摘 要：新媒體自制視頻節(jié)目不斷拓寬道路，與電視媒體爭(zhēng)奪觀眾和廣告主。但近年來(lái)大獲成功的音樂真人秀《中國(guó)好聲音》和《我是歌手》針對(duì)草根自制節(jié)目的短板，走上一條專業(yè)化的道路。兩檔節(jié)目都強(qiáng)調(diào)高端技術(shù)的采用和參與者的專業(yè)素養(yǎng)、追求節(jié)目?jī)r(jià)值的純粹回歸和參與者形象的“反神化”、注重節(jié)目?jī)?nèi)容的權(quán)威性和正面娛樂價(jià)值的重構(gòu)。本文認(rèn)為這兩檔真人秀的改變?yōu)殡娨暶襟w在未來(lái)的發(fā)展道路上的新定位——專業(yè)化做出了有利的探索。

關(guān)鍵詞：專業(yè)化；純粹化；極致化；權(quán)威重構(gòu)

中圖分類號(hào)：I135 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）11-0090-03

近年來(lái)，視頻網(wǎng)站與傳統(tǒng)電視媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，從2011年開始各大視頻網(wǎng)站紛紛從電視臺(tái)挖制作人才。從微電影、談話節(jié)目到綜藝秀，網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目不斷擴(kuò)寬自己的道路。網(wǎng)絡(luò)不再是電視或電影的二次營(yíng)銷場(chǎng)，擁有自己聲音的網(wǎng)絡(luò)視頻贏得了更多的忠實(shí)用戶。截至2012年底中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶達(dá)到3.72億，較上年底增加了4653萬(wàn)人，增長(zhǎng)率為14.3%[1]。網(wǎng)絡(luò)媒體帶給電視媒體的沖擊和挑戰(zhàn)是全方位，不僅是為觀眾提供了另外一個(gè)觀看視頻的平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目也出現(xiàn)電視節(jié)目所不具備的新特征：如草根性、互動(dòng)性、多元化與包容力等。電視節(jié)目有針對(duì)性的做出改變。2012年和2013年最成功的兩檔音樂節(jié)目《中國(guó)好聲音》和《我是歌手》都體現(xiàn)電視真人秀的專業(yè)化、極致化、純粹化走向，并且這種走向呈現(xiàn)階梯上升趨勢(shì)。

一、專業(yè)化應(yīng)對(duì)草根挑戰(zhàn)

新媒體相對(duì)于電視的最大優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)在于它的草根性，提供了個(gè)人表達(dá)的平臺(tái)。這種多元的聲音是很難在線性播出的電視媒體上實(shí)現(xiàn)的，但也因?yàn)榱α糠稚ⅲ莞灾埔曨l的專業(yè)化程度不高。相反，電視機(jī)構(gòu)多年來(lái)積累的財(cái)力人力能保證制作出高質(zhì)量的專業(yè)化作品。因此，強(qiáng)化專業(yè)性是電視節(jié)目拉回觀眾的法寶?！吨袊?guó)好聲音》和《我是歌手》的專業(yè)性主要體現(xiàn)為技術(shù)專業(yè)化、內(nèi)容專業(yè)化和操作的專業(yè)化。

1.技術(shù)專業(yè)化。體現(xiàn)為更高精的設(shè)備和專業(yè)人才在節(jié)目中的運(yùn)用?！吨袊?guó)好聲音》中導(dǎo)師使用的轉(zhuǎn)椅，不僅是節(jié)目的標(biāo)志性元素也具有十分專業(yè)的功能。為保證節(jié)目真實(shí)性，導(dǎo)師不能戴耳機(jī)，所以轉(zhuǎn)椅要能夠真正擋導(dǎo)師視線，又要使學(xué)員的聲波不受干擾。因此節(jié)目組不惜以每把80萬(wàn)的重金打造轉(zhuǎn)椅。此外節(jié)目還是國(guó)內(nèi)首次在綜藝類節(jié)目播出中使用5.1環(huán)繞聲。環(huán)繞聲團(tuán)隊(duì)在觀眾席上架設(shè)了24路不同制式的環(huán)繞聲/立體聲話筒，用于拾取整個(gè)演出現(xiàn)場(chǎng)的聲場(chǎng)環(huán)境和觀眾氣氛。還在錄制現(xiàn)場(chǎng)搭建了一套環(huán)繞聲制作系統(tǒng)，收錄了將近100軌聲音素材，并對(duì)這些素材作了一版環(huán)繞聲實(shí)時(shí)混錄[2]。此后的《我是歌手》更加強(qiáng)調(diào)了高精尖專業(yè)設(shè)備的使用，并成為前期宣傳的重點(diǎn)之一，音響設(shè)備是法國(guó)L-ACOUSTICS音響品牌、英國(guó)DiGiCo調(diào)音臺(tái)，麥克風(fēng)是森海skm5200二代，128分軌錄音設(shè)施。幾乎所有參加《我是歌手》的歌手都表示，這是個(gè)能享受音樂的舞臺(tái)，它的設(shè)備都是演唱會(huì)標(biāo)準(zhǔn)，是別的音樂節(jié)目無(wú)法比擬的[2]。隨著節(jié)目的大熱，這些高端專業(yè)設(shè)備的操作者也慢慢浮出水面成為另一類的明星，《中國(guó)好聲音》負(fù)責(zé)節(jié)目音響效果的金少剛曾擔(dān)任過(guò)2008北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式音響總監(jiān)。而《我是歌手》的音樂總監(jiān)梁翹柏是王菲、陳奕迅、韓紅等明星的演唱會(huì)御用音樂總監(jiān)。燈控師則是從韓國(guó)原版《我是歌手》節(jié)目組特派過(guò)來(lái)的。在《我是歌手》的節(jié)目當(dāng)中每一首歌的主樂手的名字都會(huì)給出字幕，如同歌手的名字一樣顯目，用同等的時(shí)長(zhǎng)。演唱當(dāng)中演奏者、伴唱的鏡頭也反復(fù)穿插出現(xiàn)，大約占到整個(gè)表演時(shí)長(zhǎng)的1/4。這種尊重專業(yè)人士的態(tài)度即強(qiáng)化了節(jié)目的專業(yè)特性，也打造了節(jié)目專業(yè)化的品牌。

2.內(nèi)容專業(yè)化。技術(shù)的專業(yè)化基本上依賴于電視臺(tái)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，是最容易解決的一層。而內(nèi)容的專業(yè)化提升才是節(jié)目的核心戰(zhàn)斗力。這兩檔節(jié)目?jī)?nèi)容上的專業(yè)化表現(xiàn)為表演嘉賓的高專業(yè)水準(zhǔn)和幕后制作的新思路?！吨袊?guó)好聲音》還未播出時(shí)，四位中國(guó)明星歌手的加盟已然成為坊間熱議的話題。雖然選手們都是草根，但也是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演組在各地精心挑選出來(lái)的，不再展現(xiàn)無(wú)門檻的以審丑為主要目的的海選。《我是歌手》的嘉賓進(jìn)一步升級(jí)，每一位都是以實(shí)力唱功和作品成名而非依靠華麗的外表和包裝。節(jié)目一開場(chǎng)就要求每位嘉賓對(duì)“歌手”做出自己的解釋，大部分嘉賓都提到了唱功和專業(yè)態(tài)度。而從《中國(guó)好聲音》開始，真人秀的敘事方式不再僅僅是滿足觀眾對(duì)明星長(zhǎng)成記的窺伺的紀(jì)錄片片段，節(jié)目組對(duì)敘事有了更多的掌控能力。每一個(gè)演唱者背后的故事和亮點(diǎn)在通過(guò)演唱前的小短片和演唱后與導(dǎo)師的交流展現(xiàn)。在短短幾分鐘內(nèi)要用自述的基本方式來(lái)講述個(gè)人真實(shí)生活，故事要打動(dòng)觀眾必須依靠導(dǎo)演組的精心設(shè)計(jì)。例如在外貌上有特點(diǎn)的選手在介紹短片里隱藏其正面，要么是用暗光處理面部、要么用背影和部分細(xì)節(jié)來(lái)代替。當(dāng)人物出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，電視觀眾才和現(xiàn)場(chǎng)觀眾“一起”第一次見到廬山真面目。《中國(guó)好聲音》對(duì)于真人秀內(nèi)容的劇情化構(gòu)建也成為節(jié)目的一大亮點(diǎn)。如有一例就是令許多觀眾落淚的徐海星講述父親病故的故事，也是通過(guò)楊坤問了一句“你爸爸來(lái)了嗎？”而自然的引出，事后被證明這也是導(dǎo)演組事先埋下的“鉤子”而飽受非議[3]，但這也體現(xiàn)了導(dǎo)演組對(duì)于真人秀真實(shí)性表達(dá)多樣化的新認(rèn)識(shí)?！段沂歉枋帧返臄⑹率址ǜ蛹兦嘁哺佣嘣?。類似于電影的畫面風(fēng)格來(lái)制造歌手登場(chǎng)前的緊張感，專題片的形式來(lái)做歌手采訪，而演唱過(guò)程中時(shí)空被巧妙打破，帶來(lái)不一樣的觀感體驗(yàn)。每一位歌手上臺(tái)站定后會(huì)有幾秒鐘的醞釀時(shí)間，同時(shí)配上心跳聲，強(qiáng)化比賽的嚴(yán)肅性與競(jìng)爭(zhēng)的殘酷感。而當(dāng)實(shí)力唱將黃綺珊第一次出現(xiàn)在不太熟悉她的觀眾面前時(shí)，節(jié)目給了整整十秒鐘全場(chǎng)靜音時(shí)間，為這把被埋沒多年的好嗓子造出屏住呼吸的期待感，也與她所選歌曲《等待》的名稱相互呼應(yīng)。在黃貫中唱到《海闊天空》的高潮時(shí)，鏡頭先后切給了在觀看的齊秦和沙寶亮，兩人都陶醉地唱出了“誰(shuí)人都可以”的歌詞，既體現(xiàn)了歌曲的經(jīng)典地位，也通過(guò)歌者之間的默契體現(xiàn)情感互動(dòng)。此外沙寶亮的歌曲過(guò)門時(shí)，以現(xiàn)場(chǎng)音樂鋪底插入了對(duì)沙寶亮的采訪，簡(jiǎn)潔的解釋為什么要選擇《飄》而不是他的成名曲《暗香》作為第一支競(jìng)賽曲目。這樣的處理方式在有限的時(shí)間內(nèi)給予了觀眾更多的信息量，避免單一感，但也有造成破碎感的風(fēng)險(xiǎn)，處理不當(dāng)更會(huì)影響整期節(jié)目的完整性。正因?yàn)槿绱?，才更能體現(xiàn)導(dǎo)演組的專業(yè)素養(yǎng)。相對(duì)于《中國(guó)好聲音》，《我是歌手》對(duì)于背后故事的講述更為棋高一著。如林志炫上臺(tái)之前接到好友的死訊，黃琦珊突破心結(jié)演唱前夫舊作等幕后事件是通過(guò)微博等社交媒體上進(jìn)行人際傳播。將關(guān)于節(jié)目的素材根據(jù)不同媒體的特質(zhì)進(jìn)行分配，實(shí)現(xiàn)最優(yōu)化宣傳。

二、純粹化與極致化回應(yīng)碎片化

《中國(guó)好聲音》與《我是歌手》的成功之處都在于節(jié)目目標(biāo)明確，集中力量表達(dá)核心價(jià)值，不試圖像網(wǎng)絡(luò)信息一般包羅萬(wàn)象。前者追求的是“好聲音”，后者追求的“好歌手”。

1.個(gè)人形象塑造的純粹化和極致化?！吨袊?guó)好聲音》中的導(dǎo)師們要在節(jié)目中放棄自己作為表演者的身份，成為專注挖掘有天賦的學(xué)員老師。導(dǎo)師們的真性情在節(jié)目中得到極大的展現(xiàn)，而這種展現(xiàn)程度和角度是以往的演唱會(huì)或采訪難以實(shí)現(xiàn)的。楊坤的“32場(chǎng)演唱會(huì)”、那英的“更細(xì)膩”、劉歡的“全方位，人生導(dǎo)師”、庾澄慶的“爆發(fā)力”這些極致化的個(gè)性形象在后期宣傳中被進(jìn)一步強(qiáng)化，成為品牌的一部分?！段沂歉枋帧返募钨e則經(jīng)歷了更為徹底的平民化，曾經(jīng)的經(jīng)歷都被剝離，只作為一個(gè)純粹的歌者站在平等的比賽現(xiàn)場(chǎng)。羽泉的“手心出汗”，陳明像剛出道的小姑娘一樣向觀眾“拉票”，黃貫中在宣布結(jié)果時(shí)忍不住打斷經(jīng)紀(jì)人發(fā)言，直言“太緊張了”。這些“反神化”和之前的《舞林大賽》以及之后的《星跳水立方》的“反神化”都不一樣，明星們退去光環(huán)后比的不是他們不擅長(zhǎng)的事情，而是一項(xiàng)他們賴以生存的事業(yè)根基，而這個(gè)舞臺(tái)不是錄音棚，不能被后期處理也沒有NG的機(jī)會(huì)。前者的失敗是可以被接受的，而后者的失敗則會(huì)損害之前累積的名譽(yù)和危及以后的職業(yè)道路。正如齊秦反復(fù)提及的“當(dāng)初你自己做評(píng)委時(shí)挑別人的標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)在自己能不能做到呢？”被放在這樣極致化環(huán)境下的歌者也會(huì)展出自己最極致的水平。

2.節(jié)目?jī)r(jià)值的純粹化與極致化。在《中國(guó)好聲音》中導(dǎo)師拋開外形包裝僅通過(guò)盲聽來(lái)選擇選手，因此特色鮮明的嗓音是打開成功道路的敲門磚。具統(tǒng)計(jì)，《中國(guó)好聲音》中屬于“高、強(qiáng)、硬、躁”類型的歌手占有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)[4]。對(duì)節(jié)目?jī)r(jià)值純粹性的追求也導(dǎo)致了極致化的趨向。對(duì)于個(gè)性化聲音的極端化追求也引來(lái)了諸多質(zhì)疑，例如庾澄慶在點(diǎn)評(píng)“你我及他”組合時(shí)說(shuō)：“如果節(jié)目叫《中國(guó)好音樂》的話，你們可以入選，但這個(gè)節(jié)目叫好聲音?！惫?jié)目在初期因?yàn)檫@樣的論調(diào)不斷地受到質(zhì)疑。然而也是這樣的極端化體現(xiàn)了節(jié)目的純粹性和品牌的一致性，在碎片化橫行的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，只有極致化才能獲得更多的關(guān)注?！段沂歉枋帧返闹破撕闈蔡寡裕骸肮?jié)目只表達(dá)一件事，就是極致化音樂的呈現(xiàn)[5]”如果說(shuō)《中國(guó)好聲音》在初期的內(nèi)容設(shè)置上曾在“好聲音”和“好故事”之間有所游離，《我是歌手》的主題表達(dá)更為純粹?，F(xiàn)場(chǎng)的大眾評(píng)委看不到前期的采訪剪輯，也看不到經(jīng)過(guò)導(dǎo)演精心選擇的切換畫面，完全靠感受每位職業(yè)歌手5分鐘的現(xiàn)場(chǎng)音樂表現(xiàn)來(lái)打分。節(jié)目對(duì)于大眾評(píng)審地位的烘托也走向了極致化。第一期為例，節(jié)目的14分53秒已給出觀眾特寫鏡頭，而第一組歌手羽泉到了15分50秒才正式出場(chǎng)，在其演唱的5分鐘內(nèi)穿插了10個(gè)觀眾鏡頭。整期節(jié)目有60余個(gè)觀眾鏡頭且多為特寫，最長(zhǎng)的觀眾鏡頭達(dá)到13秒。而《中國(guó)好聲音》第一期只有7個(gè)觀眾鏡頭，以大景別為主。因?yàn)榇罅坑^眾特寫鏡頭的使用，觀眾聽歌時(shí)的情緒得以充分的表達(dá)，也因?yàn)橹貜?fù)而達(dá)到的夸張效果使得《我是歌手》飽受“職業(yè)觀眾”的質(zhì)疑。盡管如此，節(jié)目組仍不改初衷，因?yàn)閳?jiān)持成就了節(jié)目的特色。此外，節(jié)目中樂評(píng)人對(duì)歌手的點(diǎn)評(píng)用語(yǔ)十分專業(yè)化，這是對(duì)觀眾能力的一種認(rèn)可。同時(shí)網(wǎng)民們也展開了關(guān)于唱功問題的討論，與節(jié)目形成良好的互動(dòng)。

三、權(quán)威重構(gòu)沖擊反智傾向

網(wǎng)絡(luò)因?yàn)閭鞑ツＪ降娜ブ行幕?，?quán)威受到前所未有的挑戰(zhàn)。在人人都獲得平等表達(dá)權(quán)的同時(shí)，因?yàn)槿狈Π殃P(guān)人的存在，網(wǎng)絡(luò)信息呈現(xiàn)反智化、弱理性的負(fù)面特征。電視媒體以強(qiáng)調(diào)專業(yè)性的方式在觀眾的見證下重構(gòu)權(quán)威，為迷茫的民眾重新樹立標(biāo)桿，形成正面積極的導(dǎo)向。

1.高度標(biāo)準(zhǔn)化的制作模式。這兩檔真人秀都是從海外購(gòu)買的節(jié)目模式，猶如工業(yè)制作流水線一樣高度標(biāo)準(zhǔn)化的制作模式從素材層面保證了節(jié)目的專業(yè)化。根據(jù)原模式的寶典，《中國(guó)好聲音》動(dòng)用了26個(gè)機(jī)位拍攝選手、評(píng)委和觀眾，《我是歌手》則啟用了37臺(tái)攝像機(jī)，設(shè)置在每位歌手的房間、走廊、彩排現(xiàn)場(chǎng)，記錄歌手每時(shí)每刻的每個(gè)細(xì)小動(dòng)作、表情，并采用韓國(guó)特有環(huán)形軌道的推移攝制。有了這樣充實(shí)的原素材，才有600︰1（分鐘）的素材節(jié)目時(shí)長(zhǎng)比。一期節(jié)目有3700多個(gè)鏡頭[6]，平均3～5秒一個(gè)鏡頭，這是傳統(tǒng)媒體對(duì)海量信息篩選后的精品，不是個(gè)人無(wú)門檻的情緒表達(dá)?！段沂歉枋帧分胸S富的觀眾素材是由舞臺(tái)下12個(gè)固定機(jī)位和觀眾席中隱藏3個(gè)機(jī)位捕捉下來(lái)的。80%都是兩個(gè)觀眾鏡頭連續(xù)出現(xiàn)且一長(zhǎng)一短，非常典型，無(wú)疑是經(jīng)過(guò)海外原版節(jié)目在剪輯實(shí)踐中得出的優(yōu)化模式。此外20多支環(huán)境收音話筒和分軌錄音最大程度的保證了節(jié)目組對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾情緒表達(dá)的控制力。而這些素材的獲得依靠的是強(qiáng)大的制作隊(duì)伍，《中國(guó)好聲音》動(dòng)用了燦星制作包括導(dǎo)演組、后期組、技術(shù)組、制片組、宣傳組等在內(nèi)的約百人團(tuán)隊(duì)，《我是歌手》的制作團(tuán)隊(duì)則達(dá)到350人。徹底打破了以為原來(lái)一個(gè)團(tuán)隊(duì)20、30人小作坊式的制作方式。龐大制作團(tuán)隊(duì)的精細(xì)分工與調(diào)度都依賴于原模式的制作寶典。這樣高額的投資，高密度的協(xié)作是難以在缺乏組織的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上完成的。高度的標(biāo)準(zhǔn)化體現(xiàn)了電視媒體的專業(yè)性，而專業(yè)性最終成就了這兩檔電視欄目的權(quán)威性。

2.娛樂倫理的重構(gòu)。近年來(lái)省級(jí)衛(wèi)視熱播的娛樂節(jié)目大多被批“過(guò)度娛樂”，甚至出現(xiàn)價(jià)值觀的偏差。而網(wǎng)絡(luò)上的浮躁、厭世、惡俗傾向更為嚴(yán)重。低俗與熱播一度被劃上等號(hào)，但這兩檔真人秀節(jié)目卻徹底改觀了這種看法?！吨袊?guó)好聲音》一開播即因?yàn)閭鬟f積極向上的人生態(tài)度而備受好評(píng)。導(dǎo)師們和歌手真誠(chéng)的態(tài)度，平等意識(shí)和公眾人物的責(zé)任感都通過(guò)節(jié)目對(duì)觀眾做了很好的宣傳?！吨袊?guó)好聲音》的四位導(dǎo)師雖然大牌但面對(duì)選手時(shí)卻表現(xiàn)出一種服務(wù)意識(shí)，面對(duì)優(yōu)秀的學(xué)員他們爭(zhēng)先恐后向其伸出橄欖枝，提供最優(yōu)越的條件為學(xué)員獲得成功。庾澄慶就打趣黃鶴說(shuō)“我臉都笑僵了，她還不選?！睂?dǎo)師們面對(duì)選手謙卑的態(tài)度一方面是由賽制設(shè)定的“反選權(quán)”所造成的，一方面則是受節(jié)目與導(dǎo)師們合作的方式影響。被請(qǐng)來(lái)的四位導(dǎo)師分別以一個(gè)合作人的身份來(lái)運(yùn)作這檔節(jié)目。每次錄完節(jié)目后，導(dǎo)師們都要和節(jié)目組開會(huì)，提出意見和建議[7]。因此導(dǎo)師們對(duì)于節(jié)目的投入更盡心盡力，如同關(guān)照自己的孩子一樣。導(dǎo)師不僅與學(xué)員保持平等的關(guān)系，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾也是如此。例如，導(dǎo)師們?cè)诮邮芄嶙濉巴踝印崩罹S真施禮后主動(dòng)問詢根據(jù)哈尼族禮儀當(dāng)如何還禮。而后決定集體去后臺(tái)拜會(huì)李維真的父親——哈尼族的“國(guó)王”，劉歡主動(dòng)轉(zhuǎn)過(guò)身去向現(xiàn)場(chǎng)觀眾解釋，用像對(duì)待朋友、同事的態(tài)度去交流。而在《我是歌手》中，歌手們對(duì)待音樂認(rèn)真的態(tài)度，嚴(yán)格的自我要求都令人感動(dòng)。陳明打著點(diǎn)滴備賽，要求醫(yī)生打左手，因?yàn)橛沂忠赵捦?。彭佳慧說(shuō)：“我希望贏得歌王的稱號(hào)，因?yàn)槲蚁胱C明努力的人終有回報(bào)?！倍?xí)早髟陂L(zhǎng)春嬰兒被害事件發(fā)生后臨時(shí)決定換歌，演唱《親愛的小孩》悼念小浩博。表達(dá)一種悲天憫人的情懷，也體現(xiàn)了作為權(quán)威人物的一種擔(dān)當(dāng)。而“一個(gè)人的職業(yè)責(zé)任，是社會(huì)倫理的最特有的本質(zhì)。[8]”

四、總 結(jié)

新媒體的視頻內(nèi)容所具有的優(yōu)勢(shì)如：草根性、互動(dòng)性等是其技術(shù)特性所決定的，電視媒體應(yīng)發(fā)揮自己的長(zhǎng)處，避免與網(wǎng)絡(luò)節(jié)目硬碰硬競(jìng)爭(zhēng)?！吨袊?guó)好聲音》和《我是歌手》這兩檔節(jié)目都從技術(shù)層面、組織行為和觀念層面上強(qiáng)化了自身的專業(yè)性，有針對(duì)性的對(duì)網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的短板進(jìn)行突破。在龐冗復(fù)雜的信息流中為受眾選擇、提去具有審美價(jià)值的音樂，并對(duì)專業(yè)的音樂信息作出解釋，進(jìn)行意義闡釋，此外表演嘉賓用自己的行為傳遞正向的價(jià)值觀，展現(xiàn)表率性的主導(dǎo)力量。為應(yīng)對(duì)新媒體環(huán)境時(shí)電視真人秀做出的改革不僅為電視臺(tái)拉回了觀眾，創(chuàng)造出更為優(yōu)質(zhì)的節(jié)目?jī)?nèi)容，更重要的是為電視媒體在未來(lái)的發(fā)展道路上的新定位——專業(yè)化，做出了有利的探索。

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