摘 要：電視攝像作為造型藝術(shù)，有一定的紀實性和現(xiàn)場性。電視制作者也越來越講究電視畫面的美感和內(nèi)涵，電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)過程中也更是如此。文章旨在分析電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)中獨特的構(gòu)圖創(chuàng)作意識和色彩創(chuàng)作意識，主要從以下幾個方面進行了論述：首先要處理好主體、陪體和背景三者之間的關(guān)系；其次要處理好拍攝角度和運動技巧；再次要巧妙處理鏡頭里的幾何圖形。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)優(yōu)節(jié)目；攝像藝術(shù)；創(chuàng)作意識；藝術(shù)效果

中圖分類號：J93 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）12-0101-02

一、引 言

電視攝像作為造型藝術(shù)，它有一定的紀實性和現(xiàn)場性。它同電影攝影藝術(shù)一樣，都是以特有的審美意識，通過瞬間的視覺感受和持久的思維來進行創(chuàng)作的。雖然是平民化的影像藝術(shù)，在當今社會隨著觀眾欣賞水平的提高，電視制作者也越來越講究電視畫面的美感和內(nèi)涵。在電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)過程中，更是如此。除了編導前期對畫面的設(shè)計外，電視攝像作為創(chuàng)作團隊的重要一員，更是以其很強的參與性和創(chuàng)作意識賦予電視畫面新的生命。

“去年～今日～此門中～，人面～桃花～相映紅～”一聲綿長的秋老之聲劃破長空，電視畫面里，黑魆魆的大地飽滿地占去了整個構(gòu)圖的三分之二，在泛著金光的大地邊緣，剪影走出騎在毛驢上的老人，他且行且走，演繹著世界上最古老的劇種之一——老腔。

這是2008年我們拍攝的電視紀錄片《老腔》的入鏡畫面，也正是因為這一極具感染力的畫面打動了不少評委和觀眾。然而，在拍攝之前，根據(jù)導演的安排，這個畫面應(yīng)該是：傍晚時分，大地灑滿金色，蔚藍的天空下，一位老人騎在驢背上邊唱邊向我們走來，構(gòu)圖上要求天空占三分之二。作為攝像，拍攝結(jié)束后，我總覺得缺點什么，正在思索，我猛然看到太陽即將落下地平線，大地變暗，天邊泛起了質(zhì)樸的紅光，感覺來了，我馬上請求導演再來一遍。這次，我把機位降低，盡量凸顯大地的弧線豐腴，在構(gòu)圖比例上，讓大地占去了三分之二的黃金面積，而拍攝主體（老人）卻在上三分之一黃金分割線上游走。拍攝完成后，我非常振奮。后來在編輯時經(jīng)過仔細分析，大家一致認為，第二次拍攝的畫面更能體現(xiàn)片子“獨特的黃土高原孕育了獨特的藝術(shù)形式”這一內(nèi)涵。作為電視創(chuàng)優(yōu)節(jié)目的攝像，在這次拍攝過程中，我積極主動地發(fā)揮了我的創(chuàng)作意識，也取得了比較理想的效果。

通過幾年的創(chuàng)優(yōu)實踐，我認為，電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)過程中，電視攝像要有一定的創(chuàng)作意識。

電視節(jié)目是由一組一組的鏡頭通過一定的技巧和章法組接在一起的。因此，電視節(jié)目創(chuàng)作的前期工作就是電視攝像。電視攝像人員的技術(shù)技巧和創(chuàng)作意識很大程度上決定了電視圖像質(zhì)量的水平。電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)不但要求攝像人員要遵循基本的工作原理和技術(shù)要求，進行中規(guī)中矩的電視畫面拍攝；還要有一定的創(chuàng)作概念，要去體察觀眾的心理，故事發(fā)展的情況，調(diào)動一切元素，采用獨特的視覺，創(chuàng)作出令人心動的電視畫面。

二、電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)中獨特的構(gòu)圖創(chuàng)作意識

電視畫面是由連續(xù)的序列圖組合在一起的，所以電視畫面的構(gòu)圖說簡單了也就是一幅圖片的構(gòu)圖原理。只不過，電視畫面是動態(tài)的，有一定運動軌跡的。只要在畫面運動中把握構(gòu)圖的原則，二者又是統(tǒng)一的，是有機結(jié)合在一起的。

（一）電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)中獨特的構(gòu)圖創(chuàng)作意識首先要處理好主體、陪體和背景三者之間的關(guān)系

主體是電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是攝像師用于表現(xiàn)主題思想、構(gòu)成電視畫面的主要部分[1]。陪體是和主題密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)對象的畫面構(gòu)成部分[1]。而背景是畫面中距離攝像機最遠的景物，是環(huán)境的主要部分[1]。合理的處理好三者的關(guān)系，在構(gòu)圖上就會出現(xiàn)意想不到的藝術(shù)效果。我們在拍攝系列文藝專題《千年窯火》時，其中一個場景是這樣的：主人公周鐵懷坐在窯洞門口光線充足的地方，大廣角下，變形放大的周鐵懷面帶燦爛的笑容，熟練地操作者轉(zhuǎn)盤上泛著金光的泥胚；窯洞較深處，他的老婆歪著殘疾的脖子，佝僂著單薄的身子若隱若現(xiàn)地發(fā)著牢騷。在這里，主體是周鐵懷，陪體是他老婆，而背景則是幽黑的窯洞。主體光線明亮而富有活力，對生活充滿著希望；陪體光線暗淡，若隱若現(xiàn)，暗合著對生活現(xiàn)狀無限的不滿意；背景是深邃的窯洞，似乎隱藏著一切未知的答案，是光明，還是迷茫？它的獨到之處是通過對主體、陪體和背景的合理處理，淋漓盡致地反映了兩個人對生活的不同態(tài)度。在《千年窯火》反映周鐵懷的老婆雖然無奈但又不得不融入到這種生活當中時，作為攝像的我又適時調(diào)整了三者的關(guān)系。采取逆光拍攝，把機位移到窯洞里邊，鎖定光圈。畫面里，周鐵懷的老婆一絲不茍地在干透的泥胚上刻著花鳥魚蟲，她的旁邊是一大堆摞起來已經(jīng)刻畫好的陶罐泥胚。遠處的周鐵懷則香甜而貪婪地吃著她的妻子送來的飯食，他夸張的動作使得光線明暗變化。背景由于大曝光而有些虛幻，顯得空洞而無思緒。在這個場景中，正是因為合理處理了主題、陪體和背景三者的關(guān)系，才使得整個構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，富于美感，深含寓意。

在電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)中如何處理好主體、陪體和背景三者的關(guān)系，其基本的原則就是要做到多樣統(tǒng)一。根據(jù)電視畫面的運動特性，把他們有秩序地安排到攝像機的有效畫面里。有主次之分，有先后之分，有明暗之分，有虛實之分，形成一個有效整體。從而達到獨特構(gòu)圖在電視畫面里的美感效果，更好地表達人物的思想感情。

（二）電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)中獨特的構(gòu)圖創(chuàng)作意識要處理好拍攝角度和運動技巧

作為電視創(chuàng)優(yōu)節(jié)目的創(chuàng)作者，用什么樣的創(chuàng)作技巧，從什么角度去創(chuàng)作和反映生活是相當重要的。有的電視節(jié)目往往看不出在畫面造型的表現(xiàn)形式中的創(chuàng)想新意和創(chuàng)作思想的流動，缺乏表現(xiàn)技巧上的總體設(shè)計，表達的方式只停留在一般性的記錄上，攝像技巧也降低到只運用簡單的推拉搖移上，這樣就使得電視畫面的表現(xiàn)能力更加蒼白，也就無藝術(shù)感染力而言了。也就是說編導的立意再好，卻因為攝像在拍攝過程中缺乏創(chuàng)作意識，而使得創(chuàng)優(yōu)作品黯然失色，甚至連一般的電視節(jié)目都夠不上。

在紀錄片《耄耋之年》的拍攝過程中，一開始是對老人的簡單介紹，作為攝像，我沒有按常規(guī)的拍攝辦法給老人標準的景別畫面，而是在老人必經(jīng)的鄉(xiāng)間小道上，將攝像機平放在路面上，將廣角拉到最大。當老人經(jīng)過時，鏡頭里到處是帶著露珠的野草花，遠處是簡單線條的村莊，老人一雙穿著布鞋的大腳從畫面穿過。緊接著，一個大背景角度，隨著老人的慢慢變小，周圍的一切都清晰了，溝塬河畔，一片繁華盛開的杏林（老人的最愛）。下面的鏡頭則直接對準了在杏林勞作的老人。一個大特寫，是幾朵盛開的杏花，隨著焦距的變化，杏花變虛成為前景，顯露的是老人喜形于色的臉部特寫。三個鏡頭，三種角度，把老人的一切都清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，簡潔明快，清新自然。

除了拍攝角度以外，攝像在拍攝過程中如果合理地運用基本的拍攝運動技巧，也能取得預想不到藝術(shù)效果。推、拉、搖、移是最基本和沒有創(chuàng)意的運動技巧，但我在拍攝《千年窯火》時卻大量地運用了它們。因為《千年窯火》，是凝落在過去的輝煌，我們是帶著一種探尋的心理去創(chuàng)作的。作為攝像，我深知觀眾和我們一樣，存在著好奇的心理，急于窺視。所以在拍攝時，從天地間的空曠，到沉寂的窯火遺址，再到冒著濃煙的一囪窯火，到主人公周鐵懷拉胚，我連續(xù)用了一組“推”的鏡頭，這樣漸進式的拍攝方式，使人有了越來越清晰的感覺，迎合了觀眾的獵奇心理，達到了理想的效果。當說到窯頭窯當年的繁華時，我用了一組“拉”的鏡頭，逐漸展示窯的多，洗泥池的廣和道路的四通八達，這一切又從圓點放大，無聲地訴說著這里曾經(jīng)的輝煌。通過這些鏡頭，你似乎又看到了當年上萬人在這上千孔窯洞進進出出，裝卸陶器；洗泥池邊無數(shù)人在踩泥洗泥，陽光在他們布滿汗水的肩頭泛著金光；繁華的黑陶交易市場，人聲鼎沸，摩肩接踵，滿載陶器的牛車蔓延在遠近的官道上，偶爾發(fā)出陶瓷摩擦的銳利聲。

（三）電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)中獨特的構(gòu)圖創(chuàng)作意識要巧妙處理鏡頭里的幾何圖形

在電視拍攝的環(huán)境里，實際上就是一個幾何圖形的世界。在電視創(chuàng)優(yōu)節(jié)目的拍攝過程中，如何規(guī)避這些幾何圖形的弊端，并巧妙的加以利用呢？

我們都知道，所有的幾何圖形都是由直線和曲線組合而成，所以說：線條——對萬事萬物的抽象[2]。有的電視攝像人員由于沒有注意線條對電視畫面的影響，所以在他拍攝的畫面里經(jīng)常遇到一些特別不舒服的東西。當你仔細看起來，就會發(fā)現(xiàn)是線條惹的禍。比如，采訪一位教師，你讓老師坐在講臺上接受采訪，按人坐在椅子上的高度，黑板的下沿剛好從采訪主體的脖子上橫穿過去，這樣觀眾看起來就非常不舒服。如果讓老師站在黑板前接受采訪，不但能有效避開這個問題，而且黑板的上下沿線條會因為攝像機鏡頭的變形效果，顯得非?？鋸埗挥忻栏?。這只是一個橫向線條對電視畫面的破壞，實際上電視拍攝中，有許多種線條會對電視畫面產(chǎn)生有意無意的破壞，只要電視攝像人員仔細分析，就能避免。

三、電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)中獨特的色彩創(chuàng)作意識

在藝術(shù)范疇，色彩是具有生命力和個性的。色彩不僅能反映特定的時間和空間，也能反映人物的性格與情緒，色彩富有寓意，并能產(chǎn)生聯(lián)想……，因此，色彩在拍攝者的眼中應(yīng)該是富有生命力和鮮明個性的構(gòu)圖元素[3]。在現(xiàn)代電影美學理論中曾出現(xiàn)了“色彩蒙太奇”創(chuàng)作理念，并在實際拍攝中以“色彩基調(diào)”進行設(shè)計，進行拍攝。電視發(fā)展的歷史，是伴隨著電影的創(chuàng)新發(fā)展而來的。所以在許多電視創(chuàng)作過程中都借鑒了電影的創(chuàng)作方法。今天，電視創(chuàng)作萌發(fā)生機時，電影創(chuàng)作又給我們帶來了可以借鑒的東西—色彩創(chuàng)作意識。

在生活中，不同的民族對色彩有著不同的解釋，但所有的人對色彩的視覺感受只有冷暖兩色。因此，在電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)工作中，攝像師除了使大千世界五彩繽紛的色彩得以準確還原外，還應(yīng)該注意到色彩在傳達思想感情、渲染情緒氣氛等方面，存在著巨大的表現(xiàn)潛力，是一種卓有成效的表現(xiàn)手段。這一點上，我在電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)中略有嘗試。

在電視系列片《千年窯火》中，我們采用了黃、紅、黑三種基本色調(diào)，采用黃土地的基調(diào)，凸現(xiàn)了深沉、凝重；采用火焰的紅，又表現(xiàn)了歷史凝練的過程；而陶罐的黑色，則是歷史的厚重，深邃而不可探及。通過這次色彩創(chuàng)作的嘗試，我們發(fā)現(xiàn)效果似乎更加出眾。

總之，電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)是一個復雜而有意思的過程，電視攝像人員只要在把握基本的創(chuàng)作原理的同時，有意識地配合導演進行創(chuàng)作，就會取得良好的效果。

參考文獻：

劉荃.電視攝像藝術(shù)[M].北京：中國廣播電視出版社，2001.

黃匡宇，江強，施建.電視畫面創(chuàng)作技巧[M].北京：中國廣播電視出版社，2002.

劉文開，董印海.電視攝像中色彩的合理運用[J].照相機，1996（3）.