摘 要：莫言是新時(shí)期最杰出的先鋒作家之一，最早舉起語(yǔ)言反叛的大旗。本文試圖從馮廣藝先生的《變異修辭學(xué)》一書(shū)中，“簡(jiǎn)易線性變異”的角度去分析莫言作品語(yǔ)言中的變異現(xiàn)象和修辭功效。在非辭格變異的領(lǐng)域，莫言對(duì)“簡(jiǎn)易線性變異”這方面的嘗試是頗為豐富而突出的，具體表現(xiàn)為反序、斷線、連續(xù)反復(fù)、拆詞、零標(biāo)點(diǎn)五個(gè)方面。 “滄海一束”或“冰山一角”，都是本文選取的方式去展現(xiàn)莫言作品中巨大的變異修辭價(jià)值和審美功效。

關(guān)鍵詞：莫言；變異修辭；簡(jiǎn)易線性變異

一、關(guān)于莫言

在語(yǔ)言變異和創(chuàng)新的領(lǐng)域中，莫言是我們不能忽視的一位作家。正是其對(duì)語(yǔ)言的變異、反叛和創(chuàng)新，造就了莫言這個(gè)“講故事的人”獨(dú)特的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的作家風(fēng)格；躋身為百年來(lái)首位問(wèn)鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)作家的莫言，他的巨大成功離不開(kāi)在語(yǔ)言創(chuàng)新的道路上“積跬步至千里”的探索。本人謹(jǐn)以馮廣藝先生的《變異修辭學(xué)》著作中的理論為根據(jù)，從“變異”的“跬步”——“簡(jiǎn)單線性變異”的角度，去論述莫言如何讓其創(chuàng)作語(yǔ)言去達(dá)到理性和感性的中和——“瑕不掩瑜”是最好的概括。

二、莫言作品中的“簡(jiǎn)易線性變異”

簡(jiǎn)易的線性變異，是基于語(yǔ)言符號(hào)的線條性這一本質(zhì)特征而言的——交際過(guò)程中，語(yǔ)言符號(hào)只能一個(gè)跟著一個(gè)依次出現(xiàn)，隨著時(shí)間的推移而逐漸延伸，絕不能在同一時(shí)間里說(shuō)出鏈各個(gè)符號(hào)或兩個(gè)聲音。這也正是索緒爾理論中著眼研究的“語(yǔ)言結(jié)構(gòu)自身在共時(shí)狀態(tài)下的構(gòu)造規(guī)律?！币虼苏Z(yǔ)言的線性規(guī)律，對(duì)言語(yǔ)表達(dá)者提出了如下要求：有序性，連續(xù)性，別異性，和完整性。而簡(jiǎn)易的線性變異則是突破以上要求的束縛，在某些特定語(yǔ)境下為了滿足特定的表達(dá)需要，達(dá)到了“充滿扭曲的美感”。

總地來(lái)說(shuō)，莫言作品中出現(xiàn)的簡(jiǎn)易線性變異主要有以下五種。

（一）反序

線性規(guī)律中的有序性是說(shuō)：根據(jù)組合規(guī)則，按照語(yǔ)言的表達(dá)順序依次次排列單位。雖然有一些少量逆序詞的存在，但大多數(shù)詞是不能“反序”。而莫言為了特定語(yǔ)言表達(dá)需要，大膽“反序”。有些嘗試是新穎且成功的，突破了尋常邏輯，達(dá)到陌生化的效果。

例如：

（1）丁鉤兒說(shuō)：“我舍不得打死你。嚇唬你。不要人仗狗勢(shì)。十點(diǎn)多了，早該開(kāi)大門(mén)！”（《酩酊國(guó)》）

（2）母親惱恨地說(shuō)：“我這是木匠戴枷，自作自受?！备赣H說(shuō)：“你不要以君子之腹度小人之心?！保ā端氖慌凇罚?/p>

（3）“場(chǎng)長(zhǎng)，吃俺的?！?/p>

“吃俺的，場(chǎng)長(zhǎng)?！保ā逗谏碁罚?/p>

例（1）的語(yǔ)境是：羅山煤礦的看門(mén)老頭將一盆洗臉?biāo)疂娫诹颂貏e偵察員丁鉤兒的身上，不但不道歉，反而仗著他那條狼黃色的大狗，單腳踹著地球罵人，被丁鉤兒用玩具手槍嚇倒在地，所以丁鉤兒說(shuō)他“人仗狗勢(shì)”。“人仗狗勢(shì)”是“狗仗人勢(shì)”的“反序”，這種表達(dá)不僅具有一種詼諧、諷刺的意味，而且符合語(yǔ)境、恰到好處。例（2）中，父親看到母親憤恨的態(tài)度，擔(dān)心自己的心事被妻子識(shí)破，又不敢說(shuō)妻子是小人，于是將熟語(yǔ)“以小人之心度君子之腹”的詞序加以變動(dòng)，幽默而風(fēng)趣地調(diào)侃了自己，同時(shí)也安撫了妻子。例（3）中，將前一句中的主位結(jié)構(gòu)“場(chǎng)長(zhǎng)”和“吃俺的”順序?qū)φ{(diào)，表達(dá)了黑沙灘上的老百姓們爭(zhēng)先恐后想給左場(chǎng)長(zhǎng)麥子粉吃的深情。

（二）斷線

一般來(lái)說(shuō)，言語(yǔ)表達(dá)者在組合語(yǔ)言單位時(shí)必須要連續(xù)一致，不能任意跳脫、所以“斷線”是一種變異手段。它大致有兩種“停頓”，和“岔接”?！巴ｎD”即是將本來(lái)應(yīng)該在語(yǔ)言線條上連續(xù)不斷出現(xiàn)的單位，通過(guò)停頓，形成斷了線的單位，以表達(dá)特殊的思想感情--顯然莫言善用停頓，深諳此理。

例如：

（4）“好你……你也該明白……怕你厭惡，我裝上了假眼。我正在期上……我要個(gè)會(huì)說(shuō)話的孩子……你答應(yīng)了就是救了我了，你不答應(yīng)就是害死了我了?！保ā栋坠非锴Ъ堋罚?/p>

（5）那天參加“哄搶”的一個(gè)老漢抓住了場(chǎng)長(zhǎng)的一只手，眼淚汪汪地說(shuō)：“老兄弟，是俺連累了你……俺吃了你的麥子，心理都記著賬，日后光景好了，一定還給你……兄弟，你就要走了，沒(méi)別的孝敬，鄉(xiāng)親們搟了點(diǎn)面條，你……吃一點(diǎn)吧，賞給鄉(xiāng)親們個(gè)臉……”（《黑沙灘》）

（6）“我……簽……”我的手緊張得像雞爪子一樣蜷曲著，哆哆嗦嗦地抓著比，歪歪扭扭地再信上寫(xiě)了自己的名字。（《黑沙灘》）

（7）姜司令寫(xiě)得一手好毛筆字，畫(huà)一手好牡丹花，你三老媽那條緞子被面上的牡丹花就是他畫(huà)的，你三老媽照著他畫(huà)出來(lái)的花樣子一針一線地繡……他畫(huà)地可真是快……哦……可真是快……你三老媽……一針一線地繡……針扎破手指頭還是繡……三老爺把一束麻稈扔進(jìn)奄奄一息的火燼里，青煙冒幾縷，火焰升起來(lái)，黑暗驅(qū)出去，光明升起來(lái)，寒冷取出來(lái)，溫暖升起來(lái)。（《凌亂戰(zhàn)爭(zhēng)印象》）

例（4）當(dāng)中，暖姑對(duì)“我”說(shuō)這些不能為他人所知的話時(shí)的斷斷續(xù)續(xù)，透露出她自己激動(dòng)而決絕的內(nèi)心狀態(tài)。例（5）是表達(dá)了老漢對(duì)場(chǎng)長(zhǎng)的愧疚的激動(dòng)情緒。例（6）是我違心簽字時(shí)的緊張和不安。而例（7）里的省略號(hào)，貼切而生動(dòng)地用斷線將姜司令畫(huà)被的快和三老媽繡被時(shí)的細(xì)心專注交替連接起來(lái)，傳達(dá)出一種切換的鏡頭感和現(xiàn)場(chǎng)感。

（三）連續(xù)反復(fù)

語(yǔ)言的線性特點(diǎn)要求它一次出現(xiàn)的語(yǔ)言單位具有別異性，即不能總是或接連出現(xiàn)相同的單位。但莫言用相同的語(yǔ)言單位進(jìn)行線性的排列組合，連續(xù)反復(fù)是一種超越別異性要求的一種變異性表達(dá)方式，一般都能增語(yǔ)言感染力的作用。

例如：

（8）跳蚤像彈丸般射來(lái)射去：射到老鼠上，射到老鼠下；射到老鼠前，射到老鼠后；射到老鼠左，射到老鼠右。跳蚤在母親的紫色的肚皮上爬，爬！在母親積滿污垢的肚臍眼里爬，爬！在母親的泄了氣的破氣球一樣的乳房上爬，爬！在母親的弓一樣的肋條上爬，爬！在母親的瘦脖子上爬，爬！在母親的尖下巴上、破爛不堪的嘴上爬，爬?。ā稓g樂(lè)十三章》）

（9）嘩啷啷，嘩啷啷，嘩嘩啷啷，嘩啷，嘩嘩，啷啷，嘩啷嘩啷嘩嘩啷……?？韫窃谀闶掷锷舷路w，一片白光閃爍，成為整個(gè)集市的焦點(diǎn)。（《生死疲勞》）

（10）如果不是有兩個(gè)身強(qiáng)力壯的民兵反剪著我的胳膊，我會(huì)不管三七二十一，沖上去，給她一個(gè)耳光，給她兩個(gè)耳光，給她三個(gè)耳光。（《生死疲勞》24頁(yè)）

（11）咪嗚——汪汪——咪嗚——汪汪——咪嗚汪汪咪嗚汪汪，咪嗚汪汪合鳴著，我們的友誼從此開(kāi)始。（《革命浪漫主義》）

（12）那條狗叫“花”，大響連聲說(shuō)著：“花花花，上上上，咬咬咬！”（《貓事薈萃》）

例（8）里6個(gè)“射到”和5個(gè)“爬、爬！”的反復(fù)是貼切地表現(xiàn)出跳蚤在母親生活中的泛濫，逼真地再現(xiàn)了它對(duì)母親的肆虐侵?jǐn)_。例（9）中對(duì)“嘩啷”這一擬聲詞的連續(xù)渲染反映出牛胛骨在集市中的上下翻飛營(yíng)造出的焦點(diǎn)氛圍。例（10）中，反復(fù)三次說(shuō)要從“一個(gè)”到“三個(gè)”地“給她耳光”，反映了轉(zhuǎn)世為驢的西門(mén)鬧對(duì)她變節(jié)的二姨太迎春的沖沖怒氣。例（11）的“咪嗚”和“汪汪”的交替出現(xiàn)，以聲展示了“我”和老紅軍這種貓狗互叫式的友誼發(fā)展和關(guān)系融合的過(guò)程。例（12）對(duì)“花”、“上”、“咬”這一個(gè)名字和兩個(gè)動(dòng)作的簡(jiǎn)單重復(fù)，反映了大響鼓動(dòng)狗去咬貓作戰(zhàn)的熱切教唆和迫不及待的心情。

（四）拆詞

拆詞，是對(duì)語(yǔ)言線條性特征中對(duì)完整性要求的變異用法。固定詞語(yǔ)的組成成分之間關(guān)系緊密而固定，中間不能插入其他成分；而一般更不能把不完整的不穩(wěn)定的單位組合在一起。莫言在他的語(yǔ)言作品中，往往喜歡將現(xiàn)有詞語(yǔ)分開(kāi)，在中間插入其他的詞語(yǔ)--也就是將一些語(yǔ)言線條上相對(duì)完整的單位加以截取，使之不完整。以表達(dá)特殊的語(yǔ)義內(nèi)容。

例如：

（13）因此，我在作品中也添了油加了醋撒了味精……（《酒國(guó)》）

（14）剩下大寶一個(gè)人木雞一樣呆立著。（《白鷗前導(dǎo)在春船》）

（15）今后，我就給他當(dāng)馬前卒吧，他投桃，咱報(bào)李。 （《四十一炮》）

（16）聽(tīng)聽(tīng)這詞兒！躍躍欲試！我雖躍躍，但已經(jīng)不想試了。（《蛙》）

（17）兩家只隔一堵墻，不養(yǎng)雞犬，人聲相聞，時(shí)有往來(lái)。（《十三步》）

例（13）中的成語(yǔ)“添油加醋”中間增添一些成分，后面還追加“撒了味精”，既加重原有夸張渲染義，也增添粉飾吹捧義。例（14）里，本是“呆若木雞”的成語(yǔ)，被莫言拆分成“木雞一樣呆立著”，是強(qiáng)化表達(dá)了大寶當(dāng)時(shí)癡呆的狀態(tài)。例（15）中“他投桃，咱報(bào)李”是拆分自成語(yǔ)“投桃報(bào)李”，“投桃報(bào)李”的意思是他送給我桃兒，我以李子回贈(zèng)他，比喻友好往來(lái)或互相贈(zèng)送東西。此處，拆分后分別加以主語(yǔ)，不僅切合句義，還很新穎，同時(shí)又帶給讀者一種親切之感。例（16）中，將“躍躍欲試”進(jìn)行拆離，寫(xiě)出我雖有興致，但是已經(jīng)沒(méi)有付諸行動(dòng)的想法了，將那種矛盾的心情簡(jiǎn)潔恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來(lái)。莫言有時(shí)也分拆句子，如例（17）中，出自老子的《道德經(jīng)》中的“鄰國(guó)相望，雞犬之聲相聞，老死不相往來(lái)”，分拆后的語(yǔ)義已轉(zhuǎn)向反面，增添了詼諧情趣，可滿足愉悅的審美期待。

（五）零標(biāo)點(diǎn)形式

莫言也通過(guò)采取“零標(biāo)點(diǎn)”形式，鋪排語(yǔ)言符號(hào)，突破語(yǔ)言的線性序列限制，形成張力十足、渾然一體的“言語(yǔ)流”。在規(guī)范使用用標(biāo)點(diǎn)的情況下，人們?cè)诮浑H或語(yǔ)篇描述中以標(biāo)點(diǎn)去表達(dá)有停頓的長(zhǎng)短大小和與調(diào)度高低曲直以及其他情形。但語(yǔ)言符號(hào)的零標(biāo)點(diǎn)排列會(huì)更加緊湊、集中，這樣語(yǔ)言的感染力和吸引力就顯示出迷人的魅力。

比如：

（18）黑牙黃牙影響美觀妨礙小青年找媳婦大姑娘找婆家請(qǐng)用白牙粉它使你的牙齒潔白如玉就象我的牙齒一樣大家都來(lái)看我的牙齒大家都來(lái)買(mǎi)潔齒白牙粉！ （《歡樂(lè)》）

（19）誰(shuí)也不忍心不買(mǎi)它……具有一定的古典文學(xué)素養(yǎng)的青年男女更是不惜當(dāng)?shù)粞澴淤I(mǎi)它欣賞它用它治療自己的愛(ài)情病或是把它當(dāng)成裹著糖衣的炮彈向自己的意中人發(fā)動(dòng)精神性的物質(zhì)進(jìn)攻或物質(zhì)性的精神刺激以期達(dá)到自己的目的。（《酒國(guó)》）

（20）從她的嘴里噴出來(lái)的那股熱烘烘的類似谷草與焦豆混合成的騾馬草料的味道幾乎毫無(wú)泄漏地注入他的身體并主宰了他的全部器官。（《蛙》）

（21）執(zhí)槍士兵的觳觫、女共產(chǎn)黨員在最后關(guān)頭看到人群中那兩只鮮紅的大耳朵怎樣像束火焰刺痛了她的心由她感到生活的美好死亡的可怕感到她其實(shí)對(duì)著兩只大耳朵萌動(dòng)了愛(ài)情他對(duì)著大紅耳朵呼喊：紅耳朵呵紅耳朵我愛(ài)你然后一聲槍響一發(fā)灼熱的鉛彈洞穿了她的心臟鮮紅的熱血噴射出來(lái)散著血腥散著熱量緊接著奇跡發(fā)生一個(gè)生著大耳朵的男孩如一道閃電、照到姚先生身上他用耳朵去堵他的傷口讓鮮血染紅耳朵她大睜著眼腮上掛著微笑目光定在染血的大耳朵上士兵們?nèi)ダ@個(gè)男孩卻被這個(gè)大耳如扇的怪男孩驚呆了啊好多的細(xì)節(jié)和圖畫(huà)我竟然忘了描寫(xiě)……（《蛙》）

例（18）中的“無(wú)標(biāo)點(diǎn)文字”即“零標(biāo)點(diǎn)形式”，正好符合了田懋勤先生所說(shuō)的“修辭作用”中“表達(dá)幽默調(diào)侃的語(yǔ)氣”這一項(xiàng)，使排山倒海式的白牙粉的廣告詞渾然一體地砸向聽(tīng)眾，傳達(dá)出現(xiàn)代生活擁擠喧鬧的生活氛圍，為人們瘋狂購(gòu)買(mǎi)創(chuàng)造了張力十足的語(yǔ)境。例（19）中零標(biāo)點(diǎn)的修辭功用則是：“表達(dá)剴切肯定的語(yǔ)氣”和“表現(xiàn)朦朧的意識(shí)流動(dòng)”，詞語(yǔ)疊加傳達(dá)出酒博士對(duì)自己的新酒，那種復(fù)雜的、不可言傳的又得意忘形的心態(tài)。例（20）中的語(yǔ)境是王四和路邊一個(gè)陌生女人的嬉鬧纏綿，此處的無(wú)標(biāo)點(diǎn)正傳達(dá)出當(dāng)時(shí)的突兀和急切的氛圍。例（21）的一段話中被分成三個(gè)零標(biāo)點(diǎn)的語(yǔ)篇，女共產(chǎn)黨員被行刑時(shí)的朦朧意識(shí)流動(dòng)，行刑一瞬的千鈞一發(fā)的動(dòng)作，復(fù)雜和混亂的場(chǎng)面的，分別而共融地在這三處零標(biāo)點(diǎn)中生動(dòng)而完美地顯現(xiàn)。

三、總結(jié)

誠(chéng)然，就簡(jiǎn)單線性變異的所有方式而言，與“零標(biāo)點(diǎn)形式”相反對(duì)應(yīng)的，“在不該有標(biāo)點(diǎn)之處插入標(biāo)點(diǎn)”的線性變異似乎是莫言比較少用的方式。因?yàn)檫@也無(wú)可厚非：不為了變異去勉強(qiáng)變異，就不會(huì)顯得突兀刻意；因表達(dá)需要的變異才恰當(dāng)變異，才能顯現(xiàn)出變異的魅力和閃光點(diǎn)。本文所述的簡(jiǎn)單線性變異及其語(yǔ)料，只是莫言小說(shuō)語(yǔ)言價(jià)值的滄海一粟，冰山一角。謹(jǐn)以莫言的作品為藍(lán)本去參悟馮廣藝先生變異修辭學(xué)的理論概念，可謂如魚(yú)得水、良駒好鞍；而用馮先生變異修辭的理論去賞析莫言作品，猶如伯樂(lè)遇上千里馬，更如賦予我們火眼精睛，去領(lǐng)略妙趣無(wú)窮。理論和作品結(jié)合研究如斯，強(qiáng)強(qiáng)相融碰撞出的耀眼絢爛的火花，在此篇論述中只是冰山一角——在莫言小說(shuō)語(yǔ)言的變異修辭研究的汪洋恣意的神奇海域里，人們必將發(fā)現(xiàn)更多綺麗瑰寶。讓我們依靠前人開(kāi)辟之路，聯(lián)手后人曲徑通幽。

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[9]《白狗秋千架》，莫言，上海文藝出版社，2012年版

[10]《歡樂(lè)》，莫言，上海文藝出版社；2012年版

[11]《十三部》，莫言，上海文藝出版社；2012年版

[12]《生死疲勞》，莫言，上海文藝出版社；2012年版

[13]《酒國(guó)》，莫言，上海文藝出版社；2012年版

[14]《豐乳肥臀》，莫言，上海文藝出版社；2012年版

[15]《懷抱鮮花的女人》；莫言；上海文藝出版社；2012年版

[16]《蛙》；莫言；作家出版社；2012年版

作者簡(jiǎn)介：趙婷，中南民族大學(xué)漢語(yǔ)言文字學(xué)2011級(jí)研究生。