德彪西作為印象派代表人物，善于用音樂表現(xiàn)運動中的光與色的瞬間變化。他的音樂神秘、朦朧、飄渺，在音響效果上與之前各時期作曲家大有不同。

《鋼琴練習曲》創(chuàng)作于1915年，是他最后的鋼琴作品，晚期代表作品之一。光色性、片段性和多層次性的音樂特點在這部作品中仍然存在，這也成為德彪西練習曲主要的技術(shù)課題和練習目的。這些特點直接或間接的通過術(shù)語標記表現(xiàn)出來。

德彪西在譜面上標記有各種術(shù)語，數(shù)量之多，內(nèi)容詳細，為演奏者提出了明確而且詳盡的演奏要求。對于演奏者來講，譜面術(shù)語是獲知作曲家想法和意圖的重要依據(jù)。德彪西將自己的目的和要求用詳盡而考究的各類術(shù)語表現(xiàn)出來，為演奏者提供了大量的信息，使之成為指導演奏的重要材料。對于演奏，我們要做的是如何通過正確的分析和理解，將譜面符號轉(zhuǎn)化為實際的音響。因此，對譜面術(shù)語記號的性質(zhì)和內(nèi)涵進行正確的分析和理解是演奏德彪西作品要經(jīng)歷的一個必須而且重要的環(huán)節(jié)。

在德彪西練習曲第一集中，譜面術(shù)語標記較多。從對演奏不同方面的要求上來看，術(shù)語大致可分為五類：一是關(guān)于力度的術(shù)語；二是關(guān)于感情的術(shù)語；三是關(guān)于速度的術(shù)語；四是關(guān)于觸鍵指示的術(shù)語；五是少量關(guān)于踏板的術(shù)語。后面兩類在譜面中出現(xiàn)較少。

下面筆者將結(jié)合練習曲第一集中所出現(xiàn)的術(shù)語（包括標記），從術(shù)語的多涵義性、形象性以及各類術(shù)語間的相互結(jié)合這三個特點分別進行說明。

一、術(shù)語的多涵義性

德彪西在選擇術(shù)語時非?？季?、仔細，“他設法盡可能地用最簡練的詞匯表達最豐富的音樂內(nèi)涵?！保ㄐ鞚?德彪西《鋼琴前奏曲》力度解析[J].天津音樂學院學報（天籟），2003，（4）：28.）因此，德彪西的術(shù)語除了術(shù)語本身的意思以外，還-具有內(nèi)在的多涵義性。

例如力度標記。德彪西的力度標記，除了表現(xiàn)音量上的變化以外，還能達到表現(xiàn)音樂色彩明暗對比以及區(qū)分織體聲部層次的目的。在很多時候其內(nèi)在的涵義常常還重于表面的意義。

譜例1：第二首練習曲21小節(jié)24小節(jié)

在譜例1中，這IN；J、節(jié)力度標記是從p-pp-p-pp的進行。這里作者的意圖不單單是要求演奏者做出這兩種音量上的強弱變化，更重要的是要表現(xiàn)小節(jié)間色彩明暗的對比。21-22、23-24小節(jié)分別是表現(xiàn)色彩由明到暗的轉(zhuǎn)變?！吧食蔀榱Χ缺憩F(xiàn)的目的……力度表現(xiàn)為色彩服務，兩者密不可分?！保ㄐ鞚?德彪西《鋼琴前奏曲》力度風格的演奏詮釋[J].黃鐘（武漢音樂學院學報），2003，（3）：71）因此，在演奏時，演奏者要將更多的精力放在表現(xiàn)色彩的遞變上，而不單單在只注重音量的變化上。

再例如重音符號“_”?！斑@個標記是最輕微程度的著重記號”，也是在德彪西練習曲第一集中出現(xiàn)最多的著重記號。“它的意思是稍稍突現(xiàn)于周圍的音。”（徐潔.德彪西《鋼琴前奏曲》力度解析[J].天津音樂學院學報（天籟），2003，（4）：24.）除了在音量上的突現(xiàn)以外，德彪西還常用“_”勾勒出織體間旋律的線條。因此，在演奏時除了注意重音記號在力度上的突出以外，還要注意重音與重音之間句子的聯(lián)系，做出流動、延續(xù)的旋律線條感以及織體間各層線條的關(guān)系，要注意音色上的區(qū)別，例如譜例2里。

譜例2：第一首練習曲17小節(jié)28小節(jié)

此外，“德彪西的術(shù)語常常一個術(shù)語本身就涵蓋了速度、力度、情緒、色彩等幾個方面的多重性涵義。”（徐潔.德彪西《鋼琴前奏曲》力度解析[J].天津音樂學院學報（天籟），2003，（4）：28.）例如“cedez”，這是一個法語詞匯。它時常出現(xiàn)在段落或是句子問，在速度、色彩、情緒、力度、節(jié)奏等方面有較大對比的銜接處。例如譜例3.4里。

譜例3第一首練習曲78小節(jié)79小節(jié)

譜例4第五首練習曲25小節(jié)-28小節(jié)

在《外國音樂表演用語詞典》（第二版）中這個詞的原意是：讓步。這里的意思是：逐漸減速并變?nèi)岷汀？梢?，cedez這個詞的涵義是將速度與力度的涵義相結(jié)合。因此，在演奏時在這里除了減速以外，還要注意力度、色彩以及情緒上的轉(zhuǎn)變。

二、形象性

在練習曲第一集中，德彪西有些術(shù)語常常具有形象性，“從中體現(xiàn)出作者企圖將視覺的或是描述性的因素轉(zhuǎn)化為聽覺效果的愿望?！崩纾簊cherz.（玩笑、戲謔）、mormorando（絮絮低語地）、scherzare（神秘的）、Iointain（遠處傳來的）、piulento e perdendo（逐漸消失）、estinto（逐漸熄滅的）、un pocoagitato（有點焦急的、激動的）、tumuItueux（騷亂的、激動不安的）、strepitoso（震耳欲聾的、喧鬧的）等。因此，演奏者在演奏這些地方時，需要發(fā)揮想象力，在大腦中想象著某種物體或是某種情況所發(fā)出的聲音的音響，附帶著某種情緒將演奏的聲音具有形象性（是想象中的，并不是真實的）的效果。

三、各種術(shù)語的相互結(jié)合

在這部作品里，有時他會將各類術(shù)語和標記相互配合使用，以便能更精確、具體表達自己的想法。這使得演奏者能更準確和清晰地了解和感受到他音樂藝術(shù)寓意的表達。

相互配合的類型多樣。有力度術(shù)語分別與感情術(shù)語、速度術(shù)語、觸鍵指示術(shù)語相配合的，還有感情術(shù)語與速度術(shù)語相配合的，感情術(shù)語與觸鍵指示術(shù)語相配合的等。或是幾種類型術(shù)語的組合來體現(xiàn)作者想要的情緒、色彩以及明暗等方面的音響效果的表現(xiàn)。

例如力度術(shù)語與感情術(shù)語相配合，可以使得力度層次更細致、色彩變化更豐富。即使是同一級的力度標記，通過與不同意義的感情術(shù)語相配合，也會出現(xiàn)不同色彩和音色的力度效果?，F(xiàn)在以PP這個力度標記為例。第三首練習曲13小節(jié)PP與mormorando（絮絮低語地）配合；72小節(jié)PP與calmato（安靜的）；77小節(jié)PP與piu lento e perdendo（逐漸消失地）配合；80小節(jié)PP與volubile（流暢的）配合；第四首練習曲21小節(jié)PP與un poco agitato（有點焦急的、激動的）配合。可見同樣一個力度標記與其他術(shù)語配合，雖然力度相同，但色彩卻各具特色。增加了力度表現(xiàn)的情緒，豐富了力度色彩的效果。因此，在演奏時需要在大腦中想象聲音的色彩感覺，增加耳朵的靈敏度，加強手指控制音色微弱變化的能力，演奏出具有細膩色彩差別和豐富內(nèi)涵的力度變化。

在練習曲第一集中，術(shù)語標記的多涵義性、形象性以及相互結(jié)合性的特點反映出德彪西音樂的光色性、片段性與多層次性的特點。練習曲里細膩的力度層次和情緒的快速變化以及具有形象性的音色想象也體現(xiàn)出作品的演奏控制的難度和作為練習曲的技術(shù)課題。因此，演奏者在演奏前要注意譜面上的每個術(shù)語標記并進行分析、對比是非常必要的。