摘 要：本文通過(guò)對(duì)鳳凰網(wǎng)就李某某事件報(bào)道文本的考察發(fā)現(xiàn)，“X二代”犯罪新聞中，媒體大量聚焦“X二代”所指涉的家庭背景，試圖在事件主角家境與事件的發(fā)生、發(fā)展之間建構(gòu)出某些聯(lián)系。隨著文本敘事的深入與展開(kāi)，行使支使者角色的家庭背景出現(xiàn)功能轉(zhuǎn)向，成為抽象化的“主角”，導(dǎo)致了敘事誤區(qū)的出現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：X二代；犯罪新聞；支使者；功能轉(zhuǎn)向

中圖分類(lèi)號(hào)：G212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）11-0037-03

任何事件都離不開(kāi)行動(dòng)者，即角色，角色一定與作品中的功能性事件有關(guān)。格雷瑪斯對(duì)敘事作品中存在的六種角色進(jìn)行了區(qū)分，其中支使者是指主角追求目標(biāo)時(shí)引發(fā)他行動(dòng)或?yàn)樗峁┠繕?biāo)與對(duì)象的力量，支使者往往是一種抽象的力量，如社會(huì)、命運(yùn)、時(shí)代、智慧等[1]。杭州胡斌開(kāi)車(chē)撞人案、“我爸是李剛”案、藥家鑫事件、合肥少女毀容案，“官二代”“富二代”犯罪新聞已成為媒介敘事中的?？?，“X二代”這類(lèi)高度概括的短語(yǔ)表明家庭背景指向個(gè)人命運(yùn)，與敘事中的功能性事件有著密切的聯(lián)系，承擔(dān)支使者功能。在媒介敘事者的敘事實(shí)踐中，家庭背景所指代的角色功能不僅僅如此，會(huì)出現(xiàn)功能的轉(zhuǎn)向，向“主角”靠攏。

本文將以鳳凰網(wǎng)對(duì)李某某涉嫌輪奸的報(bào)道為例對(duì)此問(wèn)題進(jìn)行闡述與分析。李某某是著名歌唱家李雙江的兒子，曾因打人而被勞動(dòng)教養(yǎng)，2013年2月22日，又因涉嫌強(qiáng)奸罪被刑事拘留，鳳凰網(wǎng)主要在資訊頻道轉(zhuǎn)載了各大媒體對(duì)此事件的報(bào)道與評(píng)論。

一、支使者角色功能轉(zhuǎn)向的條件

（一）敘事時(shí)序的必然

在展開(kāi)敘事的過(guò)程中，“X二代”犯罪新聞文本對(duì)敘事時(shí)間的處理通常根據(jù)客觀(guān)的故事時(shí)間順序而展開(kāi)，即推動(dòng)、引導(dǎo)文本敘事的是故事情節(jié)的展開(kāi)過(guò)程。因?yàn)椤癤二代”犯罪事件是動(dòng)態(tài)、持續(xù)性的過(guò)程，包含了“發(fā)生——發(fā)展——結(jié)束”的階段。具體而言，“發(fā)生”的環(huán)節(jié)主要指原初新聞事件的形成，相應(yīng)的結(jié)果已產(chǎn)生且不可挽回，如李某某涉嫌輪奸的前端故事情節(jié)已成立；發(fā)展主要是指事件進(jìn)入后續(xù)處理階段，因其犯罪事件的特性而存在著歸責(zé)、賠償、處置等環(huán)節(jié)。這些環(huán)節(jié)，支使者角色有可能產(chǎn)生直接的作用；結(jié)束指事件的終結(jié)，即后續(xù)處理完成，各種紛爭(zhēng)結(jié)束。

諸如李某某事件等首先會(huì)因其本身的顯著性、重要性、沖突性而被納入新聞敘事的范疇中，相關(guān)敘事的開(kāi)端即以故事的發(fā)生為起點(diǎn)。隨后，文本敘事通過(guò)議題設(shè)置開(kāi)始不斷縱深，進(jìn)入到對(duì)事件發(fā)展階段的敘事。文本敘事隨文本外故事本身的演進(jìn)而推進(jìn)，從已生成的敘事自然過(guò)渡到對(duì)正在發(fā)生情節(jié)的追蹤與跟進(jìn)，這一演進(jìn)為支使者角色轉(zhuǎn)向提供了可能與條件。

2013年2月22日李某某涉嫌輪奸刑事拘留的消息披露，鳳凰網(wǎng)隨后跟進(jìn)，大量集結(jié)發(fā)布、轉(zhuǎn)載相關(guān)報(bào)道與評(píng)論，2月23日上線(xiàn)的報(bào)道《換個(gè)馬甲再坑爹》不僅披露了此事件還提到了改裝寶馬車(chē)、“銀槍小霸王”等信息，勾勒出了當(dāng)事人優(yōu)越的成長(zhǎng)環(huán)境與家庭背景。事件迅速進(jìn)入后續(xù)處理階段，同時(shí)，網(wǎng)站中關(guān)注刑拘時(shí)長(zhǎng)、是否會(huì)被批捕、如何定刑等問(wèn)題的敘事文本開(kāi)始顯著增多，這是敘事時(shí)序的要求使然。

（二）敘事焦點(diǎn)出現(xiàn)轉(zhuǎn)移

敘事焦點(diǎn)是文本敘事的關(guān)鍵所在，通常事情爭(zhēng)論的集中點(diǎn)或人們的關(guān)注集中點(diǎn)會(huì)成為敘事焦點(diǎn)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，敘事焦點(diǎn)指涉了敘事文本關(guān)注的主要內(nèi)容與側(cè)重點(diǎn)，具體到“X二代”犯罪新聞中，敘事焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移是促使支使者角色功能轉(zhuǎn)向的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。隨著敘事時(shí)間的推進(jìn)與敘事層次的深入，焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移主要表現(xiàn)為從事件本身轉(zhuǎn)向到事件的的歸因、解決等后續(xù)問(wèn)題上。

敘事焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移帶動(dòng)支使者角色在敘事文本中所受關(guān)注比重地不斷提高，前期敘事議題的形成、敘事框架的大致確定，使“X二代”犯罪新聞中支使者角色的功能定位有了一個(gè)較為清晰的再現(xiàn)。首先，敘事文本在試圖還原事實(shí)真相時(shí)，通過(guò)對(duì)主角某些行為的凸顯來(lái)暗示支使者角色是敘事的重要組成部分，如上文提到的《換個(gè)馬甲再坑爹》在主線(xiàn)介紹外對(duì)其優(yōu)渥成長(zhǎng)環(huán)境的提點(diǎn)就是在試圖強(qiáng)調(diào)支使者角色潛在的作用力；其次，通過(guò)對(duì)某些細(xì)節(jié)放大處理的敘事手法，營(yíng)造敘事氛圍，或要指出事件的發(fā)生有其必然，或指出支使者角色對(duì)于事件最終走向作用明顯。在李某某犯新罪的文本中“打人事件后，李雙江會(huì)面?zhèn)?，雙方達(dá)成和解”被拿出來(lái)強(qiáng)調(diào)，其中的邏輯便是：“家庭背景強(qiáng)大直接促使事情解決”，后來(lái)傳“李某某輪奸案撤訴”的消息而引起的輿論憤懣正是從反面印證了敘事焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。伴隨敘事重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，支使者角色在文本敘事中將被輔以更多的關(guān)注，而這樣的關(guān)注是促成角色功能轉(zhuǎn)向的重要因素。

（三）潛在敘事邏輯的作用力

每一個(gè)新聞文本的敘事過(guò)程中，都存在內(nèi)在的邏輯結(jié)構(gòu)，即敘事邏輯。所謂敘事邏輯，指的是組合敘事要素的方式和規(guī)律。在敘事文本中，它主要通過(guò)敘事結(jié)構(gòu)或敘事方式體現(xiàn)出來(lái)。不同的敘事結(jié)構(gòu)和敘事方式可以形成不同的敘事效果，起到深化或拓展敘事內(nèi)容的作用。敘事邏輯的具象表現(xiàn)形式為文本材料的組織，文本呈現(xiàn)的風(fēng)格，關(guān)注和強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。新聞文本正是遵循一定的邏輯而展開(kāi)并安排敘事，文本最終的呈現(xiàn)直接反應(yīng)出對(duì)其背后的邏輯。

敘事的展開(kāi)需要邏輯的支撐，邏輯指導(dǎo)著文本該凸顯哪些要素，該強(qiáng)化哪些對(duì)立與沖突。二元對(duì)立是新聞文本敘事中慣用的邏輯，在“X二代”犯罪新聞的呈現(xiàn)中也不例外，這里“X”指代富與官，即通俗意義上的有權(quán)有勢(shì)，這兩個(gè)鮮明的字眼先在地引出了以下二元對(duì)立，即窮與富的對(duì)立，平民與官員/富裕階層的對(duì)立，概括而言就是強(qiáng)勢(shì)群體與弱勢(shì)群體的對(duì)立。此對(duì)立關(guān)系生成文本的敘事邏輯：因?yàn)橐环绞恰案欢?“官二代”，處于強(qiáng)勢(shì)地位，最后的處置極有可能會(huì)有失公正。這樣就將兩類(lèi)群體的對(duì)立文本化并且強(qiáng)化對(duì)立的趨勢(shì)明顯，這一點(diǎn)在藥家鑫案中表現(xiàn)得尤為明顯。更進(jìn)一步地，兩者形成了一種循環(huán)往復(fù)的關(guān)系，因?yàn)橹拐叩拇嬖冢绱诉壿嬫溗坪蹙哂辛爽F(xiàn)實(shí)存在的依據(jù)與可能，矛盾強(qiáng)化的可能得以實(shí)現(xiàn)；又因?yàn)樵撨壿嬫湹淖饔?，支使者的角色得到了進(jìn)一步的彰顯，并且最終隨著文本敘事的深入而能夠?qū)崿F(xiàn)角色功能的轉(zhuǎn)向。

二、轉(zhuǎn)向的手段

（一）象征符號(hào)化

當(dāng)下，大眾傳播進(jìn)入了新的發(fā)展階段，呈現(xiàn)出了新的傳播特征。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代特別是微博時(shí)代的傳播特征可以概括為：越符合當(dāng)下社會(huì)情緒，傳播越火熱；事件越符號(hào)化與象征化，傳播越火熱[2]。為迎合微博時(shí)代事件傳播的需要，追求與凸顯符號(hào)化、概念化、象征化、沖突化、片斷化成為新聞文本的敘事取向，在“X二代”犯罪文本敘事中也不例外。

伴隨之前“X二代”犯罪新聞文本的累積，涉事“二代”“狂妄、冷漠”的標(biāo)簽已基本形成，該群體的符號(hào)化與類(lèi)型化初步完成。李某某再犯事后，媒體不免對(duì)其再度“起底”：鳳凰網(wǎng)2013年2月23日的報(bào)道《李雙江涉嫌輪奸的兒子李某某是如何長(zhǎng)大的？》對(duì)李某某成長(zhǎng)中的幾個(gè)重要節(jié)點(diǎn)進(jìn)行了回顧和介紹：“很有個(gè)性的小留學(xué)生”“從小教兒子開(kāi)車(chē)”“中國(guó)最小申奧大使”；2月25日的報(bào)道《李雙江氣病住院 李某某同學(xué)：他從小愛(ài)惹事，有背景總能擱平》，標(biāo)題即點(diǎn)出他“驕橫頑劣”“靠關(guān)系行事”的特點(diǎn)；3月3日的報(bào)道《追蹤李某某墮落軌跡》中，輔以了更多的細(xì)節(jié)：“王波稱(chēng)，經(jīng)常犯錯(cuò)的‘小石頭’，小學(xué)期間卻很少受懲罰，‘這才猜測(cè)他家里很有背景’”，“母親送給當(dāng)時(shí)年僅14歲的‘小石頭’的是她原來(lái)開(kāi)的一輛寶馬”“寶馬車(chē)的聲音特別響，半夜進(jìn)院還按喇叭，鄰居們不堪其擾”“3年前，‘小石頭’就開(kāi)始開(kāi)寶馬出入夜店”。這些都指向當(dāng)事人的飛揚(yáng)跋扈、從小的養(yǎng)尊處優(yōu)，這樣的背景展示越多越深入就越在暗示家庭背景與事件發(fā)生存在的聯(lián)系，本扮演支使者角色的家境在其中的“戲份”越來(lái)越重要。

（二）大膽定性

定性也是一種慣用手段，鳳凰網(wǎng)除了集納了大量的資訊動(dòng)態(tài)外，評(píng)論也是其內(nèi)容發(fā)布的重要一環(huán)，選擇什么樣的評(píng)論發(fā)布、怎樣發(fā)布無(wú)一例外都和媒介敘事的批判立場(chǎng)與視角有著直接的關(guān)聯(lián)，可以說(shuō)這些評(píng)論是媒介敘事策略的外在表現(xiàn)形式。

鳳凰網(wǎng)的評(píng)論多數(shù)也是轉(zhuǎn)載，但并非是機(jī)械的復(fù)制，而是會(huì)通過(guò)重新編輯的手段暗中凸顯其傳播目的。如《孫麗英：李某某案件家庭確實(shí)有很大的責(zé)任》原文刊載于《揚(yáng)子晚報(bào)》，原標(biāo)題為《應(yīng)從李某某案中反省青少年成長(zhǎng)環(huán)境》，改后的標(biāo)題將成長(zhǎng)環(huán)境直接縮小定位為“家庭”，用意明顯，并假借原作者之口直陳立場(chǎng)：家庭環(huán)境責(zé)任重大；而《金鐵霖談李某某事件：小時(shí)候不行大了也就不成》原文發(fā)布于中國(guó)新聞網(wǎng)，原標(biāo)題《金鐵霖談李某某事件：要從小抓緊對(duì)孩子的教育》，重新編輯后李某某事件被定性為“不行”，而不行的原因是家庭環(huán)境太好忽視了教育。這些定性化的敘事，“支使者”的角色功能被夸大與強(qiáng)化，向“主角”的轉(zhuǎn)換又近了一步。

（三）創(chuàng)設(shè)情境

一般的敘事文本中，家境通常作為補(bǔ)充性、背景性的資料，指向性較弱。但“X二代”犯罪新聞的文本敘事中，“支使者”角色的“X二代”的家庭背景會(huì)從后臺(tái)走到被聚焦的前臺(tái)，并且隨著敘事的推進(jìn)，被聚焦的程度呈現(xiàn)逐漸縱深化的趨勢(shì)，最后發(fā)展到一定程度就會(huì)過(guò)度，如合肥少女毀容案中，當(dāng)事人父母只是普通公務(wù)員卻被塑造成“權(quán)傾一世”的形象。

文本還會(huì)通過(guò)過(guò)度渲染，不斷夸大這一角色功能的影響與作用，擴(kuò)展了角色功能的外延——為新聞事件創(chuàng)設(shè)出了相關(guān)的情境，這樣的情境直接指向事情與其家庭背景存在緊密聯(lián)系。鳳凰網(wǎng)2013年2月26日以《李某某看守所中多次提父親》為題的報(bào)道，標(biāo)題將李某某與其名滿(mǎn)天下的父親發(fā)生勾連，以此為題不禁讓人浮想聯(lián)翩。但正文中，呼應(yīng)標(biāo)題的只有一處，“李某某在配合調(diào)查中，時(shí)不時(shí)還提及父親”，至于為何提及、提及目的等都語(yǔ)焉不詳。全文的主題也是對(duì)事件的追蹤報(bào)道，與該標(biāo)題關(guān)聯(lián)度并不大。3月6日的報(bào)道《李某某覺(jué)得錢(qián)和關(guān)系能平事》則援引一位知情人的話(huà)，“李某某認(rèn)為很多事情用錢(qián)可以擺平，認(rèn)為用家中的關(guān)系可以擺平”。錢(qián)和關(guān)系的力量呼之欲出，言下之意正是支持者角色有足夠大的力量能來(lái)左右事情的走向。

對(duì)新聞情境有意建構(gòu)對(duì)于支使者角色的轉(zhuǎn)向起到了至關(guān)重要的作用，情境的設(shè)立直接推動(dòng)了功能轉(zhuǎn)向，使“指使者”角色“主角化”趨勢(shì)明顯，甚至直接成為被質(zhì)詢(xún)的緣由。

三、轉(zhuǎn)向完成

經(jīng)過(guò)上述若干手段，“支使者”角色的功能最終發(fā)生了轉(zhuǎn)向——變?yōu)槌橄笠饬x上的“主角”。這主要是指：原先的主角已演變成一個(gè)虛無(wú)的符號(hào)，真正產(chǎn)生影響力，對(duì)事件有決定性影響的是之前的“支使者”，即其家庭背景獨(dú)立成為一個(gè)角色產(chǎn)生作用。李某某事件后，“上聯(lián)：老子英雄兒好漢。下聯(lián)：兒子肇事爹道歉。橫批：姓李真好”，“小孩子都是有樣學(xué)樣的，父母經(jīng)常用錢(qián)和關(guān)系為自己開(kāi)路，所以小孩也肆無(wú)忌憚。”……這樣的評(píng)論體現(xiàn)的正是支使者力量被轉(zhuǎn)換的事實(shí)。

“X二代”成為媒介敘事的一大主題，并在敘事中倚重支使者角色功能逐漸成為這一類(lèi)報(bào)道顯著的敘事特色，這樣敘事模式的敘事機(jī)制與思維模式中先在地受到了意識(shí)形態(tài)功能的內(nèi)化影響，因?yàn)閭鬟f什么樣的敘事聲音，凸顯什么樣的敘事內(nèi)容都離不開(kāi)意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)與社會(huì)客觀(guān)情勢(shì)的關(guān)照。長(zhǎng)期以來(lái)，權(quán)貴階級(jí)在社會(huì)圖譜中被認(rèn)為等同于特權(quán)階級(jí)，權(quán)勢(shì)與金錢(qián)是能使法律作用消遁的隱性力量，“有錢(qián)能使鬼推磨”的負(fù)面形象長(zhǎng)期使社會(huì)大眾陷于恐慌與不安全感中，這樣普遍的社會(huì)情緒渲染下，家庭背景的優(yōu)越成為了歸因、歸責(zé)時(shí)不可或缺的一大元素。如此的社會(huì)情勢(shì)投射到了敘事心理層面：當(dāng)像杭州胡斌開(kāi)車(chē)撞人案、我爸是李剛案、李某某案等事件發(fā)生后，胡斌、李啟銘、李某某率先被貼上了“富二代”“官二代”的標(biāo)簽，標(biāo)榜客觀(guān)、公正的社會(huì)媒體作為敘事者開(kāi)始緊盯支使者角色，試圖通過(guò)“第四權(quán)力”的行使來(lái)進(jìn)行個(gè)案的追問(wèn)以還原真相、規(guī)避社會(huì)不公。可以說(shuō)，支使者轉(zhuǎn)向的出現(xiàn)是媒體在文本敘事層面上對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行的呼應(yīng)。

支使者角色就這樣順勢(shì)進(jìn)入了敘事視線(xiàn)，敘事者通過(guò)調(diào)度和支配敘事情節(jié)漸進(jìn)地將家庭背景與核心事件形成勾連并不斷強(qiáng)化其影響力，并最終如上文所論證的那樣出現(xiàn)了角色功能的轉(zhuǎn)向。原本聚焦支使者角色在于對(duì)公平正義的訴求，但由于對(duì)社會(huì)整體安全感缺失過(guò)度關(guān)照，過(guò)分地聚焦與強(qiáng)調(diào)背離了敘事的初衷，導(dǎo)致了敘事誤區(qū)的出現(xiàn)，形成了一種新的隱喻：富二代與官二代出現(xiàn)問(wèn)題是因?yàn)榧彝ケ尘斑^(guò)于富足與優(yōu)越，家境在某種程度上成為了一種“原罪”。如此的敘事定調(diào)不但可能會(huì)尖銳化社會(huì)仇官仇富的矛盾，而且顯然是在將復(fù)雜事情簡(jiǎn)單化，是對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)性問(wèn)題“投機(jī)取巧”式的追蹤與考察，可見(jiàn)，如果媒體固守這樣的敘事模式將會(huì)弱化其話(huà)語(yǔ)的權(quán)威與嚴(yán)肅性，是對(duì)“第四權(quán)力”的消解。

參考文獻(xiàn)：

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