摘 要：隨著媒介終端種類(lèi)的繁雜，觀眾對(duì)于內(nèi)容的選擇方式越來(lái)越多。先進(jìn)的技術(shù)讓我們可以更好的制作、傳播電視新聞，但是也使得人們眼見(jiàn)為實(shí)的心里欲望更加強(qiáng)烈，也想再來(lái)看看電視確認(rèn)，體驗(yàn)和新聞當(dāng)事人對(duì)話的現(xiàn)場(chǎng)感。所以電視人物訪談的形式滿足了觀眾第一體驗(yàn)的要求，本文通過(guò)對(duì)《面對(duì)面》節(jié)目的前期后期制作的分析，認(rèn)為要讓電視人物訪談在當(dāng)今媒體中脫穎而出需要做到“三度”—靈活度、真實(shí)度以及維度。

關(guān)鍵詞：電視人物訪談；靈活度；策劃；真實(shí)度；維度

中圖分類(lèi)號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）12-0070-02

一、電視人物訪談節(jié)目策劃的“靈活度”

電視人物訪談的前期策劃，是一個(gè)節(jié)目的主軸線，尤其是前期架構(gòu)的搭建非常重要，這其中涉及到節(jié)目的大體思路、節(jié)目的層次、以及在采訪過(guò)程中的核心問(wèn)題等。所以一個(gè)好的前期策劃，應(yīng)該著力于從審美角度，有一個(gè)另類(lèi)的表達(dá)，從思想的層次，有自己鮮明的觀點(diǎn)；從收視的角度，有一個(gè)大眾的趣味。因此，在前期策劃過(guò)程中，要找到時(shí)下大眾關(guān)注的新聞熱點(diǎn)，并且找準(zhǔn)訪談的突破口，層層深入，帶著未知去做節(jié)目。

（一）探訪和揭秘的呈現(xiàn)

《專(zhuān)訪“遼寧艦” 艦長(zhǎng)張崢 政委梅文》（20120930）這一期節(jié)目中，由于了解到央視內(nèi)部軍事部記者倪寧在遼寧艦上，所以本期策劃節(jié)目的構(gòu)成方式是“核心人物專(zhuān)訪+倪寧現(xiàn)場(chǎng)”的觀察描述和細(xì)節(jié)，這樣可以充分利用記者在遼寧艦上的資源，達(dá)到記者在第一現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感，拉近觀眾與本來(lái)相對(duì)陌生的遼寧艦的距離。但是由于涉及軍事機(jī)密，軍方?jīng)]有向倪寧提供詳細(xì)的關(guān)于新航母的文字資料，軍方僅以口頭方式介紹大致情況。所以在和倪寧對(duì)接后，考慮到觀眾方面，可能大部分觀眾是不了解軍事專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)的，但是又想看到一個(gè)具象的遼寧艦，所以本期節(jié)目的主基調(diào)是在軍方可以允許的范圍內(nèi)，以記者親臨現(xiàn)場(chǎng)觀察體驗(yàn)為主，從“航母認(rèn)識(shí)—艦長(zhǎng)亮相—航母改造之路—航母未來(lái)發(fā)展之路”進(jìn)行探訪和揭秘。

（二）追問(wèn)事實(shí)真相的呈現(xiàn)

《華山追問(wèn)》這期節(jié)目雖然最后因?yàn)榉N種原因沒(méi)有播出，但是策劃的思路卻是比較獨(dú)特的一期。之前的選題過(guò)程中，節(jié)目策劃組查看到了網(wǎng)友“魅影丫”在國(guó)慶期間游玩華山之后發(fā)表的一篇記錄華山之旅慘痛經(jīng)歷的長(zhǎng)微博，詳細(xì)描寫(xiě)了當(dāng)事人當(dāng)天被滯留在山頂、如何自我脫險(xiǎn)等一些列的經(jīng)歷。微博的內(nèi)容非常詳細(xì)，并且細(xì)節(jié)突出，在微博上引起了強(qiáng)烈的反響，其轉(zhuǎn)發(fā)量達(dá)到了26245，評(píng)論量達(dá)到了4833。所以策劃團(tuán)隊(duì)提出了節(jié)目的由頭以長(zhǎng)微博的親身經(jīng)歷為主線，由主持人代表其博主、當(dāng)時(shí)滯留旅客以及觀眾追問(wèn)華山旅游管委會(huì)相關(guān)負(fù)責(zé)人，從華山景區(qū)前期的旅游預(yù)案到中期的職責(zé)服務(wù)再到最后的反思進(jìn)行展開(kāi)，追問(wèn)華山滯留旅客的前因后果。節(jié)目的策劃能夠通過(guò)新媒體的及時(shí)信息作為切入點(diǎn)，并且通過(guò)博主的敘述經(jīng)歷還原已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)，站在觀眾的“欲知道”的角度詳細(xì)展開(kāi)追問(wèn)始末，并一一揭開(kāi)背后的問(wèn)題，這是一種用問(wèn)題解決問(wèn)題的思路。

這樣的策劃思路基于事件順序發(fā)展的邏輯，并且在面對(duì)面新聞當(dāng)事人的情況下，并通過(guò)探索，挖掘出現(xiàn)階段的問(wèn)題，展示在公眾面前，有利于發(fā)揮電視作為公共媒介對(duì)其有關(guān)部門(mén)的敦促，解決實(shí)際的問(wèn)題。

（三）由新聞事實(shí)切入層層剝筍式的呈現(xiàn)

《蘇丹 田新丙：同“肝”共苦》（20121111）這一期節(jié)目，基于蘇丹復(fù)婚捐肝為挽救丈夫田新丙的新聞事件。核心人物無(wú)疑是夫妻二人。這樣的事情在報(bào)道的輿論上出現(xiàn)了兩個(gè)極端：愛(ài)情的偉大和離婚又復(fù)婚的陰謀論。所以這期節(jié)目的基調(diào)和思路尤為重要，因?yàn)橐坏┢x事實(shí)，則會(huì)造成這兩種極端的煽動(dòng)。作為央視的平臺(tái)，真實(shí)誠(chéng)懇的展示事實(shí)尤為關(guān)鍵，而不是急于去表達(dá)觀點(diǎn)似的總結(jié)。于是節(jié)目策劃打算通過(guò)對(duì)夫妻二人的采訪（一件事情兩人的比照采訪）來(lái)還原展現(xiàn)離婚、復(fù)婚、捐肝的始末，而不單單是從事先得出什么結(jié)論的思路去做，而是從復(fù)婚捐肝開(kāi)始往回層層剝筍的客觀展示。這中間回答質(zhì)疑則是選擇了從倫理委員會(huì)的二度審查為由頭對(duì)事件進(jìn)行展開(kāi)敘述。中期，采訪過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)丈夫田新丙還不能下床正?；顒?dòng)，因此策劃調(diào)整了計(jì)劃，選擇了妻子蘇丹作為核心人物的采訪，并且串聯(lián)了309醫(yī)院院長(zhǎng)（倫理委員會(huì)成員）來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)情況。這也說(shuō)明了前期策劃一定要做好臨時(shí)預(yù)案，以應(yīng)對(duì)突發(fā)事件。

二、電視人物訪談節(jié)目采訪的“真實(shí)度”

真實(shí)是新聞的靈魂，同時(shí)在電視訪談節(jié)目中同樣也是重中之重。因?yàn)殡娨暪?jié)目訪談節(jié)目的觀點(diǎn)往往出現(xiàn)于主持人和嘉賓的交流之中，因此電視人物訪談節(jié)目要好看，就必須給雙方談話的自由，觀點(diǎn)的碰撞才有可能出現(xiàn)新知。我一直不同意單純靠主持人的誘導(dǎo)或者質(zhì)疑來(lái)呈現(xiàn)節(jié)目。這樣蓋棺定論似的言論往往會(huì)錯(cuò)失談話中最精彩最隨性的點(diǎn)滴。所以，電視要淋漓盡致的表現(xiàn)談?wù)撾p方對(duì)同一問(wèn)題同一現(xiàn)象的觀點(diǎn)碰撞。

（一）平靜客觀而非質(zhì)疑

在《莫言：中國(guó)的“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”》（20121014）一期節(jié)目中，面對(duì)當(dāng)周最熱的核心人物的采訪，莫言獲得諾貝爾的前后和他本人的作品無(wú)疑是采訪的兩個(gè)重點(diǎn)。主持人董倩通過(guò)“莫言獲得諾貝爾—莫言的童年文學(xué)成長(zhǎng)之路——穿插莫言作品分析的方式”對(duì)莫言進(jìn)行專(zhuān)訪。

由于采訪對(duì)象莫言語(yǔ)言上的回答屬于幽默型的，所以董倩用最平靜的語(yǔ)氣去陳述“網(wǎng)絡(luò)上不斷更新著有關(guān)莫言獲獎(jiǎng)的消息與評(píng)論”全面展示出來(lái)了媒體的反應(yīng)，但是并沒(méi)有用事先設(shè)定好質(zhì)疑的口吻去描述莫言獲得諾貝爾獎(jiǎng)有爭(zhēng)議的話題，只是：“第二天各家報(bào)紙都不約而同地將莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的消息放置在頭版”來(lái)問(wèn)及莫言的感受，莫言回答“既驚喜又惶恐，第一驚就是我感覺(jué)我不會(huì)，怎么會(huì)落到我頭上呢，落到我頭上所以我喜；惶恐就是說(shuō)這個(gè)事到底該怎么處理，接下來(lái)，這么多媒體，我身上又多了這么一個(gè)所謂的光環(huán)，會(huì)不會(huì)更多的人在盯著我，找我的毛病，會(huì)不會(huì)更多的人再故意給我的為難，惶恐?！?，這樣的回答則真實(shí)展現(xiàn)了莫言獲獎(jiǎng)的心態(tài)，我們也得到了我們想要的答案。之后，董倩繼續(xù)對(duì)莫言獲得諾貝爾的程序來(lái)開(kāi)始發(fā)問(wèn)，但是她是從作品翻譯傳播的角度來(lái)展示的：“當(dāng)您的作品一部部被翻譯到國(guó)外的時(shí)候，您作為它的創(chuàng)作者，您能確認(rèn)您所傳達(dá)的這些東西外國(guó)人能夠理解嗎？”莫言：“這無(wú)法確認(rèn)，外國(guó)讀者和中國(guó)讀者也是一樣，他肯定也有非常喜歡這個(gè)作品，也有很不喜歡的，這個(gè)無(wú)法勉強(qiáng)。所以每個(gè)作家實(shí)際上都是在選擇自己的讀者。”記者并不需要虎視眈眈的質(zhì)疑得到結(jié)果，從回答中我們就可以得知他背后的強(qiáng)大團(tuán)隊(duì)以及諾貝爾獎(jiǎng)產(chǎn)生的機(jī)遇所在，顯然這次的諾獎(jiǎng)評(píng)審會(huì)恰巧是讀懂了莫言的精髓。所以記者更多呈現(xiàn)的不是點(diǎn)燃“熱”去煽動(dòng)社會(huì)情緒，而是提供“光”去探索發(fā)現(xiàn)真實(shí)。

（二）觀點(diǎn)碰撞而非主導(dǎo)

每個(gè)人都是有話語(yǔ)權(quán)的，談話的過(guò)程本身就充滿了抗辯性，尤其是在相對(duì)單調(diào)的電視人物訪談節(jié)目中主持人和被訪者的碰撞尤為重要。碰撞不等于結(jié)論，而是讓觀眾自己尋找答案。在《莫言：中國(guó)的“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”》（20121014）中，由于莫言?xún)簳r(shí)東拼西湊的故事傳說(shuō)成為了他文學(xué)上的素材，莫言也表示后來(lái)讀書(shū)讀多了，理論讀多了，反而就是處處雕琢，這個(gè)地方要搞點(diǎn)象征了，那個(gè)地方要搞點(diǎn)什么寄托了，結(jié)果搞出來(lái)一看就很匠氣。于是董倩問(wèn)道：“那說(shuō)明什么呢？是讀書(shū)好還是不讀書(shū)好，是學(xué)習(xí)理論好還是不學(xué)習(xí)理論好？”莫言：“都好都好，理論多了寫(xiě)出書(shū)來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)，挑不出什么明顯的毛病來(lái)，但是沒(méi)有才氣，沒(méi)有理論的人寫(xiě)出來(lái)，是天籟?！痹谟^點(diǎn)跟進(jìn)和碰撞中，展示了莫言寫(xiě)作的氣質(zhì)和他更傾向于的角度。

本期節(jié)目之所以經(jīng)典，還有一個(gè)很重要的問(wèn)題就是：“您幸福嗎？”其實(shí)這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)成為丑化央視主持人的一個(gè)標(biāo)志，但是結(jié)尾之處，董倩確實(shí)感受到莫言疲于采訪的狀態(tài)，于是在種種矛盾沖突下大膽提出了這樣一個(gè)看似幼稚的問(wèn)題?！靶腋＞褪鞘裁炊疾幌耄磺卸挤畔?，身體健康，精神沒(méi)有任何壓力才是幸福，我現(xiàn)在壓力很大，憂慮重重能幸福嗎？但是我要說(shuō)我不幸福，你說(shuō)你就太裝了吧，剛獲諾貝爾獎(jiǎng)就不幸福，是吧。”這個(gè)問(wèn)題顯得出彩要?dú)w功于莫言，因?yàn)樗鎸?shí)呈現(xiàn)了獲獎(jiǎng)后并不開(kāi)心的疲憊狀態(tài)，所以也可以看出，有的時(shí)候問(wèn)題的好壞取決于什么樣的采訪場(chǎng)景，什么樣的采訪人物，當(dāng)然還有能夠碰撞出什么樣的火花。

三、電視人物訪談節(jié)目編輯的“維度”

維度是理科的專(zhuān)業(yè)名詞，是數(shù)學(xué)中獨(dú)立參數(shù)的數(shù)目，又稱(chēng)維數(shù)；在物理學(xué)和哲學(xué)的領(lǐng)域內(nèi)，指的是我們周?chē)目臻g有3個(gè)維度（上下，前后，左右）。筆者用在電視領(lǐng)域，主要從編導(dǎo)方面來(lái)談，即在節(jié)目素材齊備的情況下，面對(duì)海量采訪內(nèi)容，我們需要展示被訪人物的什么時(shí)間段什么方面的特質(zhì)甚至挖掘他之前哪些方面的故事。對(duì)人物維度的把握，影響著整個(gè)節(jié)目傳達(dá)給我們的內(nèi)容以及觀眾對(duì)人物的了解。

《文章：海洋天堂》（20121104）這一期節(jié)目，制片人擔(dān)心會(huì)做成單純宣傳演員的個(gè)人以及電影的片子，而忽略了“關(guān)愛(ài)自閉癥兒童”為主題的慈善專(zhuān)題，于是編導(dǎo)后期在編輯過(guò)程中，只是以《海洋天堂》選演員為由頭來(lái)闡述文章和自閉兒童起初接觸的入口，“在電影《海洋天堂》中，大福是一名剛滿21歲的自閉癥患者，自閉癥又叫孤獨(dú)癥，或者孤獨(dú)性障礙，是廣泛性發(fā)育障礙的代表性疾病。文章通過(guò)自己的表演，把一個(gè)成年孤獨(dú)癥患者的一舉一動(dòng)表現(xiàn)得細(xì)致入微?！焙竺骊P(guān)于對(duì)自閉癥患者的理解的采訪，也都是先由電影中片段引出，然后引入文章現(xiàn)實(shí)接觸自閉癥孩子的情況進(jìn)行編輯完成的。所以整體編輯的維度都是由電影引出文章做慈善關(guān)愛(ài)自閉癥兒童的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)結(jié)合了時(shí)下的新聞熱點(diǎn)——文章組建車(chē)隊(duì)為大福基金宣傳造勢(shì)的新聞。這樣就避開(kāi)了宣傳藝人宣傳電影的雷區(qū)，而且區(qū)分了娛樂(lè)咨詢(xún)和人物訪談的內(nèi)容編輯的側(cè)重點(diǎn)。

電視本身有著自己的一套表達(dá)規(guī)律。尤其在電視人物訪談節(jié)目中，需要根據(jù)新聞核心做好靈活的策劃，在采訪的時(shí)候把人和事盡量在還原真實(shí)的基礎(chǔ)上層層深入的挖掘其事件的深層次因素，呈現(xiàn)真實(shí)。后期的編導(dǎo)在應(yīng)對(duì)政策方向的同時(shí)掌握好人物編輯的維度，這樣人物的性格才能立體展現(xiàn)，觀眾才會(huì)漸入佳境。

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