摘 要：紀(jì)錄片以其紀(jì)實(shí)屬性所固有的穿透力、震撼力，受到觀眾的歡迎。成功的紀(jì)錄片是真實(shí)美與藝術(shù)美的完美結(jié)合。真實(shí)是紀(jì)錄片的生命，藝術(shù)則是使這一生命變得有血有肉、多姿多彩的“營(yíng)養(yǎng)液”。我們從藝術(shù)視角對(duì)紀(jì)錄片《喚醒綠色虎》進(jìn)行分析，可以看出本片通過(guò)令人震撼的影像，出類拔萃的解說(shuō)詞以及對(duì)具有強(qiáng)烈感情色彩的個(gè)人故事的嫻熟運(yùn)用，捕捉到了中國(guó)民間環(huán)境運(yùn)動(dòng)的精髓，為世界了解中國(guó)正在蓬勃興起的公民環(huán)保運(yùn)動(dòng)提供了一個(gè)獨(dú)特的視角。同時(shí)，從該片我們得到了如下幾點(diǎn)啟示：一部好的紀(jì)錄片，首先要有較高的立意，能夠反映現(xiàn)在人們普遍關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題；其次，要注重結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；最后，要整合好敘事風(fēng)格、畫面語(yǔ)言、解說(shuō)詞撰寫等藝術(shù)處理。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)；紀(jì)錄；敘事；語(yǔ)言；解說(shuō)詞

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）11-0092-03

一、引 言

《喚醒綠色虎》通過(guò)環(huán)境活動(dòng)人士、農(nóng)民及記者的眼光，追蹤一場(chǎng)史無(wú)前例的非凡運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是要阻止在中國(guó)西南部的崇山峻嶺中的長(zhǎng)江上游修建大壩。為人們長(zhǎng)期固有的“人定勝天”的理念論畫上句號(hào)。影片以令人驚奇而且從未在中國(guó)境外面世的檔案材料及對(duì)政府內(nèi)幕知情者和見(jiàn)證人的采訪為主體，同時(shí)也講述了在那個(gè)特定的年代是如何堅(jiān)持以進(jìn)步的名義搞人定勝天運(yùn)動(dòng)。數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的中國(guó)人被動(dòng)員起來(lái)參加運(yùn)動(dòng)，而這些運(yùn)動(dòng)改變了中國(guó)的地貌，毀壞了湖泊、沼澤、森林和草原，讓沙塵暴肆虐而且也令科學(xué)停滯不前。五十年來(lái)，天一定要服務(wù)于人的觀念在一代一代的中國(guó)人心目中已根深蒂固，批評(píng)這一做法的人因此而銷聲匿跡了多少年。當(dāng)一部新的環(huán)境法通過(guò)之后，由環(huán)?；顒?dòng)人士和農(nóng)民領(lǐng)導(dǎo)并得到政府內(nèi)幕知情人支持的一場(chǎng)新環(huán)保運(yùn)動(dòng)終于扎下了根。中國(guó)有史以來(lái)，普通公民第一次享受到了參與政府決策的民主權(quán)利。環(huán)保活動(dòng)人士踏上了檢驗(yàn)他們的自由度并拯救一條河流的征程。影片獲2012年“格蘭特海姆環(huán)境報(bào)道獎(jiǎng)”的“特殊價(jià)值獎(jiǎng)”。本文基于影片的藝術(shù)視角，就影片立意、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、敘事風(fēng)格、畫面語(yǔ)言、解說(shuō)詞撰寫藝術(shù)等進(jìn)行分析，試圖總結(jié)出對(duì)我們有意義的借鑒。

二、基于藝術(shù)視角下的對(duì)《喚醒綠色虎》影片的分析

（一）立意崇高

一部好的影片，首先要有較高的立意，能夠反映現(xiàn)在人們普遍關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題。我認(rèn)為這部記錄片若對(duì)外播出一定會(huì)產(chǎn)生很大的社會(huì)影響。這個(gè)紀(jì)錄片主要講述通過(guò)媒體工作者的努力，發(fā)動(dòng)群眾力量保護(hù)怒江生態(tài)環(huán)境的故事。該片以怒江環(huán)境保護(hù)為出發(fā)點(diǎn)，借助媒體，讓怒江群眾了解到修水電站的利害關(guān)系，最終阻止了最大的虎跳峽水電站的修建，喚醒了人們對(duì)綠色環(huán)境的向往，保護(hù)環(huán)境的激情，認(rèn)識(shí)到我國(guó)公民應(yīng)當(dāng)充分行使權(quán)利，關(guān)注民主政治進(jìn)程。一方面是對(duì)保護(hù)自然環(huán)境與國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的認(rèn)識(shí)。發(fā)展經(jīng)濟(jì)不能破壞環(huán)境，犧牲民眾的利益，“先污染后治理”的老路行不通。開(kāi)發(fā)一個(gè)水電站要淹沒(méi)的不僅是一片村莊，一個(gè)景觀，更是淹沒(méi)了一些人世代的生存環(huán)境，淹沒(méi)了寶貴的文化，這些都是無(wú)法修復(fù)的。另一方面是這部片子會(huì)喚醒我們對(duì)民主制度的關(guān)注。怒江村民經(jīng)過(guò)自己的抗?fàn)幗K于保護(hù)了自己的生存家園，中間的過(guò)程十分艱辛，有便衣警察的盤問(wèn)；有總編輯的刁難；有記者因?yàn)閳?bào)道這件事失去了工作；有人為了家鄉(xiāng)民眾利益而失去生命。一方面，我們看到了民眾本身公民意識(shí)淡薄，任人宰割，不知道自己可以行使知情權(quán)、監(jiān)督權(quán)、決策權(quán)等權(quán)利，其實(shí)這也是大部分中國(guó)人的狀態(tài)。怒江群眾為了自己的家園甚至需要豁出性命去保護(hù)，這從側(cè)面反映出民主制度的不完善。另一方面，我們看到媒體在這件事情中的關(guān)鍵作用，如果沒(méi)有媒體讓小沙壩村的人了解漫灣的人們?cè)谛拗娬局蟮纳顮顟B(tài)，我想小沙壩村的村民會(huì)成為第二個(gè)犧牲品，如果沒(méi)有蕭亮中的去世，民眾也不會(huì)意識(shí)到事態(tài)的嚴(yán)重性。而媒體所扮演的關(guān)鍵角色，使輿論監(jiān)督機(jī)制發(fā)揮作用，引起國(guó)家上層領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)注，促進(jìn)了《環(huán)境影響評(píng)估》的出臺(tái)，促進(jìn)了民主參與決策的能力。

（二）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

該片首先講述對(duì)怒江建壩的討論，溫家寶總理親自批示要慎重處理，接著講到曲格平對(duì)大煉鋼爐除四害的回憶；鏡頭轉(zhuǎn)向回到漫灣，環(huán)保人士請(qǐng)群眾去開(kāi)發(fā)水電站的地區(qū)了解當(dāng)?shù)厝藗兊纳顮顟B(tài)，使即將修筑漫灣水電站的群眾了解到維護(hù)家園的重要性；插回曲格平對(duì)大躍進(jìn)時(shí)的回憶，“人定勝天”、“征服自然”的錯(cuò)誤觀念，圍墾滇池，導(dǎo)致大饑荒，開(kāi)墾森林，使農(nóng)牧林業(yè)全部受損?；氐介L(zhǎng)江上游對(duì)史立紅所拍影片反響強(qiáng)烈的地區(qū)，溫家寶總理的批示，表明領(lǐng)導(dǎo)對(duì)這件事的態(tài)度。蕭亮中的去世深深刺激到當(dāng)?shù)厝罕?，最后通過(guò)這些努力，怒江群眾不僅有效的保護(hù)了自己的家園，還引發(fā)了人們對(duì)民主問(wèn)題的討論與思考。由于紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)方式主觀性較強(qiáng)，靠蒙太奇手法將畫面連接在一起，不受時(shí)空限制，使這部片子的銜接不夠自然流暢。以該片為例，先討論建壩問(wèn)題，又回憶起大躍進(jìn)時(shí)的情景，中間過(guò)渡很生硬，會(huì)使人的思緒被打斷，觀眾會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)：這兩件事之間的聯(lián)系是什么？從完整性來(lái)看，該片較完整，提出問(wèn)題，找到方法，解決問(wèn)題，以及引發(fā)的思考，整體思路比較清晰；從嚴(yán)密性來(lái)講，雖然整個(gè)片看起來(lái)不夠精巧，工整，嚴(yán)密，但凸顯真實(shí)性，太過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)反而失去了真實(shí)感，也就失去了這部紀(jì)錄片所要表達(dá)的思想。這部片子的魅力就在于那種毫不雕琢的真實(shí)感，增加了可信力，容易感染受眾。單看描述怒江群眾保護(hù)家園時(shí)運(yùn)用了順序式結(jié)構(gòu)，以時(shí)間為軸，隨著事態(tài)發(fā)展將事實(shí)展現(xiàn)給觀眾，容易被觀眾接受，但整部紀(jì)錄片以交叉式結(jié)構(gòu)來(lái)展開(kāi)，插入大躍進(jìn)時(shí)期的事情并不唐突，因?yàn)榇筌S進(jìn)時(shí)期領(lǐng)導(dǎo)人一句“人定勝天”就可以讓群眾毫無(wú)理智的狂熱，不計(jì)后果，最終造成大饑荒，而現(xiàn)在社會(huì)在進(jìn)步，我們不應(yīng)該再為國(guó)家的發(fā)展而犧牲環(huán)境，犧牲生存的家園，可是現(xiàn)在依舊有群眾為了修水電站而流離失所，通過(guò)這種類比深化了主題，這兩件事內(nèi)部的聯(lián)系，拓展了主題的意義。

（三）敘事風(fēng)格獨(dú)特

整部片子以旁白和被采訪者口述為主，中間加一些錄像資料，是史實(shí)與史論的有機(jī)結(jié)合。這部紀(jì)錄片在電視語(yǔ)言構(gòu)上通過(guò)畫面加解說(shuō)敘述史實(shí)，通過(guò)專家學(xué)者訪談（同期聲）完成結(jié)論和評(píng)說(shuō)，有的段落在史實(shí)敘述過(guò)程中，往往加入研究學(xué)者，事件參與者對(duì)于關(guān)鍵情節(jié)、細(xì)節(jié)的追述或補(bǔ)充，產(chǎn)生夾敘夾議、渾然一體的效果，這種記敘的客觀性和評(píng)價(jià)結(jié)果的史論對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，大大增強(qiáng)了電視片敘事的內(nèi)涵和力量，容易使觀眾受到感染，起到呼吁作用。由于有了訪談的介入，降低了解說(shuō)的比重，在一定程度上降低了片子的主觀介入程度。另一方面，也可以向觀眾展現(xiàn)過(guò)去和將來(lái)時(shí)空，從而擴(kuò)展整個(gè)片子的表現(xiàn)力。解說(shuō)和訪談的交替出現(xiàn)，無(wú)形中給片子帶來(lái)一種節(jié)奏因素，因而更加滿足觀眾的收視需要。

（四）畫面語(yǔ)言優(yōu)美

該片畫面語(yǔ)言豐富。開(kāi)頭開(kāi)門見(jiàn)山，告訴群眾這是一次環(huán)保運(yùn)動(dòng)，易使觀眾領(lǐng)會(huì)全片基調(diào)，插入過(guò)去毛澤東領(lǐng)導(dǎo)下的影像資料，設(shè)置懸念，吸引觀眾注意力，觀眾會(huì)迫切的想知道這是一場(chǎng)怎樣的環(huán)保運(yùn)動(dòng)。在敘述整個(gè)事件的過(guò)程中，運(yùn)用多次運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇的手法。例如到達(dá)漫灣，使用長(zhǎng)鏡頭記錄老太太失去家園在垃圾堆里撿垃圾的過(guò)程，還有一位婦女失去家園聲淚俱下，同時(shí)使用特寫記錄當(dāng)人們看到這些場(chǎng)景時(shí)的表情。該片中的蒙太奇的鏡頭沒(méi)有太快或太慢的鏡頭，保持整體節(jié)奏的統(tǒng)一，影調(diào)也比較協(xié)調(diào)，除了影像資料是黑白的之外，大部分畫面明暗銜接過(guò)渡都很自然。在景別與角度的選擇上，由怒江的絕美景色，轉(zhuǎn)向怒江人民的生存狀態(tài)，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。在紀(jì)錄片的段落上，運(yùn)用平行交叉蒙太奇和比喻象征蒙太奇。平行交叉蒙太奇集中表現(xiàn)為一邊記錄怒江，一邊回憶大躍進(jìn)；象征比喻蒙太奇表現(xiàn)為怒江的景觀是一種象征，象征那些為了國(guó)家發(fā)展需要而即將不復(fù)存在的美麗景觀，象征那些流離失所的群眾，也象征國(guó)家一些法律制度還有待完善。結(jié)尾發(fā)人深省，從側(cè)面表達(dá)我國(guó)公民意識(shí)加強(qiáng)，關(guān)注民主制度。

（五）解說(shuō)詞表達(dá)準(zhǔn)確

解說(shuō)詞是紀(jì)錄片的重要聲音之一。該片中，解說(shuō)詞首先交代拯救怒江地區(qū)人民生活環(huán)境的背景，怒江生物的多樣性，怒江人民與怒江之間不可割舍的關(guān)系，還有怒江的水電資源，以及對(duì)關(guān)鍵人物的簡(jiǎn)單介紹，使觀眾迅速了解該片主題，準(zhǔn)確表達(dá)作者意圖。在播出歷史錄像資料時(shí)，解說(shuō)詞起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用，例如當(dāng)時(shí)大煉鋼鐵的社會(huì)背景，片中雖然沒(méi)有當(dāng)時(shí)關(guān)于這段歷史背景的畫面，但通過(guò)解說(shuō)詞“在建設(shè)初期，繁榮遙不可及，五億人民剛經(jīng)受過(guò)戰(zhàn)亂，渴望擁有安穩(wěn)的生活……”使要說(shuō)明的事件更加完整。

解說(shuō)詞整合了畫面信息，創(chuàng)造了明確的指示關(guān)系。首先，解說(shuō)詞放大了信息點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)突出關(guān)鍵性細(xì)節(jié)。例如“小高爐的溫度不夠高，大部分的鋼不能用就被扔掉……麻雀數(shù)量銳減，害蟲泛濫，導(dǎo)致了大饑荒……”這些信息在畫面中觀眾可能不會(huì)留意，但通過(guò)解說(shuō)詞，觀眾就能體會(huì)到當(dāng)時(shí)除四害導(dǎo)致的惡劣影響。其次，解說(shuō)詞對(duì)無(wú)序畫面進(jìn)行整合。例如片中拍攝的天安門廣場(chǎng)，緊接著就在車中拍攝一行人奔赴怒江的情景，兩個(gè)畫面之間沒(méi)有什么聯(lián)系，但解說(shuō)詞說(shuō)：“到了2004年，隨著新法規(guī)《環(huán)境影響評(píng)價(jià)法》的通過(guò)，普通老百姓獲得了與他們的領(lǐng)導(dǎo)人討論和質(zhì)疑決策的權(quán)力，在怒江河谷，環(huán)保人士利用這個(gè)機(jī)會(huì)進(jìn)行調(diào)查，并且廣泛報(bào)道這些水壩對(duì)當(dāng)?shù)孛癖姷臎_擊……”這樣兩個(gè)無(wú)序鏡頭的銜接與過(guò)渡就比較自然了，就不會(huì)顯得突兀了。最后，解說(shuō)詞還有“引力作用”。一方面，解說(shuō)詞設(shè)置懸念，不斷吸引觀眾的注意力，讓觀眾不斷有興趣接著看下去；同時(shí)無(wú)形中提升了紀(jì)錄片的內(nèi)在價(jià)值，讓人們了解到環(huán)保人士為其付出的努力，也在不斷地在暗示觀眾關(guān)注中國(guó)的環(huán)保發(fā)展。

三、總結(jié)與啟示

（一）挖掘好主題

拍攝一部紀(jì)錄片，最主要的是確定拍什么，也就是要進(jìn)行選題策劃。尋找選題，是紀(jì)錄片創(chuàng)作的第一步。把握好一個(gè)選題，關(guān)鍵之處在于所選題材是否具有可操作性。每一部紀(jì)錄片正式開(kāi)拍之前，創(chuàng)作紀(jì)錄片的每個(gè)人都會(huì)有很多的想法和意圖，但是“影片”要求的是能夠拍出來(lái)的東西，而不是僅僅憑借很好的想法或意圖，因此，必須對(duì)所選題材做詳細(xì)的可操作性論證，即對(duì)該題材的選取是否能夠引起社會(huì)大眾的興趣，社會(huì)大眾對(duì)該題材是否存在一種表達(dá)的需求，所選的該題材又有什么特別之處等一系列問(wèn)題進(jìn)行詳細(xì)的論證?！秵拘丫G色虎》在這方面獲得了較好的突破，因而，引起了不同凡響的社會(huì)公眾共鳴。

（二）注重結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

在《喚醒綠色虎》結(jié)構(gòu)的梳理過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)內(nèi)在的結(jié)構(gòu)線，它跟“環(huán)境”有關(guān)。這樣的話，就找到了一條連接這個(gè)影片的內(nèi)在的線。我覺(jué)得它能夠解釋目前人們共同關(guān)心的“環(huán)境問(wèn)題”，這就找到了一個(gè)主題當(dāng)。這個(gè)結(jié)構(gòu)里頭也包括了視覺(jué)上的連接，包括內(nèi)景和外景、日景和夜景的考慮。結(jié)構(gòu)是一種藝術(shù)，但它并不難，每個(gè)人都有這種能力，但是并不是每個(gè)人都有結(jié)構(gòu)意識(shí)。現(xiàn)在的創(chuàng)作里面，結(jié)構(gòu)本身的含義可能更大，比內(nèi)容還要大，這就是所謂的結(jié)構(gòu)主義所說(shuō)的內(nèi)容存在于板塊和板塊的縫隙之間。

（三）整合敘事風(fēng)格、畫面語(yǔ)言與解說(shuō)詞

獨(dú)特的敘事是紀(jì)錄片的一個(gè)重要藝術(shù)特性，從敘事角度研究紀(jì)錄片，就是要以紀(jì)錄片為研究文本，探討其敘事的方式方法。而紀(jì)錄片中的畫面語(yǔ)言與解說(shuō)詞是構(gòu)成故事的兩大重要因素，二者密不可分?！秵拘丫G色虎》通過(guò)令人震撼的影像，出類拔萃的解說(shuō)詞以及對(duì)于具有強(qiáng)烈感情色彩的個(gè)人故事的嫻熟運(yùn)用，捕捉到了中國(guó)民間環(huán)境運(yùn)動(dòng)的精髓，為世界了解中國(guó)正在蓬勃興起的、有可能改變中國(guó)未來(lái)的公民運(yùn)動(dòng)提供了一個(gè)獨(dú)特的視角。

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