摘 要：歌唱是以人體為樂器，是以人的嗓音為音源，人自身唱出的音樂來表現(xiàn)人類情感的藝術(shù)，是音樂表演藝術(shù)的一種。歌唱中，演唱技術(shù)與情感表現(xiàn)是歌唱藝術(shù)的重要因素。要做到聲情并茂，需要歌唱者將自己的情感傾注于歌唱之中，用以情帶聲的演唱達到以聲傳情，通過“聲以情發(fā)，情依聲傳”的相融性完美地將歌唱技術(shù)與情感表現(xiàn)更好地結(jié)合起來。

關(guān)鍵詞：歌唱技術(shù)；情感表現(xiàn)；表演藝術(shù)

本文擬從以下三個方面淺析演唱技術(shù)與情感表現(xiàn)的同構(gòu)關(guān)系。

一、正確的發(fā)音吐字與氣息的運用是演唱技術(shù)的關(guān)鍵

我國是一個多民族的國家，受到各地方言的影響，演唱時的吐字極易造成發(fā)音不準，甚至影響聲音的正常發(fā)揮。

1.漢字的發(fā)音

（1）首先還是從字頭說起，也就是聲母

（2）另一方面的誤區(qū)容易出現(xiàn)在字尾，也就是聲樂教學(xué)中常說的歸韻問題

（3）怎樣解決咬字吐字中容易出現(xiàn)的問題，在實踐過程中，我們可從日常生活做起

2.氣息的運用

在氣息的運用中，氣息與聲帶的對抗和氣息的正確運用，都對演唱技術(shù)和情感表現(xiàn)有著重要的影響。

（1）氣息與聲帶對抗失衡

（2）氣息對情感表現(xiàn)的影響

因此，在歌唱表演中，我們要注意咬字以及氣息的適度感覺，才能使我們的歌唱表演更加具有光彩，才能為演唱技術(shù)與情感表現(xiàn)打下堅實的基礎(chǔ)。

二、正確把握歌曲內(nèi)容和民族風(fēng)格是情感表現(xiàn)的基礎(chǔ)

1.情感的認知與歌曲內(nèi)容的統(tǒng)一

歌唱要充分理解歌曲的含義，不能停留在歌詞的表面，做一般粗淺的理解和表現(xiàn)，而要深入挖掘它潛在的內(nèi)容，表現(xiàn)和解釋歌詞表面看不到的意義，這就要對內(nèi)在的潛語或潛臺詞進行分析、感受和表現(xiàn)。內(nèi)在潛語是內(nèi)在心理活動的感應(yīng)，它潛在歌詞內(nèi)容里，作用于歌詞的外在表現(xiàn)，指導(dǎo)并決定著表達作品的主題思想。有了對歌曲內(nèi)容的深刻理解和對歌曲思想感情的認知，演唱時才能用準確的感情揭示歌曲的深層含義，達到情感與內(nèi)容的統(tǒng)一。

2.情感的表現(xiàn)與民族風(fēng)格的統(tǒng)一

一個國家的音樂有自己的特點，一個民族、一個地區(qū)有自己特有的音樂表達方式。世界的不同區(qū)域，其音樂風(fēng)格迥然不同。

音樂表現(xiàn)的情感滲透了一定的民族精神、民族風(fēng)俗習(xí)慣及心理審美積淀，再加上民族語言的不同特點，便產(chǎn)生了不同民族的不同表現(xiàn)方式。所以，情感表現(xiàn)只有與民族風(fēng)格統(tǒng)一起來，才能使歌唱具有更強烈的感染力。

3.情感的內(nèi)心體驗與外部表情動作的統(tǒng)一

歌唱情感的內(nèi)心體驗與外部表情之間的協(xié)調(diào)與平衡是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的重要方面。它與歌唱藝術(shù)的舞臺表演緊密關(guān)聯(lián)。有聲無情，歌唱就因枯燥乏味而失去意義，而有情無聲，便不成其為歌唱。如果把聲音視為表現(xiàn)感情的物質(zhì)基礎(chǔ)或物化手段的話，那么感情就是建立在聲音之物質(zhì)基礎(chǔ)物化手段上的精神意識。兩者相互依存，互為作用。

三、演唱技術(shù)與情感表現(xiàn)的相互作用

1.歌唱是再現(xiàn)的情緒和情感

藝術(shù)源于生活。歌唱中的情緒和情感與演唱者的個人生活體驗密切相關(guān)。拿《牧歌》來說，住在大城市或山區(qū)的人和住在草原上的人對于“藍天、白云、草原、羊群”的感受就會不一樣。就是同住在草原上的人，對于《牧歌》的理解也會不一樣。每個人都是根據(jù)自己的生活經(jīng)歷在腦海里想象草原的場景，再現(xiàn)草原場景給自己曾經(jīng)帶來的情緒和情感體驗。所以，歌唱表演藝術(shù)在一定意義上就是一種情緒和情感再現(xiàn)的過程。

2.歌唱是現(xiàn)在的情緒和情感

藝術(shù)源于生活，又高于生活。歌唱中的情緒和情感是演唱者在舞臺上通過自己的想象再現(xiàn)自己體驗過或正在體驗的情緒和情感，所以有“假戲真做”這一說。歌唱是一門時間的藝術(shù)。歌唱就像世界上的所有事物一樣永遠處于變化之中。即使同一首歌、同一個演唱地點，演唱者在演唱時的情緒和情感都是不同的。所以，作為一名演唱者要善于把握自己的情緒，忠實地完成作者的原意。

3.歌唱是情緒和感情化的發(fā)聲

完美的歌唱就是把演唱者的情緒、作者的本意和這首歌所描繪的場景，合并成了演唱者的幻想。演唱者有了幻想再以技術(shù)和聲音把作品的內(nèi)涵傳給觀眾，把觀眾帶入幻想中去。所以歌唱中“情”和“聲”是缺一不可的兩個方面，這就是人們所說的：要以情帶聲?！耙郧閹暋钡哪康氖菫榱恕奥暻椴⒚?。一方面，我們?yōu)榱吮憩F(xiàn)藝術(shù)內(nèi)容，表達情緒和情感去學(xué)習(xí)、研究發(fā)聲技巧。另一方面，只有熟練地掌握了技術(shù)和方法才能準確表達思想感情。如果技術(shù)、方法還沒有學(xué)到手，以“情”是帶不出“聲”來的，更談不上“聲情并茂”。歌唱的本意是表達人的情緒和情感，所以，歌唱者要以“唱情”為首要任務(wù)。深刻理解歌曲內(nèi)容，迅速轉(zhuǎn)化為自己的感情。并以自己高超的技巧去完成表達情緒和情感的目的，這就是歌唱的最高境界。

總之，歌唱是用人聲唱出的人類感情，在歌唱藝術(shù)中最為感人的并不是聲音，而是激發(fā)蘊涵于聲音之中的情感。所以，將聲音所體現(xiàn)出來的演唱技術(shù)與情感表現(xiàn)完美地結(jié)合，才能達到演唱表演的最高水平。

（作者單位 重慶市秀山縣里仁鎮(zhèn)初級中學(xué)）

編輯 王亞青