摘 要： 通過對黃金分割概念及其歷史的發(fā)展和黃金分割從古至今在人類生活中的運用了解，結合目前頗為流行的神經審美對產品黃金分割進行一種設想，并對產品進行黃金分割的相關分析，并且提出怎樣才能使神經審美更好地引導設計師將黃金分割更好地運用到設計中去的相關設想。

關 鍵 詞：黃金分割 感性設計 產品設計 神經審美

一、黃金分割

黃金分割早在公元前20～16世紀史前記石柱上就有過記載。文藝復興時期藝術家和建筑家們把黃金分割用于雕刻！繪畫和建筑等作品中。并且，黃金分割也是一個較為廣泛的意義。它包含了黃金分割比例、黃金矩形、黃金分割點、黃金分割率等。

黃金分割率，又稱黃金比，是一種數(shù)學上的比例關系。黃金分割具有嚴格的比例性、藝術性、和諧性，蘊藏著豐富的美學價值。應用時一般取0.618或1.618 ，就像圓周率在應用時取3.14一樣。它常用希臘字母表示黃金比值，用代數(shù)式表達就是：

黃金分割點是指分一線段為兩部分，使得原來線段的長跟較長的那部分的比為黃金分割的點。線段上有兩個這樣的點。利用線段上的兩黃金分割點，可作出正五角星，正五邊形。

黃金分割三角形：是等腰三角形，具有兩條相等的邊，并以“卓越”三角形而聞名，因為它的特性類似于黃金分割矩形的特性；它是大多數(shù)人所喜歡的那種三角形。

黃金分割橢圓形： 它也像是除了與黃金矩形和黃金三角形相似的美學性質。

黃金分割和斐波那契數(shù)列：黃金分割的特殊比例特性與斐波那契數(shù)列有密切關系，這組序列是為比薩的達芬奇而命名的，他在大約800年前將這個數(shù)列與十進制一起引入歐洲。

這組數(shù)列的數(shù)字為1、1、2、3、5、8、12、21、34……前面兩個數(shù)字相加得到的第三個數(shù)。這個數(shù)列的比例的形式非常接近于黃金分割的比例體系。該數(shù)列中第15個數(shù)字后的任意數(shù)字除它后面的那個數(shù)字近似于0.618，而這些數(shù)字除以它前面的那個數(shù)字則近似于1.618.

隨著其理論的發(fā)展及研究的深入，黃金分割的應用從各個領域進一步擴展到了工業(yè)設計領域，很多工業(yè)產品同樣符合黃金分割比例關系?？煽诳蓸返慕浀洳Ａ?，因其與少女曼妙的身體曲線相似而頗受世界各地消費者的喜愛，可口可樂公司進一步將塑料瓶裝的包裝造型也仿照玻璃瓶的曲線進行了重新設計。這種受到消費者喜愛的曲線正符合黃金分割比例關系。下圖為部分飲料瓶的視覺結構圖。從下圖中可以看出，這些飲料瓶的外觀結構線與黃金分割線幾乎重合。

下圖為部分電子產品的視覺結構圖。圖a為筆者對經典iPod的視覺結構分析，由圖a可看出，iPod簡潔的外形符合黃金分割比例。筆者對蘋果的其他產品，例如：隨身聽（圖b）、IPHONE4S（圖c）也進行了黃金分割線的分析，其主要部件都分布在黃金分割的線上，有的產品甚至是體現(xiàn)了兩種黃金分割的原理。蘋果產品之所以現(xiàn)在在電子產品市場上這么受歡迎，其中黃金分割的充分運用是必不可少的，可見，在產品上充分運用黃金分割原理是必要之舉。

電子產品黃金分割分析圖

筆者借助AtriseGoldenSection軟件對其他產品的外觀作了類似分析，發(fā)現(xiàn)生活中大多數(shù)產品都符合黃金分割比例關系。雖然并不知道設計者最初的構思，但這個普遍存在的現(xiàn)象說明黃金分割在產品設計中對外觀形態(tài)的確定起到了較大的指導作用。

3.2 從人體感覺上來講：

人體像許多的動植物一樣，也具有黃金分割率。具有完美比例的人體的身高與伸展開的手臂的長度是相等的。人體的高度與伸展開的手臂的長度行程了一個正方形將人體圍住，而手和腳正好落在以肚臍為圓心的圓上。在這個體系中，人體在腹股溝處被等分為兩個部分，肚臍則位于黃金分割點上。持矛者和宙斯這兩尊雕像均來自于公元前5世紀。之后，達芬奇和丟勒對這個也頗有研究，他們的作品如果重疊在一起進行比較后會發(fā)現(xiàn)，他們作品中的人體都具有維特魯威提出的比例相似并且而這幾乎一樣的現(xiàn)象，唯一不同的可能就是人的面部的比例。

因此，就好比巴塞羅那椅來說，它的靠背和前腿的基本曲線是圓弧，符合人體的背部曲線，其圓心在A點，其半徑與這個正方形邊長相同；上述圓弧也被使用在座椅支架的前部，它的圓心位于B點；用另一個圓設計了后退形狀，其半徑為前者的一半，圓心位于C點。因此，這樣的設計適合各種不同身高的人的使用，因為每個人的人體比例在很早前就已經證實人體所成的比例是基本一致的。

基于以上兩點，那么我們的想法是：

在考慮產品或者平面設計的時候，怎么去更好地界定黃金分割在其設計上的應用？怎樣才能達到我們所提及的一個“度”？

在進行一個項目的設計時，我們可能會首先考慮產品的作用、尺寸，在這個事先框定好的范圍內進行發(fā)散設計，那么現(xiàn)在我們又提出了一個在設計上運用上黃金分割的想法，該如何更好地對黃金分割在設計過程中進行更好地運用的問題，應該也是一個值得討論的問題。

在作者看來，一定的數(shù)據(jù)尺寸框架是必須存在的前提條件。查閱了關于黃金分割的發(fā)展、使用等的資料，作者覺得每一個好的設計基本是建立在黃金分割的基礎，但好的設計，只是將幾個類型的黃金分割進行互補的結合，在一個作品中，也許會發(fā)現(xiàn)有2個甚至是兩個以上的黃金分割的組合，組合成一個完美的作品。因此，作者發(fā)現(xiàn)，也許可以從除幾何設計、抽象設計之外加入黃金分割設計。用不同的黃金分割組合的設計方法來代替我們一直以來習以為常的設計方式——幾何組合設計形式、意象設計方式、抽象設計方式、具象設計方式……通過對不同的黃金分割方式的組合來達成我們所需要的設計效果。

當然地，這是要建立在滿足設計目標的前提下進行的。因為我們知道，任何一個設計都是為了滿足客戶的要求進行的，而滿足客戶的要求正是我們進行設計時的最終目標。

四、結論

4.1 黃金分割的總結與其未來研究構想：

通過對黃金分割及其歷史發(fā)展的理解；大自然中存在的黃金分割的認識；從古至今的各種黃金分割的應用的分析；讓設計師尋找到怎樣把黃金分割更好地為設計師的設計所服務是我們現(xiàn)在需要做的事情之一，那么在了解神經審美的存在后，如何更好地使二者結合，促進設計師對產品的更好定位就成了我們目前所想并且所應該做的事情。

黃金分割與神經審美的結合，將會更好地拉近設計師與消費者之間的距離，不管是設計需求上，亦或者是設計理念及想法上都將比之前更加貼合。

4.2 將神經審美與黃金分割結合：

在20世紀90年代，人們已經開始對神經審美進行了研究和實驗。如果能將黃金分割和神經美學想結合地使用在設計上，那么作者認為當設計師了解到了大腦中的哪幾塊神經系統(tǒng)分別對設計元素中的色彩、形態(tài)、功能等起到針對性的影響，那么就能更好地將已經了解到的黃金分割結合所知道關于神經知識運用到平常的設計工作中去。

那么，怎么更好地了解神經在設計上的應用影響，就需要有一定的醫(yī)學儀器的幫助。例如：FMRI，就能通過一系列的關于設計的實驗來幫助設計師更好地了解神經對于設計元素判斷力的影響，從而更好地幫助設計師設計出更加符合消費者需求的產品。

產品外觀形態(tài)的確立會受諸多因素的影響，如，須符合其內在功能的結構特性；須符合人機工學的使用特性等。另外判斷其是否具有視覺美感也會隨不同文化特點的不同而有所差異，如產品外觀是否具備“流行”、“時尚”的視覺元素。因此我們不可能將其量化。人類文明在漫長的發(fā)展歷程中，逐漸發(fā)現(xiàn)了“黃金分割比”的普遍存在，并認識到符合這一神奇比例的生物自然形態(tài)能夠得到更好的發(fā)展。因為它符合進化論的選擇，所以本能地就喜歡符合“黃金分割比”的事物，這一點是不會隨不同人群間及不同文化間所產生的差異而隨之改變的。

隨著文明的不斷進步，黃金分割在設計上的更好融合以及神經學科在除了醫(yī)學意外各個領域的不斷發(fā)展，為設計師開辟出了一條更新的道路，這將更有利于設計師設計出符合消費者審美需求的產品，有利于推動國家工業(yè)化的發(fā)展，推動創(chuàng)意產業(yè)在中國的進一步發(fā)展。

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