摘 要：雖然中國經(jīng)濟的持續(xù)增長和快速發(fā)展為中國油畫市場健康有序的發(fā)展提供了良好的外部條件。但是，在當代市場經(jīng)濟影響下的中國油畫市場在利益的驅(qū)動下其商業(yè)價值逐步大于其藝術(shù)價值，使其在商業(yè)利益的舞臺上綻放光芒，針對在中國油畫市場發(fā)展過程中的種種問題提出相應(yīng)對策，呼吁商業(yè)與藝術(shù)價值的協(xié)調(diào)發(fā)展

關(guān)鍵詞：中國油畫市場；商業(yè)價值；藝術(shù)價值；協(xié)調(diào)發(fā)展

一、中國油畫市場的發(fā)展階段

通過《中國油畫拍賣分析圖鑒》我們可得知：中國油畫市場最早可追溯到二十世紀八十年代初期，隨著改革開放，國內(nèi)與海外的經(jīng)濟文化交流日漸頻繁，近二十年呈現(xiàn)出較清晰的發(fā)展四個階段。

1.模仿期

1986年前油畫只出現(xiàn)在美術(shù)服務(wù)部、美術(shù)商店中。1987年王云開設(shè)了”醉逸軒“群體藝術(shù)畫廊，1988年東方油畫藝術(shù)廳標志現(xiàn)代畫廊出現(xiàn)，此時的油畫作品成交量稀少，價位很低，一般都是幾千元左右，市場規(guī)模極小，其投資上多為游客、外賓、華僑。在傳統(tǒng)理念中藝術(shù)與商業(yè)毫無瓜葛。

2.海外合作期

1989—1993年，畫廊開始增多，1991年，澳大利亞布朗·華萊士在北京開設(shè)了紅門畫廊，售價代理當代年輕油畫家的作品，主要特點是國內(nèi)畫廊與國外畫廊合作到國外展覽，并取得了成功，1991年香港佳士得推出首場中國油畫專場拍賣。陳逸飛《潯陽遺韻》以137.5萬港幣的成交價締造了拍賣市場神話。規(guī)模急劇擴大，供需激增，現(xiàn)階段的投資商多以香港、臺灣和東南亞有先見的畫廊或投資收藏者為主。

3.發(fā)展期

1994—2002年，此時北京畫廊數(shù)目劇增，1994年北京嘉德國際拍賣有限公司成立了，為油畫拍賣開啟了大門。1993年中國藝術(shù)博覽會第一次在廣州舉辦之后，藝術(shù)博覽會吸引了較多藝術(shù)機構(gòu)、畫廊、藝術(shù)家，1995年嘉德《毛主席去安源》以605萬人民幣成交，創(chuàng)油畫成交記錄。油畫價格開始真正市場化，價位提高到3000至30萬不等，此時的拍賣行、藝博會推動了油畫交流，培育了投資收藏消費市場，油畫藝術(shù)品收藏與投資群體明顯開始擴大。

4.繁榮期

2003—2009年，2004年開始，全國各地拍賣公司紛紛恢復(fù)油畫市場，市場迅速躥紅，并形成了各地拍賣的地域性特點，畫廊營銷模式進一步成熟和規(guī)范。市場進行全面構(gòu)建，油畫價格進入高價時代，連連攀升，擔負成交價格超過15億，規(guī)模較大，收藏群體迅速壯大，形成油畫投資收藏熱潮。

總結(jié)得出，我國的油畫市場大體可分為兩個大局，一個是1986年—1988年的模仿期中國油畫市場，中國經(jīng)濟正處于計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的過渡時期，油畫作品結(jié)構(gòu)單一，市場相對貧瘠，畫廊等概念剛見雛形，成交量稀少。另一個是2003年—2009年繁榮期，我國經(jīng)濟步入市場經(jīng)濟體系，油畫作品結(jié)構(gòu)開始由起初單一逐步走向多元化，市場逐步擴大，藝術(shù)品展示平臺也由原來只有原來單一的美術(shù)服務(wù)部、美術(shù)商店、小型畫廊擴展到企業(yè)、博物館、大型畫廊。

二、中國油畫市場存在的問題、原因及分析

（一）中國油畫市場存在的問題

首先，油畫贗品泛濫。油畫本身覆蓋里強，易改動，模仿能力強，這是油畫的一個獨特而又鮮明的特點，給鑒定工作帶來了難度，除此之外，隨著經(jīng)濟的發(fā)展科技的進步，對油畫藝術(shù)品的高仿真復(fù)制及通過其他途徑對油畫作品進行仿制，也給油畫作品的鑒定工作帶來了相當大的困難，這些贗品的出現(xiàn)從根本上離不開利益二字。

另外現(xiàn)在的一些藝術(shù)品收藏家只注重了自身利益價值與市場的統(tǒng)一結(jié)合，片面的弱化了收藏標準與收藏價值之所在，盲目追求所謂的潮流。對現(xiàn)如今的油畫市場又一個錯誤的評估，一種繪畫方式還沒有站住地位而另一種繪畫方式得到認可，便全都去追捧，致使一些畫家也受此影響，為迎合市場的發(fā)展，時常改變自己畫風，最終出現(xiàn)的后果便是油畫藝術(shù)失去了原有的油畫藝術(shù)價值，油畫作品失去了靈性。

（二）中國油畫市場的問題分析

由于經(jīng)濟的增長，使得一些藝術(shù)家利益心過重，不是單純的為藝術(shù)而畫，是為對自己更為有利的經(jīng)濟商業(yè)利益而追求藝術(shù)，商業(yè)價值逐步大于藝術(shù)價值，忽視了藝術(shù)真正的內(nèi)在價值。油畫的藝術(shù)價值是一種民族文化與精神象征及人類文明的組成部分，為爭取市場的認同與份額求高價，迫使自己改變自己的創(chuàng)作思路和作品結(jié)構(gòu)風格，直接導(dǎo)致的是對油畫作品藝術(shù)價值的缺乏，使其本身應(yīng)有的藝術(shù)價值越來越低，這也是限制中國油畫市場經(jīng)濟發(fā)展的主要原因。

三、解決我國油畫市場存在的問題的對策

維系我國油畫市場體系健康發(fā)展需各方共同努力。針對油畫贗品泛濫問題，呼吁相關(guān)部門應(yīng)建立健全相關(guān)法律法規(guī)，采取相應(yīng)措施嚴厲打擊贗品泛濫現(xiàn)象，設(shè)立專門的鑒定評價機構(gòu)，保護畫家的根本利益不受侵犯，為我國油畫市場的良性發(fā)展保駕護航；對我們自身而言要樹立正確的油畫藝術(shù)價值標準，從自身提高藝術(shù)素質(zhì)修養(yǎng)和審美水平，正視油畫藝術(shù)的商業(yè)價值與藝術(shù)價值遏制因炒作帶來的經(jīng)濟泡沫現(xiàn)象的發(fā)生；各種拍賣機構(gòu)、畫廊等收藏機構(gòu)要全面協(xié)調(diào)可持續(xù)的維系好之間的關(guān)系，加強合作與聯(lián)系，通過合作共同確保好我們社會主義市場經(jīng)濟的大環(huán)境不受污染，使市場經(jīng)濟更進一步發(fā)展。針對畫家本人而言，要樹立正確的價值觀，創(chuàng)作思路和作品結(jié)構(gòu)風格要與商業(yè)相協(xié)調(diào)，將油畫的真正的藝術(shù)價值表現(xiàn)出來，將藝術(shù)的真正意義與精髓體現(xiàn)出來，擺正價值取向，共同促進我國油畫市場的發(fā)展，使我國的油畫藝術(shù)在油畫市場上走的更遠。

參考文獻：

[1]韓勁松等，《中國油畫拍賣分析圖鑒》[M]，當代中國出版社，2008

[2]周培德，《油畫基礎(chǔ)》[M]，上海人民美術(shù)出版社，2008