2006.

朱清華.全球化語(yǔ)境下的中國(guó)動(dòng)畫(huà)[J].北京電影大學(xué)學(xué)報(bào)，2003（4）.

蔡友.淺析我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的不利因素和有利條件[J].湖南大眾傳播技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（2）.

沈貽偉，柴志明，布鳳英.電影配音藝術(shù)[M].杭州：浙江文藝出版社，1997.