故事的開始是這樣的：

一個窮鞋匠的兒子，馬來西亞華裔，從檳榔嶼來到倫敦，希望在這里的皮革學(xué)院學(xué)些本事，好把家傳的手藝發(fā)揚光大。

數(shù)年之后，他在倫敦東區(qū)——歷史上的貧民區(qū)——一座廢棄的醫(yī)院里找了一間工作室，開起了自己的制鞋作坊。很快，時尚雜志的編輯們就聽說“醫(yī)院”里有一個鞋匠，能花很少的時間做出精美的一次性鞋子供拍照用。他做的鞋子開始出現(xiàn)在時尚雜志上，旁邊注著他的名字：Jimmy Choo，就是周仰杰。

于是，倫敦的淑女和貴婦開始光顧周仰杰那簡陋的作坊，“有專人駕駛的梅賽德斯-奔馳轎車停在‘醫(yī)院’的鐵絲網(wǎng)外——這幅罕見的場景在20世紀(jì)80年代末90年代初頻繁出現(xiàn)?！蹦程欤F鞋匠的兒子接到了為戴安娜王妃量腳做鞋的邀請……

之后出場的是女主角塔瑪拉。正如許多熱衷于浪漫故事的讀者所期待的，這是一位漂亮的富家小姐。父親做過演員，是維達(dá)·沙宣的生意伙伴；母親則是時裝模特出身。

1991年，24歲的塔瑪拉當(dāng)上了《時尚》（Vogue）雜志的總監(jiān)助理，遇見了“她最愛的鞋匠”、大她七八歲的周仰杰……

一出浪漫劇的所有要素似乎都已具備，只待燈光漸暗，大幕拉開。

但這只是一樁與浪漫無關(guān)的生意。

代替了癡情男女浪漫邂逅情節(jié)的，是資本與手藝的“相遇相知”、董事與經(jīng)理的聚散離合，以及隨之上演的商業(yè)謀略、資本運作、企業(yè)并購。書的副標(biāo)題對這樁生意作出了恰當(dāng)?shù)亩ㄎ唬阂粓鰰r尚、商業(yè)與金錢的較量。

1996年5月，塔瑪拉，確切地說是塔瑪拉一家，與周仰杰簽訂合作協(xié)議，Jimmy Choo公司成立。塔瑪拉家出資15萬英鎊，擁有公司50%的股份。

時尚和奢侈品行業(yè)歷史上一個奇跡般的成功由此開始。

在Jimmy Choo出現(xiàn)之前，無論是Prada（普拉達(dá)）、Gucci（古馳）還是Chanel（香奈爾），這些著名奢侈品品牌的創(chuàng)立無不經(jīng)歷了數(shù)十年甚至幾代人的打拼。而Jimmy Choo讓人們看到了另一種可能——十年之內(nèi)就能創(chuàng)出一個著名品牌，讓投資人“數(shù)錢數(shù)到手抽筋”。

2004年，Jimmy Choo公司第一次出售，價格1.01億英鎊（1.83億美元）；2007年，Jimmy Choo公司再次出售，價格1.85億英鎊（3.36億美元）。讓塔瑪拉至少凈賺5000萬英鎊（7300萬美元）。

為了寫這篇文章，筆者專門咨詢了身邊的時尚人士，得知Jimmy Choo在北京的國貿(mào)中心有專賣店，里邊最便宜的鞋子大約2000元人民幣一雙。這與書中所寫可以相互印證——書中提到，Jimmy Choo曾推出過售價300美元的“廉價”鞋子?；蛟S，這一消息會讓購買了這種“廉價”奢侈品的時尚人士心理上受到小小的傷害。

總之，Jimmy Choo公司以迅雷不及掩耳之勢取得了令人目眩的成功。它那著名的4英寸高跟令無數(shù)淑女名媛為之傾心。它成了戴安娜王妃最愛的鞋子品牌，凱瑟琳·澤塔·瓊斯、茱莉婭·羅伯茨這樣的好萊塢明星穿著它的高跟鞋出現(xiàn)在奧斯卡頒獎典禮的紅毯上，專賣店開到了紐約、巴黎、東京、上?！?/p>

美國饒舌歌手薛尼甚至創(chuàng)作了一首名為Jimmy Choo的歌曲，創(chuàng)作的靈感是有一天他與一個年輕的模特一起溜達(dá)，“她當(dāng)時穿著Jimmy Choo牌子的高跟鞋，望著那4英寸的鞋跟，我兩眼發(fā)直。我把這雙高跟鞋rap一下，現(xiàn)在，每個人都知道Jimmy Choo了……”

即便如此，把Jimmy Choo公司稱作高跟鞋“帝國”還是有些夸張，稱作“大廈”可能更為貼切。畢竟，Jimmy Choo與那些老資格的時尚奢侈品牌相比，實力、規(guī)模還差得多。周仰杰以他的制鞋天才為這座大廈打下了既堅實又華麗的底座，塔瑪拉則讓這座大廈以令人瞠目的速度瘋長至摩天。

梳理Jimmy Choo成功的過程，可以看到娛樂業(yè)、傳媒業(yè)、金融業(yè)如何在品牌的迅速發(fā)育中發(fā)揮著“激素”的作用。

品牌創(chuàng)立之初，為了開拓美國市場，塔瑪拉聰明地搭上了熱門美劇《欲望都市》的便車，女主角在劇中尖叫“不要搶走我的鞋”（Jimmy Choo的），讓Jimmy Choo一夜之間在美國家喻戶曉；連夜為好萊塢女明星趕制奧斯卡頒獎典禮走紅毯的鞋子，為Jimmy Choo賺足了曝光率。之后與投資基金的聯(lián)姻則讓Jimmy Choo獲得了真正的跨越式發(fā)展，幾番“倒手”，讓Jimmy Choo成了資本市場的寵兒。

本書的兩位女作者，洛朗和薩格拉，一位是美國《時代周刊》負(fù)責(zé)時尚及奢侈品報道的記者，一位是摩根大通奢侈品股票研究中心負(fù)責(zé)人?？梢钥闯觯@種職業(yè)身份決定了本書的寫作風(fēng)格和價值取向：對時尚事件、資本運作津津樂道，對這些事件和運作背后的文化背景則鮮有涉及。

此外，從正文前羅列的十幾條時尚、財經(jīng)人士“對本書的贊譽(yù)之詞”，可以看出兩位作者在各自領(lǐng)域深厚的人脈。

“精彩絕倫”、“引人入勝”、“妙趣橫生”、“入木三分”等等，證明了一條顛撲不破的真理：馬屁不分中外，人情古今如此。

從一個“文科生”的趣味來看，兩位作者對素材的取舍、詳略的選擇都略有問題。塔瑪拉成為書中的唯一主角，作者不惜筆墨對她的家庭和成長經(jīng)歷作了事無巨細(xì)的描寫。塔瑪拉父親的故事占去了整整一章，她與一個在“麻醉藥品濫用者互助協(xié)會”上認(rèn)識的紈绔子弟的失敗的婚姻也占去了大量篇幅。與此形成鮮明對比的是，創(chuàng)造了鞋子的周仰杰只是在書的開頭部分亮了一個相，隨后便成為一個若有若無的影子，最后則干脆銷聲匿跡。而一個馬來西亞窮鞋匠的兒子，只身來到倫敦，成為王妃的御用鞋匠，創(chuàng)立了一個頂級時尚品牌，這背后該有多少“引人入勝”的精彩故事啊。

或許在作者看來，塔瑪拉和她的家庭具備了更多吸引眼球的時尚元素和八卦題材，比如夜店、毒品、婚外情等等。而周仰杰一門心思只想著做鞋，而且是手工訂制；他對工業(yè)化生產(chǎn)似乎有一種本能的抵觸情緒，甚至對媒體否認(rèn)那些工業(yè)化生產(chǎn)的鞋子是他的作品。作者對這種反差背后隱藏的文化差異、觀念沖突似乎毫無興趣，書的前半部分還能靠人物的經(jīng)歷和成長的懸念吸引讀者，后半部分則幾乎完全陷入對企業(yè)并購過程的繁瑣敘述，即使專業(yè)的財經(jīng)人士估計也會看得有些興味索然。

有朋友告訴我，讀郭敬明的小說需要相當(dāng)程度的關(guān)于時尚品牌的知識儲備，并給我推薦了《最小說》里的一段描寫：“我和小K兩個人姿勢優(yōu)雅地涂完防曬霜，戴上了PRADA的大墨鏡，我穿著DOLCEBBANA的泳褲，他穿著GUCCI的泳褲，兩個人靠在游泳池邊上，身邊的水面上浮著的ARMANI的托盤里裝著各種進(jìn)口的水果……”這段描寫給了我不小的“震撼”：如果你對郭敬明小說中的青春浪漫愛情故事有興趣，而又對時尚品牌所知甚少，不妨先讀一讀《高跟鞋帝國》，書中涉及的各種時尚品牌的知識一定會對你大有裨益。

如此，這本《高跟鞋帝國》終于和浪漫發(fā)生了一點關(guān)系。

（作者為《光明日報》讀書版主編）