摘 要： 本文撰寫的主線在于20世紀前后藝術(shù)潮流下中國國內(nèi)金屬紀念幣的發(fā)展概述，主要描述了在這期間國內(nèi)金屬紀念設(shè)計藝術(shù)性的變化。本文試圖通過描述藝術(shù)發(fā)展對金屬紀念幣影響的事實，來證明藝術(shù)在金屬紀念幣設(shè)計中所起到的主導(dǎo)作用。

關(guān) 鍵 詞：金屬紀念幣 變化 研究

1 前言

金屬紀念幣是一個國家對其貨幣發(fā)行活動壟斷的政策體現(xiàn)，可以說是有規(guī)律的金融活動。詳看金屬紀念幣發(fā)展歷史的各時期，它的發(fā)展總是與一定時期的經(jīng)濟狀況、法規(guī)政策、金融制度等有著千絲萬縷的聯(lián)系，特別是同一時代金屬紀念幣的制作多要受到這一時期藝術(shù)潮流的影響，而且這種影響是深遠的。就近現(xiàn)代而言，金屬紀念幣的制作更是成為了各藝術(shù)家創(chuàng)造的試驗田，各種藝術(shù)元素不斷地體現(xiàn)在金屬紀念幣的制作和設(shè)計中。就像是著名的美聯(lián)儲主席格林斯潘所言：“貨幣的歷史就是人類文化的歷史史，或者更為確切的說，貨幣歷史是一些對人類歷史各時期藝術(shù)文化形式的重要評價?！彼?，本文試圖從藝術(shù)潮流發(fā)展角度入手，以各時期藝術(shù)發(fā)展對紀念幣影響為側(cè)重點，去描述各時期藝術(shù)潮流對國內(nèi)金屬紀念幣的影響，以期為金屬紀念的研究提供參考和借鑒價值。

2 各時期藝術(shù)潮流下中國國內(nèi)金屬紀念幣的發(fā)展

2.1 20世紀之前的國內(nèi)金屬紀念幣

20世紀之前，在還沒有出現(xiàn)金屬紀念幣的時候，就存在著與其相似游戲規(guī)則的幣種，那就是流通貨幣。所以說從某種角度來說，在那個時候，金屬紀念幣與流通貨幣的存在價值是相似的。仔細研考國內(nèi)金屬紀念幣的發(fā)行時間最早的要數(shù)春秋戰(zhàn)國時期，當(dāng)時齊國為了紀念代齊開國這一重大事件，添鑄了齊建邦了齊建邦長法化，俗稱“六字刀”或“建邦刀”，通長18.5厘米，重45克，大小、輕重之制一如同期“齊法化”、“安陽之法化”，唯不斷緣。田齊開國的紀念刀幣鑄量甚少，最為珍稀，也最享盛譽。而與世界紀念幣鑄造文化相比，這一時間顯然是較早的。筆者查閱國外金屬紀念鑄造歷史，世界最早出現(xiàn)紀念幣的國家為意大利，在14世紀的意大利金屬“紀念章”開始出現(xiàn)，“紀念章”的出現(xiàn)引領(lǐng)了金屬類紀念幣的橫空出世。當(dāng)時很多藝術(shù)家懷揣著夢想來到了歐洲最繁華的藝術(shù)中心——威尼斯，他們通過各種方式，憑借著自身獨具特色的繪畫技巧，創(chuàng)造出了風(fēng)格迥異的藝術(shù)風(fēng)格。在這個描繪方式全新發(fā)展的時代，肖像畫的發(fā)展可謂是空前熱烈，從而帶動了用帶頭像紀念章來紀念名人的潮流。在眾多的藝術(shù)家中，皮薩內(nèi)洛是這方面的引領(lǐng)者。由于皮薩內(nèi)洛當(dāng)時就職于意大利宮廷之中，所以其創(chuàng)造了大量非常重要人物的頭像，其中標(biāo)志之一要數(shù)其15世紀中葉創(chuàng)造的帶有東方皇帝佩里歐格羅斯頭像的紀念章，這一紀念章的誕生也為其后歷史學(xué)家研究歷史和重要人物的面想提供了重要的資料，同時，這一作品的出現(xiàn)也被認為是早期紀念章與藝術(shù)紀念幣的開天力作。

與世界相比，在20世紀之前國內(nèi)金屬紀念章的壁面設(shè)計都是以文字、圖騰等為主，尚未涉及到頭像的雕刻，這與國內(nèi)紀念幣設(shè)計重在體現(xiàn)貨幣的莊嚴性，傳播民族精神和文化有著密切的聯(lián)系。在其后的時間里，國內(nèi)金屬紀念幣的壁面設(shè)計也開始出現(xiàn)人物頭像，壁面整體設(shè)計也融入不同的藝術(shù)風(fēng)格。

2.2 20世紀期間的金屬紀念幣

2.2.1 藝術(shù)風(fēng)格的變化

進入到20世紀，國內(nèi)金屬紀念幣的制作在壁面的設(shè)計上有了較大的改善。其一，增加了頭像的設(shè)計，比如1912年為紀念孫中山先生出任中華民國大總統(tǒng)而鑄造的“開國紀念幣”，其背面就雕刻有孫中山先生的側(cè)面頭像。其后袁世凱竊取臨時總統(tǒng)寶座，改元“洪憲”，鑄幣場也鑄造了印有袁世凱戎裝像的“中華民國共和紀念幣”等等。其二，設(shè)計風(fēng)格的變化，在20世紀，國門打開，各種西方文化藝術(shù)理念融入中國，新思潮對于大眾來說已經(jīng)不再陌生。輪船、汽車、飛機等等新生事物的出現(xiàn)，時刻在拓展著國人的審美容量。早期出現(xiàn)的很多文化理念也收到了沖擊，在國際以裝飾藝術(shù)風(fēng)格為主題的文化思潮影響下。國內(nèi)著名的藝術(shù)設(shè)計家也開始轉(zhuǎn)變思路，開始注重運用多層次的幾何形型和圖案來顯示紀念幣設(shè)計的效果，他們追求形式上的變化，注重以形式上的變化喚起觀賞者的視聽愉悅。在這樣的背景下，藝術(shù)家借用再現(xiàn)的手法，用類似于機械零件的序列感，把視聽藝術(shù)中的表現(xiàn)形象重新編排，使藝術(shù)效果表現(xiàn)更加簡明有效?？梢哉f國內(nèi)這種藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格是謹慎的，是對西方裝飾藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格理念的一種折中。但是，恰恰是這樣風(fēng)格的藝術(shù)設(shè)計理念卻迎合了金屬紀念幣的設(shè)計風(fēng)格要求。至此之后，國內(nèi)很多設(shè)計者將這種理念巧妙地應(yīng)用于金屬紀念幣的制作中去，并開創(chuàng)出金屬紀念幣設(shè)計的全新思路。一句話，這種重形式滿足視覺和諧而輕內(nèi)容的設(shè)計風(fēng)格，迎合了紀念幣的設(shè)計要求，也為今后的設(shè)計提供了現(xiàn)成的樣板，至今，這樣的設(shè)計風(fēng)格都被眾多設(shè)計師所擅長。

2.2.3 字面設(shè)計的變化

除了設(shè)計風(fēng)格的變化之外，在這時期紀念幣壁面字體設(shè)計也發(fā)生很大的變化。在20世紀之前，國內(nèi)紀念幣字體的設(shè)計多是采用繁體字，這樣的字體筆畫眾多，雕刻比較麻煩，同時字體的龐大也增加了幣面設(shè)計的單調(diào)性，那個時候字體的設(shè)計多是用于說明的目的。但是，隨著工業(yè)革命的進行，印刷業(yè)日益興盛，大量的出版刊物不絕于世。印刷品的大量出現(xiàn)，必然對印刷字體的設(shè)計提出了更多的要求。在世界字體設(shè)計理念不斷變化的影響下，國內(nèi)字體設(shè)計也開始追求藝術(shù)性，并且隨著簡體字的出現(xiàn)，幣面字體越來越簡約明了，從此以后，各式各樣帶有藝術(shù)性的字體被創(chuàng)造出來。這種變化對紀念幣的影響也是顯而易住的，字體逐漸被當(dāng)作紀念幣設(shè)計的重要裝飾元素所重視起來。雖然說在現(xiàn)代紀念幣的設(shè)計中字體不是被重要考慮的環(huán)節(jié)，但是在這一時期字體設(shè)計理念的變化確實對紀念幣乃至真?zhèn)€印刷業(yè)都產(chǎn)生了很大的影響。

2.3 二戰(zhàn)后國內(nèi)金屬紀念幣的多元化發(fā)展

二戰(zhàn)之后，隨著繪畫、雕刻、攝影等等藝術(shù)形式的產(chǎn)生，紀念幣的設(shè)計也開始展現(xiàn)出自我多元化發(fā)展的態(tài)勢。這期間，各種藝術(shù)門類不斷地與紀念幣的設(shè)計開始融合。其中，不得不提攝影技術(shù)的出現(xiàn)。

人類在進入20世紀之后，數(shù)字化技術(shù)得到了空間的發(fā)展，數(shù)字攝影技術(shù)被廣泛的應(yīng)用與電影、廣告等行業(yè)中去，人類的視覺審美要求也伴隨著這一技術(shù)的誕生變得越來越苛刻。在20世紀—21世紀之間，國內(nèi)藝術(shù)家們嘗試了各種各樣的靠沖擊視覺效果為目的而創(chuàng)造的藝術(shù)產(chǎn)品，紀念幣的設(shè)計也被波及在其內(nèi)。同時，隨著鏡面折光雕刻技術(shù)、浮雕技術(shù)等現(xiàn)代工藝技術(shù)的不斷引用，很多集高超技藝與完美藝術(shù)效果的金屬紀念幣被創(chuàng)造出來，比如中國的“中國壬戌（狗）年紀念銀幣（1982版）”、“中國熊貓金幣（1983版）”、“中國熊貓銀幣（1983版）”等等都是獨具匠心的藝術(shù)作品，并被評選為世界級的國際大獎。其后隨著印刷業(yè)的發(fā)展，不少繪畫大家借用各種繪畫手法來描繪既有的拍攝作品，靠著低廉的成本運作占據(jù)了各大的市場。其中，用圖形輪廓造成雙重圖形的繪畫手法運用較多。紀念幣設(shè)計師從這樣的繪畫技巧中悟出用多重形的手法來設(shè)計紀念幣，比如說：“馬可·波羅紀念銀幣”、 “孔雀開屏紀念銀幣”等都體現(xiàn)了多重形的設(shè)計手法。從這個角度來說，紀念幣的設(shè)計已經(jīng)綜合了各種藝術(shù)形式的一種多元化的發(fā)展門類。

3 結(jié)論

在20世紀前后，國內(nèi)金屬紀念幣發(fā)生了翻天覆地的變化，這與現(xiàn)代科技的發(fā)展、先進設(shè)計風(fēng)格理念的引入、二戰(zhàn)之后繪畫、雕刻、攝影等藝術(shù)形式的出現(xiàn)有著千絲萬縷的關(guān)系。換句話說，現(xiàn)代國內(nèi)金屬紀念幣是在融合了各種藝術(shù)潮流風(fēng)格的前提下，借助著現(xiàn)代良好的生產(chǎn)技術(shù)條件，憑借著融入了更多科技含量的現(xiàn)代工藝技術(shù)，才實現(xiàn)了國內(nèi)現(xiàn)代金屬紀念幣的發(fā)展多元化的可能性。

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