摘 要：《荷塘月色》是散文家朱自清先生的杰作，它以“文質(zhì)相稱，形神俱美”的藝術魅力傾倒了無數(shù)讀者，使得一個個譯者將其譯成英文。其中朱純深的譯作最能符合原文的風格，本文通過對比原文和譯文，以文本出發(fā)，從語言層面的時態(tài)，銜接，句子結(jié)構(gòu)，選詞和音韻等角度來分析朱的這篇英譯文，從而領會到散文翻譯的技巧。

關鍵詞：荷塘月色；英譯文；文本分析；音樂美

作者簡介：何亦可（1986.3-），女，山東曲阜人。四川大學外國語學院博士研究生，從事西方文論與英美文學研究。

[中圖分類號]：H059 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-213（2013）-19--02

1、鑒賞《荷塘月色》英譯本的原因

“文學文體的主要功能在于抒發(fā)或寄托情感，以特殊的語言審美創(chuàng)造活動給讀者帶來審美的愉悅與享受?！盵1]358所以，文學翻譯的首要任務就是尋找和轉(zhuǎn)達獨特語言表達形式所蘊含的深層審美意義，而這點決定了文學翻譯應該是一種再創(chuàng)造的過程。它要求譯者必須靈活運用譯文語言，在基本符合原文意思和文體風格的前提下，進行再創(chuàng)造。散文作為文學文體中的一種，往往以“散而不亂”為特點，“形散”而“神不亂”。由于“形散”，便造就了語言的多樣性，因“神不亂”，才吸引讀者從中尋找美的意境。散文文字優(yōu)美，富有文采，行文富有節(jié)奏，自然流暢為特點，此外，散文往往還有深邃的意境，虛實結(jié)合，情景交融，需要讀者用心揣摩，加以領悟。因此要翻譯這樣的文學作品，譯者不僅要傳達原文的思想內(nèi)容，更重要的是傳達原文的深層審美意義。

朱自清的《荷塘月色》是中國眾多散文中非常精彩的一篇，其語言優(yōu)美，用筆縝密，脈絡清晰，詩意雋永，令人愛不釋手。荷塘月色的英譯本不下四種，其中朱純深的譯文被評價是最能體現(xiàn)朱自清寫作風格的一篇。他把文章的語言美，意境美，音樂美表現(xiàn)得淋漓盡致，如實地再現(xiàn)了原文的美感和韻味，將這樣一部美文佳作很好地展示給了西方讀者，可以讓他們感受到中國散文的魅力，是朱純深最大的貢獻。

2、《荷塘月色》及其寫作背景

《荷塘月色》寫于1927年，蔣介石叛變革命，一手制造了“四·一二”反革命政變，當時正值大革命失敗，白色恐怖籠罩著中國大地。作者當時處于苦悶彷徨中，他想投身革命，卻有太多的顧慮和猶豫；他選擇了逃避，卻又在矛盾中掙扎。在如此復雜的心情之下，他借景抒情，寫出了這篇著名的《荷塘月色》。所以貫穿全文的是一股淡淡的憂愁，讓我們隱隱感到朱自清的隱遁之心。文中所描繪的景色也是被朦朧的氣氛籠罩著，處處體現(xiàn)到作者那種猶豫矛盾的心理狀態(tài)。開始寫出了去荷塘的動機是為了排遣“不寧靜”的心緒，然后道出了獨自踱步的感受：“便覺得是一個自由的人”。[2]17正因為作者晚上獨處，擺脫了白天理性的羈絆，面對荷塘月色美景，人自然的本性就得以復活，個人的情感才得到自然的流瀉，這為下文的寫景抒情就奠定了基調(diào)。

3、從語言層面分析朱純深的譯文

（1）從時態(tài)角度分析

譯文將第一段和最后一段的時態(tài)用作過去時，而中間的主體部分是現(xiàn)在時。譯者之所以這么做，是為了突出在荷塘欣賞月色下的景色這段描寫，前后兩段只是在講述出去的原因和回家的事實，起到起承銜接的作用。在讀譯文時，仿佛在看一部電影，一開頭的簡單敘述和最后的結(jié)尾是黑白畫面，而中間部分是彩色的，那美麗的場景鮮活地展現(xiàn)在我們面前，如此地真實和震撼。從這一角度來說，譯文對原文進行了再創(chuàng)造，得到的效果更好。

（2）從整體銜接角度分析

《荷塘月色》主要是寫景抒發(fā)感情，靠地點的轉(zhuǎn)換傳情。譯文達到了忠實的原則，如原文：“荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳居多…只在小路一旁...樹梢上隱隱約約的是一帶遠山...”[2]18

譯文 “Around the pond， far and near， high and low， only on the path side... Over the trees appear some distant mountains... Through the branches are also a couple of lamps.”[3]59

文中的around， on the path side， over， through是隨著作者的視角來觀察周圍事物所用到的，由遠及近，由近及遠。文字表述的流暢性也是通過這些描寫地點的狀語來體現(xiàn)的，譯文忠實于原文，讀起來行云流水。

（3）從句子結(jié)構(gòu)分析

“漢語與英語，從語言學角度來說，最重要的區(qū)別是意合與形合的區(qū)分”。[4]102漢語不重形式，句法結(jié)構(gòu)不必完備，重意合輕分析。而英語相反，高度形式化，邏輯化，句法結(jié)構(gòu)嚴謹完備，以動詞為核心，重分析輕意合。由于散文的風格較為靈活，自由度較大，不拘形式，句子短而多，要再現(xiàn)原文的節(jié)奏并非易事。朱純深的譯文有的按照原文的句子結(jié)構(gòu)，但大多數(shù)是意譯，打破原有的結(jié)構(gòu)和句子成分順序，重新建構(gòu)。通過使用分詞短語，定語從句，同位語從句，實現(xiàn)句子成分的轉(zhuǎn)換，化散為整，這樣更符合英語的表達習慣，同樣傳神地表現(xiàn)了作者的意愿。

原文：“路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹?！盵2]17

譯文：“On the side where the path is， there are willows， interlaced with some others whose names I do not know.”[3]59

這句話的翻譯基本符合原文的結(jié)構(gòu)，成分大致對等。地點狀語放在句首，中間是主句，只是最后一句譯文有些改動，原文是個并列結(jié)構(gòu)，改為了分詞短語，處于附屬的位置。

原文：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。[2]18

譯文：“The moon sheds her liquid light silently over the leaves and flowers， which， in the floating transparency of a bluish haze form the pond， look as if they had just been bathed in milk， or like a dream wrapped in a gauzy hood.”[3]59

原文是三個句子，而譯文卻合并成了一句。原文第二句被處理為譯文里定語從句中的狀語，第三句的主語“葉子和花”在第一句末尾出現(xiàn)過，所以處理為定語從句由“which”引導。譯者化散為整，讀起來自然流暢。

（4）從詞的層面分析

在漢語中，動詞運用非常多，動態(tài)感強，而名詞較為凝滯，所以句子中動詞出現(xiàn)的頻率較多，且連用。英語里名詞占優(yōu)勢，很多成分都可以由名詞性詞語代替，而且名詞的優(yōu)勢導致了介詞的伴隨優(yōu)勢。所以漢語中很多用動詞表達的意思，在譯文里多轉(zhuǎn)換為了名詞或名詞性的詞組，介詞詞組。

原文：這時候葉子與花也有一絲的顫動，想閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。[2]17

譯文：...a tiny thrill shoots through the leaves and lilies， like a streak of lightning， straight across the forest of lotuses.[3]59

譯文用名詞thrill替換了原文中的動詞“顫動”， 用介詞 across代替動詞“傳過”。這樣更符合英語語法，避免使用更多的動詞，句子也多樣化了。

在翻譯的過程中，經(jīng)常會遇到詞義不對等的情況，通常所采用的翻譯技巧是增詞或減詞。

原文：正如一粒粒的明珠，有如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。[2]17

譯文：Like scattering pearls， or twinkling stars， or beauties just out of the bath.[3]59

譯者把“一粒粒的”翻譯成 scattering pearls， 從表面詞義上來，沒有翻譯出來“一粒?！钡囊馑迹怯谩吧⒙洹边@個單詞代替，但仔細分析深層的意愿就會發(fā)現(xiàn)，運用的是增詞的技巧。scattering表達的意思是散落在四處，既然珍珠不是聚在一起的，從外觀上看，自然就是一粒粒的了，這一個詞就表達了兩個意思，可以看出譯者已深深地領悟到原文的精髓，并且用另一種語言完美地詮釋了。

（5）從音韻角度分析

《荷塘月色》從選詞和安排上完美地營造出文章的音韻美，讓讀者在視覺，聽覺和觸覺上都有切身的感受。而譯文也在遣詞上著力于傳達原文的形象和音樂美，意在細節(jié)追求原文所建構(gòu)的氛圍。雙聲詞和疊韻是漢語的一種語言音樂化的表現(xiàn)手段，在這篇文章中的頻繁出現(xiàn)成了一大特色，疊字的使用共27處，僅第四段就有8處。這些疊字在英譯時基本上只能舍其形式而譯其意義，盡量通過英語的音律習慣來替換表現(xiàn)。

“英語以詞為構(gòu)成單位，漢語雙聲疊韻卻以字為構(gòu)成單位，漢語的字只相當于英語詞中的音節(jié)”[1]218，由于頭韻在英語中使用廣泛，就使得雙聲疊韻的聲音效果在整體上的傳達成為可能。

原文：月光是隔了樹照過來的。高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，象是畫在荷葉上。[2]17

譯文：...and the dense shrubs above cast down gloomy ghostlike shadows of varying lengths and shades of colour. But the beautiful sparse shadows of the arching willows were like a picture etched on the lotus leaves.[3]59

“參差”，“斑駁”，“稀疏”等雙聲詞，使文章不僅有如畫的景色，還具有音樂的美感。譯文采用了頭韻gloomy、ghostlike翻譯了“黑影”，傳神地表達了一種陰森可怕的氣氛。并且用 shrubs， shadows 以及 shades 所形成的頭韻來彌補漢語里的雙聲，sh這個音形象地體現(xiàn)出風過，樹葉沙沙作響的動態(tài)畫面。

對于雙聲和疊韻聲音效果的彌補并不只局限于這兩種技巧，譯者還可以運用其他的英語修辭方法來替代，同樣能產(chǎn)生音樂美。例如，譯文里用一連串的現(xiàn)在分詞，體現(xiàn)文章的節(jié)奏感，讀起來極富韻味。在第一段里就出現(xiàn)了8個現(xiàn)在分詞形式disquieting， sitting， enjoying， rising， patting， humming， shrugging， closing， 這些連貫的動詞分詞充滿動感，極具節(jié)奏。

譯者通過使用押韻手法，第四段中l(wèi)ayers-leaves， with-white， lotus-blossom巧妙地對原文進行了修辭上的處理，營造出一種恬靜秀美的意境。或借助英語Secondary Onomatopoeia（間接擬聲）的辭格來傳達形象。英語間接擬聲并非對自然聲音的直接模擬，詞的發(fā)音并不直接喚起某種聽覺的經(jīng)驗，而是引起一種運動的感覺。譯文中使用了能引起主觀感覺的輔音組合fl-，如flow（流動）、flutter（振翼、飄動）；譯文中通過in a flash，flared的狀語把不易察覺的、快速的動感形象地傳達出來了，把原文辭格中詞語的語義正確無余地再現(xiàn)出來。

4、結(jié)語

“《荷》文中，狀物表情的細膩，繪聲繪色的生動，如不作深層的，切實而細致的話語及文體分析，極易使人安于半個多世紀的案臼，閱讀中只停留于對耳目所接的表層欣賞”[4]82，因此通過從語言層面的各個角度來分析《荷塘月色》的這篇英譯文，看出朱先生以精湛的措辭、深刻的理解及巧妙的安排如實地再現(xiàn)了原文的美感和韻味，從整體到局部絲絲入扣，從修辭到一般的描寫都盡現(xiàn)原文的語言美，從遣詞造句到謀篇布局也是刻意體現(xiàn)原文的意境美和音韻美，從內(nèi)容到形式保持了原文與譯文思想性和藝術性的高度統(tǒng)一。朱純深的翻譯借以模仿原作的氛圍和語氣，透出一股神韻，氤氳著一種濃郁的詩意。

參考文獻：

[1]邵志洪. 《漢英對比翻譯導論》[M].上海：華東理工大學出版社，2005.

[2]朱自清著，何子英編.《荷塘月色》[M].南京：江蘇文藝出版社，2005.

[3]朱自清著，朱純深譯.荷塘月色[ J].中國翻譯， 1992.58-60.

[4]朱純深， 從文體學和話語分析看《荷塘月色》的美學意義[J].名作欣賞， 1994 （4）： 77-84.

[5]喬萍等編著.《散文佳作108篇》[M]. 南京：譯林出版社，2002.