幾年前我參加了一次婚禮，他們給我準(zhǔn)備的伴娘服裝是一套印染著柔和色調(diào)花紋圖案的羅蘭愛思（Laura Ashley）禮服。那會兒我28歲，說不上年輕，但又還沒老到能刻意扮俏，結(jié)果這身衣服讓我受到了朋友們的嘲弄。她們認為我穿的衣服讓我看起來像一套單人沙發(fā)，這次尷尬讓我非常好奇時裝是如何讓人們聯(lián)想到家具的。

或許這一切都要歸功于印花布，時裝和家具確實都很青睞這種材料?；y總是比純色塊更能讓人精確地聯(lián)想起某個時代或是某個地方。印花具有自己的辨識度，就藏在我們的記憶里。威廉·莫里斯《草莓小賊》；我祖母的起居室；綠松石地板上的貝殼；我圍裙上的陽光海灘；我的校服；白底上的紅藍幾何圖樣；每當(dāng)我們看到類似的圖案時，這些東西都會快速地在腦海里引發(fā)聯(lián)想。

印花無處不在的原因是因為它非常實用。你有沒有想過為什么酒店里的地毯通常都印著某些圖案花紋，而非純色？因為純色會讓住客留下的污痕顯得醒目，而印花能掩蓋這些污痕。便宜的衣服總是喜歡弄些亂七八糟的印花，因為惹人眼球的圖案能掩蓋裁剪和設(shè)計上的不足。當(dāng)印花布第一次在歐洲出現(xiàn)時（歐洲人的印花技術(shù)從印度舶來，并加以革新和改進），這種新奇的布料變得非常流行。16世紀(jì)晚期歐洲進口的“indiennes”是第一款用金屬鹽染色的裝飾性紡織品，此后輕薄的印花棉布開始替代過去的羊毛、亞麻和繡花綢，成為歐洲人制衣和室內(nèi)裝飾的主要原料。這種流行趨勢無疑讓加爾各答（印花棉布的發(fā)源地）大喜過望。

在印花布出現(xiàn)前的漫長歲月里，如果你想給墻壁添加一些裝飾元素，那你只能選擇油畫或是掛毯，有意思的第一款印花墻紙在圖案設(shè)計上模仿了掛毯特有的針腳和縫線。后來印花布開始被做成衣服，最早關(guān)于印花布衣服的記載是在1663年9月5日，塞繆爾·皮普斯給他的妻子買了一件“從印度來的印花布衣服，非常漂亮”。但沒過多久，對于東方舶來的印花布的敵意威脅到了這個剛剛開始興起的服裝產(chǎn)業(yè)。法國在1686年出臺了一項法令，禁止人們穿“toiles de coton peintes aux Indes”（從印度來的印有花紋的棉布）； 1701年英國的絲綢工和毛紡工申請到了一個禁售印度印花布的禁令。那時如果一個女性被發(fā)現(xiàn)穿著印花布衣服，她將被處以罰款。當(dāng)時人們對印花布的查禁力度遠甚于今天人們對皮草制品的限制，真是讓人難以相信。

到18世紀(jì)晚期，人們發(fā)明了滾筒印花技術(shù)，以此替代過去必須用手工完成的橫版印花技術(shù)。這場印花行業(yè)的革命伴隨著工業(yè)革命的進程，陪同人類進入了一個新的時代。工業(yè)化生產(chǎn)的廉價優(yōu)質(zhì)印花制品徹底改變了人類的制衣和室內(nèi)裝飾習(xí)慣。

印花能喚起的東西遠遠超越了個體的回憶，它很容易成為了一整個人類歷史時代的回憶。家里的衣柜總是比里面的衣服更長壽，墻紙和裝飾織物也是如此，它們是過去留給現(xiàn)在的遺產(chǎn)。所以無論服裝設(shè)計師選擇拔染印花布或是植絨印花布，他們實際上是在錯誤地引鑒一個過去的歷史時代，雖然這些印花布或許已經(jīng)與這個時代發(fā)生了很親密的聯(lián)系。

因為要裝飾的面積很大，所以裝飾織物采用的印花通常比例也很大。而這種印花一旦放到衣服上，就會顯得主題過分突出。如果你穿的衣服有巨大的印花圖案，那確實會顯得有些不倫不類，因為這些圖案最初很可能是為墻紙或是窗簾設(shè)計的，它們會讓你的身體和四肢顯得很渺小。不過在人的外形和印花圖案上也有一種精妙的相互作用，一件黛安·馮芙絲汀寶（Diane von Furstenberg）裹身禮服帶來的性感魅力就在于它采用了強有力的幾何印花，反之一件1950年代的下午茶禮服則要求一種精巧而繁復(fù)的圖案，來讓穿它的人顯得甜美而小女人。如果你把它們的印花圖案換一下，呈現(xiàn)出的氣質(zhì)就會面目全非。

所以，根據(jù)我的發(fā)現(xiàn)，在婚禮上穿印花禮服無疑顯得有點用力過猛，它會蓋過你的光芒。如果你一定要穿，那最好穿那種能把胳膊和腿露出來的衣服，至少要讓別人明白里面還有一個活人吧。千萬別穿那種從頭到腳都是印花圖案的衣服，除非你很想讓別人說“你像一套沙發(fā)”。