《燭之武退秦師》一文不僅語言精練簡潔，生動(dòng)傳神，形象個(gè)性鮮明，栩栩如生，內(nèi)容豐富復(fù)雜，包羅萬象，而且情節(jié)結(jié)構(gòu)、布局謀篇也是匠心獨(dú)運(yùn)，堪稱典范。

一、敘事一波三折，張弛有度

開篇點(diǎn)明“晉侯、秦伯圍鄭”，讓我們深深地為鄭國的命懸一線而擔(dān)憂。在此危急時(shí)刻，佚之狐曰：“若使?fàn)T之武見秦君，師必退?！敝酥?，頗有伯樂之才的佚之狐的這番言談，似乎讓鄭伯看見了一絲光明，也使讀者緊繃的神經(jīng)略有放松。燭之武真的行嗎？“臣之壯也，猶不如人；今老矣，無能為也已”，燭之武的這番飽含壯士暮年、英雄末路，充滿無窮委屈、不平和牢騷之情的推辭，使讀者不禁又為他、更為鄭國的命運(yùn)擔(dān)憂。及至鄭伯反躬自省、自責(zé)致歉進(jìn)而曉諭大義、點(diǎn)明利害時(shí)，這份誠懇自責(zé)、這番透徹分析給了燭之武極大的觸動(dòng)，最終“許之”。文章結(jié)尾寫子犯建議晉文公擊秦，在這個(gè)秦背約援助鄭國的敏感時(shí)刻，這種原本就不牢固的盟國關(guān)系充滿了更多的不確定性和潛在危險(xiǎn)，似乎“山雨欲來風(fēng)滿樓”，可是晉文公經(jīng)過一番“不仁、不知、不武”的理性分析和清醒判斷后，果斷地拒絕了子犯的建議，并最終撤軍后退。綜上所述，《燭之武退秦師》一文敘事跌宕起伏，扣人心弦，張弛有度，曲折多變，令人驚嘆！

二、內(nèi)容繁簡得當(dāng)，層次井然

《燭之武退秦師》在內(nèi)容上做到了有疏有密、繁簡得當(dāng)，從而使文章層次井然。全文共有四個(gè)自然段，根據(jù)事件進(jìn)程可以劃分為三個(gè)層次。第一、二自然段為第一層：秦晉聯(lián)合而鄭國孤危（略寫）。第三自然段為第二層：敘述燭之武游說秦伯，離間秦晉，曉之以弊，誘之以利，娓娓道來，步步進(jìn)逼，說得秦伯心悅誠服，從而改弦易轍（詳寫）。第四自然段為第三層：面對(duì)秦背約，晉文公理智撤軍（略寫）。

三、構(gòu)思玲瓏剔透，細(xì)致精巧

伏筆和照應(yīng)是成對(duì)出現(xiàn)的寫作手法，前若有伏筆，后必有照應(yīng)，以形成完整的情節(jié)。在《燭之武退秦師》中出現(xiàn)多處伏筆、照應(yīng)，構(gòu)思可謂玲瓏剔透，細(xì)致精巧。例如文章開頭就留一伏筆：“以其無禮于晉，且貳于楚也。”與這個(gè)伏筆相對(duì)的照應(yīng)是：“晉軍函陵，秦軍氾南”，為下文燭之武“夜縋而出”，出使并說退秦軍埋下了伏筆?！耙箍P而出”照應(yīng)了開頭的“晉侯、秦伯圍鄭”，“國危矣”。“許君焦、瑕，朝濟(jì)而夕設(shè)版焉”和“微夫人之力不及此”，又照應(yīng)了上文秦晉雖是聯(lián)合行動(dòng)，但貌合神離，既沒有駐扎在一起，彼此的行動(dòng)也不通知對(duì)方，這就為秦鄭聯(lián)盟提供了條件。

四、說辭委婉得體，手法多樣

燭之武的說辭，委婉而得體，含蓄而暢達(dá)，曲折而盡情，謙恭而有理，具有挽救鄭國危亡，化干戈為玉帛的巨大效果。在游說秦伯的過程中，燭之武毫無懼色，態(tài)度不卑不亢，采用對(duì)比、推理、援引事實(shí)等手段，陳之以理，曉之以害，最終使秦伯大悅而退軍。首先是對(duì)比。文中有軍事力量的對(duì)比：秦晉與鄭，秦鄭與晉；有謀臣的對(duì)比：佚之狐與子犯；有君王的對(duì)比：鄭伯、秦伯與晉文公，他們一個(gè)善于納諫、知錯(cuò)能改、懂得領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)，一個(gè)行事謹(jǐn)慎、重利輕義、意志不堅(jiān)，還有一個(gè)沉穩(wěn)冷靜、頭腦清醒。其次是假設(shè)推理?！叭羯徉嵰詾闁|道主，行李之往來，共其乏困，君亦無所害”，燭之武通過推理得出不攻鄭的好處，以利益來引誘秦伯，讓秦伯動(dòng)心。最后是援引事實(shí)。燭之武對(duì)秦晉兩國的關(guān)系和矛盾了如指掌，他拿出歷史事實(shí)，“君嘗為晉君賜矣，許君焦、瑕，朝濟(jì)而夕設(shè)版焉”，指出晉國一貫過河拆橋、忘恩負(fù)義，不可與之共事。

正是以上手法的運(yùn)用，才使得《燭之武退秦師》一文成為古代敘事散文的經(jīng)典，也因此成就了燭之武能言善辯的謀士形象。