摘 要：茹志鵑是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上具有獨(dú)特風(fēng)格的女作家，她的成名作《百合花》是“革命歷史小說”中的另類書寫。從情感線索來探究《百合花》能夠體會(huì)文章深切的人文關(guān)懷。

關(guān)鍵詞： 情感線索；百合花；人文關(guān)懷

在革命歷史小說興盛的年代，茹志鵑的《百合花》以詩意的敘說革命歷史的方式游走在主流邊緣。時(shí)隔數(shù)年，《百合花》則以其文學(xué)主題的多義性成為文學(xué)評(píng)論界關(guān)注的重點(diǎn)，分析小說中的情感線索便是對(duì)其主題進(jìn)行探討的一次嘗試。

茹志鵑在小說中巧妙地設(shè)置了三個(gè)人物，二女一男。不同于以往的“革命+戀愛”的敘述模式，作者設(shè)置了兩個(gè)女性，一個(gè)是文工團(tuán)員——“我”，一個(gè)是老百姓——?jiǎng)傔^門三天的“新媳婦”，這就將原先的一對(duì)一模式二分化，有了“革命者+革命者”和“軍+民”兩種形態(tài)。

茹志鵑自己曾寫道：“‘我’對(duì)通訊員建立起一種比同志、比同鄉(xiāng)更為親切的感情。但它又不是一見鐘情的男女間的愛情?！摇瘞е愃剖肿阒?，帶著一種女同志特有的母性，來看待他，牽掛他?！边@是作者希望“通訊員”這一人物形象所能達(dá)到的效果。但是，“小通訊員”對(duì)我的感情則一定程度上超出了這種同鄉(xiāng)式的感情，這在文章開始的描寫中就可以體會(huì)到。

因?yàn)椤拔摇笔且粋€(gè)女同志的原因，在行走的過程中“一開始他就把我撂下幾丈遠(yuǎn)”。休息的時(shí)候，小通訊“在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一塊石頭上坐下，把槍橫擱在腿上，背向著我，好像沒我這個(gè)人似的。”當(dāng)“我”故意和他面對(duì)面坐著的時(shí)候，他“立即張煌起來，好像他身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈，局促不安?！倍?dāng)“我”問到他有沒有娶媳婦的時(shí)候他更是“飛紅了臉，更加忸捏起來。”這已經(jīng)不僅僅是一種普通的同鄉(xiāng)情了，而是一個(gè)年輕的男性在一個(gè)年輕女性前的正常狀態(tài)，正因?yàn)樗贻p很少接觸過女性，所以才會(huì)有這樣的“忸捏”、害羞狀態(tài)。雖然“我”對(duì)“小通訊員”可能有故意接近之嫌，但正因如此，“在‘我’的映照下，他是一個(gè)有著對(duì)異性特殊、微妙心理的個(gè)體，”“對(duì)異性的朦朧意識(shí)及由此產(chǎn)生的羞澀感”才得以生動(dòng)地表達(dá)出來。由此，文章中的人性美和人情美便在革命話語環(huán)境中悄悄綻放，成就了小說的多重性和文學(xué)價(jià)值。

“新媳婦”和“小通訊員”之間的關(guān)系從表面上看是一種“軍民”之間的美好情感。但是，通過文章中的幾處細(xì)節(jié)又不難發(fā)現(xiàn)，他們之間有著朦朧的情感糾葛。當(dāng)小通訊員因沒有借到被子而和“我”一同再去前去的時(shí)候，聽著道歉，她不說話卻一直“咬著嘴唇笑”，“好像忍了一肚子的笑料沒笑完?！倍?dāng)新媳婦進(jìn)去拿被子的時(shí)候，小通訊員又不好氣地說：“我剛才也是說的這幾句話，她就是不借，你看怪吧！”這里顯而易見是新媳婦故意不借給通訊員，一方面她有著農(nóng)村婦女潑辣樸實(shí)的特點(diǎn)，另一方面則體現(xiàn)了一個(gè)剛剛過門三天的新娘子對(duì)一個(gè)年輕英俊的異性所產(chǎn)生的好感讓她忍不住還想再多見他一面。這種感情是朦朧而尷尬的，是所謂的“沒有愛情的愛情牧歌”，但是卻又是讓人難忘的。正是因?yàn)檫@種不似愛情的愛情，才使得小說不僅止于“軍民魚水情”這一主題的表達(dá)，而有了更為豐富的內(nèi)涵。

故事的結(jié)尾是小通訊員為了保護(hù)他人的英勇犧牲，“我”和“新媳婦”都傷心不已。尤其是當(dāng)新媳婦將自己里外全新，繡著美麗百合花的被子劈手奪來，蓋到通訊員的遺體上的時(shí)候，已經(jīng)不僅僅是對(duì)“這位同志弟的歉疚”，更是對(duì)失去一位年輕生命的惋惜。而那象征著“純潔與感情”的百合花，是“偉大的母性之愛和溫婉的女性之愛的復(fù)雜集合，是小說之所以在感人至深的同時(shí)、又令人回味深長(zhǎng)的真正原因?！?/p>

此外，作品中還暗含著對(duì)“青春”這一主題的表現(xiàn)。小說中的三個(gè)主要人物，無論是僅有19歲的花季少年“小通訊員”，還是活潑開朗的女文工團(tuán)員“我”，還是剛過門三天美麗善良的“新媳婦”，都是充滿著青春氣息，健康活力的年青人。無論是“我”和“小通訊員”之間的同鄉(xiāng)情，還是“新媳婦”與“小通訊員”之間朦朧的愛情，還是“小通訊員”對(duì)兩個(gè)年青女性美好、朦朧的情愫都是生動(dòng)而可愛的。而當(dāng)小通訊員犧牲后，“我”和“新媳婦”面對(duì)他的遺體時(shí)的痛惜，則是對(duì)美好青春生命逝去的慨嘆和惋惜，而這又在側(cè)面反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和對(duì)青春生命的扼殺，于是，作品中深沉的人道主義情懷便彰顯出來。

茹志鵑曾寫道“《百合花》便是這樣，在匝匝憂慮之中，緬懷追念時(shí)得來的產(chǎn)物。”1958寫作這篇小說的時(shí)候，面對(duì)人人自危、朝真暮偽的社會(huì)關(guān)系，茹志鵑感到心力交瘁，由此緬懷戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候人與人之間質(zhì)樸的人際關(guān)系。作者將這種愿望滲透到小說的字里行間，既隱晦地表達(dá)了自己的民間立場(chǎng)，又從側(cè)面表現(xiàn)了對(duì)社會(huì)的批評(píng)。

同時(shí)，小說中有兩段回憶故鄉(xiāng)的描寫，不僅是對(duì)故鄉(xiāng)的懷念和對(duì)美好生命的禮贊，更是想通過故鄉(xiāng)、中秋月、團(tuán)圓、童謠這一系列意象來反襯戰(zhàn)爭(zhēng)生活所帶來的現(xiàn)實(shí)的苦痛，這種感受反而超越了宏大敘事的高高在上，帶給讀者一種更深層的個(gè)人體驗(yàn)和情感互動(dòng)。

由此，無論是在“軍民魚水情”掩映下的男女之情，還是溫暖的同鄉(xiāng)情；無論是對(duì)青春的熱愛，還是美好生活的向往，多重情感意蘊(yùn)的交織讓《百合花》在文學(xué)史上綻放得更加燦爛！

參考文獻(xiàn)：

[1]茹志鵑.茹志鵑小說選[M] .四川人民出版社，1983：348，351

[2]王建光. “清新俊逸”遮蔽下的“欲望”書寫——對(duì)茹志鵑小說<百合花>的一種讀解[J] .甘肅社會(huì)科學(xué)，2007，2（77）

[3]張健.新中國(guó)文學(xué)史[M] .北京師范大學(xué)出版社，2008：105

[4]路文彬.歷史想象的現(xiàn)實(shí)訴求——中國(guó)當(dāng)代小說歷史觀的承傳與變革[M] .百花洲文藝出版社，2003：138