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        主體間性:聲樂(lè)教學(xué)的重要屬性

        2013-12-31 00:00:00陳婧
        藝術(shù)科技 2013年11期

        摘 要:主體間性是普遍存在的,也是聲樂(lè)教學(xué)的重要屬性。教學(xué)雙方不僅都具有主體性、教學(xué)之間還具有主體間性,而且教師的“教”和學(xué)生的“學(xué)”也都具有主體間性。從同一性來(lái)看,“教”以“學(xué)”為外化、目的和成效的檢驗(yàn),“學(xué)”以“教”為指引并內(nèi)化。了解聲樂(lè)教育的主體間性,有利于師生的教學(xué)相長(zhǎng)。

        關(guān)鍵詞:聲樂(lè)教學(xué);主體間性;教的主體間性;學(xué)的主體間性

        高校的聲樂(lè)教育與其他學(xué)科的教育有所不同,大都是小組制式、甚至是一對(duì)一進(jìn)行的。這種情況最能體現(xiàn)教師與學(xué)生之間的主體間性。在教學(xué)過(guò)程中,教師雖處于主導(dǎo)地位,但學(xué)生并非完全被動(dòng)的。教師的“教”應(yīng)以學(xué)生的“學(xué)會(huì)學(xué)好”為檢驗(yàn),從而要將發(fā)揮學(xué)生的主體性、主動(dòng)性?xún)?nèi)化,在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容在學(xué)生身上的外化。反之,學(xué)生的“學(xué)”是在教師的指導(dǎo)下完成的,是將教師的“教”內(nèi)化。

        1 教學(xué)中的主體間性

        所謂的主體間性,通俗地說(shuō),指的是處于同一過(guò)程中的兩個(gè)主體之間的關(guān)系,也就是在同一性條件下的相互關(guān)系。凡是有許多主體存在的場(chǎng)合,都具有主體間性。關(guān)于主體間性,雖然人們有不同的解釋?zhuān)珶o(wú)不圍繞不同主體之間的關(guān)系而展開(kāi)。

        主體間性雖然與主體性一樣,都強(qiáng)調(diào)主體的地位和作用,但與主體性不同的是,后者主要是從特定主體與特定客體的關(guān)系來(lái)看的,而前者則突出處于同一過(guò)程的不同主體之間的關(guān)系。無(wú)論是哪門(mén)學(xué)科,教學(xué)過(guò)程中都存在著師生之間的關(guān)系,從兩者分別是教與學(xué)的主體來(lái)看,彼此互為存在的依據(jù)、前提,所以,在這種場(chǎng)合,兩者體現(xiàn)的并不是一般的主體性,而是主體間性。

        關(guān)于教與學(xué)之間的主體間性,從一般的意義看,實(shí)際上是一種同一性關(guān)系。關(guān)于“同一性”,馬克思在《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判》導(dǎo)言中有很精彩的論述。他論證,生產(chǎn)與原來(lái)意義的消費(fèi)之間存在著同一性的關(guān)系。[1]相對(duì)照而言,教與學(xué)雙方也有這樣同一性:每一方表現(xiàn)為對(duì)方的手段;以對(duì)方為媒介,表現(xiàn)為他們的相互依存;這是一個(gè)運(yùn)動(dòng),它們通過(guò)這個(gè)運(yùn)動(dòng)彼此發(fā)生關(guān)系,表現(xiàn)為互不可缺,但又各自處于對(duì)方之外。并且,每一方都為對(duì)方提供對(duì)象,每一方當(dāng)自己實(shí)現(xiàn)時(shí)也就創(chuàng)造對(duì)方,把自己當(dāng)作對(duì)方創(chuàng)造出來(lái)。如果說(shuō),沒(méi)有生產(chǎn),就沒(méi)有消費(fèi),但沒(méi)有消費(fèi),生產(chǎn)就失去目的,并且無(wú)以為繼,那么,同樣的道理,在學(xué)校的正規(guī)教育中,如果沒(méi)有教師的“傳道、授業(yè)、解惑”,就沒(méi)有學(xué)生的學(xué)業(yè)成長(zhǎng),學(xué)生就不成其為學(xué)生——自學(xué)成才的情況除外。同樣的,沒(méi)有學(xué)生的學(xué)習(xí),教師的“教”就無(wú)從實(shí)施,教師也就不是實(shí)際意義的教師。進(jìn)而言之,就教而言,它不是簡(jiǎn)單的、不管效果的照本宣科,而是以學(xué)生真正學(xué)好為目的,為此,他要為學(xué)生提供教學(xué)內(nèi)容,以自己所學(xué)教授給學(xué)生,這種行為的實(shí)施也就創(chuàng)造了對(duì)方,即掌握了教學(xué)內(nèi)容的學(xué)生。在這個(gè)師生共建的學(xué)習(xí)過(guò)程中,教師不僅創(chuàng)造出學(xué)習(xí)的一定方式,而且創(chuàng)造了學(xué)生學(xué)習(xí)的壓力、學(xué)習(xí)的能力。就學(xué)生的學(xué)而言,它的學(xué)習(xí)完成了整體教學(xué)行為,不僅使自己掌握了理論和技能,也使教師最終成為教師。

        如果具體地看,就聲樂(lè)教育而言,師生之間的這種主體間性,就更為明顯。眾所周知,與一般的大班上課不同,聲樂(lè)教育大都是小班上的,很多時(shí)候甚至是一對(duì)一的師生授受,因而更具有互動(dòng)性,并且效果是否理想即唱得怎樣很快就能體現(xiàn)。學(xué)生的學(xué)習(xí)有什么問(wèn)題,教師馬上就能發(fā)現(xiàn)并指出,學(xué)生有一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步,教師也可以立即發(fā)現(xiàn)并予以鼓勵(lì),而學(xué)生則能隨之糾正,或者感受到進(jìn)步,因而更能體現(xiàn)這種主體間性。

        表面看,聲樂(lè)教師處于主導(dǎo)地位,而學(xué)生是受動(dòng)的,似乎談不上什么主體間性。但從教學(xué)的目的和過(guò)程來(lái)看,從來(lái)就是在師生聯(lián)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)的。如果教師不顧學(xué)生的接受狀況,簡(jiǎn)單地按照自己設(shè)想,將方法的應(yīng)用、內(nèi)心的感受全部包攬并“嚼碎”了喂給學(xué)生,即使學(xué)生能夠吸收,也有可能使學(xué)生喪失了自我“咀嚼”、自我體驗(yàn)、內(nèi)心感受的學(xué)習(xí)和提高過(guò)程,甚至喪失了學(xué)習(xí)的興趣。反過(guò)來(lái)看,學(xué)生沒(méi)有發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性,沒(méi)有真正掌握教師所傳授的理論和技能,教師的教學(xué)就是無(wú)的放矢、沒(méi)有成效的,教師也缺乏成就感。所以,只有了解聲樂(lè)教育的這種主體間性,才有利于教學(xué)相長(zhǎng)。

        2 “教”的主體間性

        主體間性不僅發(fā)生在兩個(gè)不同的主體之間,而且在一定意義上也存在于發(fā)生關(guān)系的各個(gè)主體的針對(duì)性行為上。因?yàn)閮蓚€(gè)不同的主體之間存在著同一性,彼此不能獨(dú)立,因而一方的行為必然包含有另一方的行為在內(nèi)。馬克思已經(jīng)證明,交換是兩個(gè)所有者之間的意志行為,“一方只有符合另一方的意志,就是說(shuō)每一方只有通過(guò)雙方共同一致的意志行為,才能讓渡自己的商品,占有別人的商品?!?sup>[2]換句話(huà)說(shuō),在交換之前,雙方都不能只考慮自己的利益,至少要在觀(guān)念上重視對(duì)方的利益,否則,交換就不能成功。這意味著一方必須使另一方得利自己才能得利。同樣的道理,聲樂(lè)教育的雙方的行為都存在著這樣的主體間性。

        在聲樂(lè)教育上,教師的“教”無(wú)疑發(fā)揮著重要的作用。教學(xué)水平的高低,既決定于教師本身的專(zhuān)業(yè)業(yè)務(wù)、文化水平,還取決于他們的教學(xué)觀(guān)念、教學(xué)方法。許多教師的自身的歌唱水準(zhǔn)很高,聲音圓潤(rùn)甜美嘹亮,也能將合適的情感灌輸于演唱之中,但在教學(xué)過(guò)程中,若不注意“教”以學(xué)生的充分接受為歸宿,不注意方法,未必都能取得很好的效果。

        聲樂(lè)教育,雖然從定義來(lái)看,只是聲樂(lè)方面的知識(shí)技能的培養(yǎng),似乎教師只要“教”就行了,學(xué)生只要“學(xué)”就行了,似乎各方都只是單方向的行為。但對(duì)高等師范院校的聲樂(lè)教師來(lái)說(shuō),培養(yǎng)的主要是未來(lái)的聲樂(lè)教師,這與培養(yǎng)歌唱演員或工會(huì)文藝委員等不同。因此,教學(xué)的著重點(diǎn)是要讓學(xué)生真正學(xué)會(huì),不僅要唱好,而且要知道如何才能唱好、如何才能教人家唱好。

        但是,我們不難發(fā)現(xiàn),在聲樂(lè)教學(xué)過(guò)程中,學(xué)生學(xué)好唱好并不容易,在學(xué)習(xí)過(guò)程中經(jīng)常出現(xiàn)的一些毛病總是不斷地改了又犯,不斷反復(fù)出現(xiàn)聲音擠、卡的毛病。這時(shí),教師很自然地要想辦法糾正,除了指出學(xué)生歌唱的氣息的通道是否通暢外,還用“靠前”“靠后”這樣的提示來(lái)講解,并且為了說(shuō)明問(wèn)題,還著急地做示范。示范的目的,是為了讓學(xué)生分辨正確與錯(cuò)誤的歌唱技能。從一定的意義看,這當(dāng)然有一定的合理性,它可以提供某種參照。但是,示范于先,對(duì)學(xué)生卻有暗示模仿的意味在里頭。如果學(xué)生是不經(jīng)意出現(xiàn)的問(wèn)題,通過(guò)這種示范可能很快就可解決。但是,有些是學(xué)生習(xí)慣性的、不明原因的問(wèn)題,在沒(méi)有講清楚之前讓他簡(jiǎn)單地模仿,學(xué)生就不會(huì)深入自主思考錯(cuò)誤產(chǎn)生的原因,從而會(huì)在不知不覺(jué)中一次次重復(fù)之前的錯(cuò)誤??梢?jiàn)單向的“教”是不行的。

        究其原因,除了有學(xué)生自身的原因即不重視、注意總結(jié)經(jīng)驗(yàn)外,也有教師方面原因,就是對(duì)“教”的理解過(guò)于偏狹,講得過(guò)多,總想將一系列相關(guān)的理論知識(shí)及歌唱技能掌握方法的應(yīng)用、內(nèi)心的感受一下子全都灌輸給了學(xué)生,其用意固然不錯(cuò),但也缺失掉最重要的給學(xué)生自我體會(huì)過(guò)程的機(jī)會(huì),并且造成某些學(xué)生在學(xué)習(xí)中“拿來(lái)”現(xiàn)成的方法。這種情況的存在并不難理解,一般說(shuō),聲樂(lè)教師是專(zhuān)門(mén)從事聲樂(lè)教育的,相對(duì)于學(xué)生而言,在專(zhuān)業(yè)上自然會(huì)比學(xué)生強(qiáng),除了天分較高且長(zhǎng)期學(xué)習(xí)聲樂(lè)的外。因此,自然會(huì)表現(xiàn)出一定的強(qiáng)勢(shì),既有專(zhuān)業(yè)的強(qiáng)勢(shì),也有教師的強(qiáng)勢(shì),因而總是傾向于表現(xiàn)這種強(qiáng)勢(shì)而忽視“教”的主體間性。

        因此,在于教學(xué)過(guò)程中,必須克服教師單向傳授、只有主體性而無(wú)主體間性的觀(guān)念,為了學(xué)生能真正學(xué)會(huì),即使不能預(yù)測(cè)到學(xué)生可能出現(xiàn)的問(wèn)題,至少在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)問(wèn)題之際,也不應(yīng)馬上采用示范的辦法來(lái)糾正。而應(yīng)采取啟發(fā)性教學(xué)的手法,讓學(xué)生先思考為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象?對(duì)于出現(xiàn)的錯(cuò)誤,應(yīng)如何改正?是否歌唱通道順暢?是否有運(yùn)用正確的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)?如果問(wèn)題不是出在發(fā)音上,而是學(xué)生對(duì)所演唱的作品的理解上,則可啟發(fā)其先從樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)、和聲配置、作品所闡述的內(nèi)容、表達(dá)的情感等方面去分析作品。一首聲樂(lè)作品的學(xué)習(xí),首先,要看歌詞表達(dá)的是什么樣的情緒,什么樣的情緒,就采用什么樣的語(yǔ)態(tài)。這樣的狀態(tài),正是在演唱作品時(shí)對(duì)于作品語(yǔ)態(tài)的把握是最恰當(dāng)?shù)奈恢?。在這樣的基礎(chǔ)上再帶上有情感的表演的演唱時(shí),聲音就會(huì)就落在點(diǎn)上。采用啟發(fā)性教學(xué)的結(jié)果是,一是學(xué)生真的改掉了之前很頑固的反復(fù)出現(xiàn)的毛病,二是學(xué)生在啟發(fā)之下,有了真切的自我學(xué)習(xí)體驗(yàn),而不是因?yàn)榻處熢诮淌谶^(guò)程中的“灌輸”而得到的學(xué)習(xí)體驗(yàn),這樣學(xué)生在經(jīng)過(guò)了自己努力而得到的進(jìn)步,就不會(huì)再輕易就又忘掉了。

        這樣,聲樂(lè)教師的教學(xué)活動(dòng),一方面,不能把重點(diǎn)僅僅放在“教”上,還應(yīng)該重視學(xué)生的“學(xué)”。換句話(huà)說(shuō),在聲樂(lè)課中,不能只突出教師的主體性,還應(yīng)重視調(diào)動(dòng)學(xué)生的主體性,在“教”中體現(xiàn)主體間性;另一方面,教師必須不斷變換角色,他的傳授應(yīng)該設(shè)身處地,從學(xué)生的角度來(lái)檢驗(yàn)自己教學(xué)的方法、內(nèi)容與效果?!敖獭睉?yīng)以“學(xué)”會(huì)“學(xué)”好為檢驗(yàn),從而要將發(fā)揮學(xué)生的主體性、主動(dòng)性?xún)?nèi)化,在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容在學(xué)生身上的外化。也就是說(shuō),教師要意識(shí)到,他的教學(xué)過(guò)程或行為,本身就具有師生之間的主體間性。

        教師“教”中的主體間性是教學(xué)之間的主體間性的重要內(nèi)容,作為一種重要屬性,應(yīng)當(dāng)構(gòu)成教師的教學(xué)理念。教學(xué)理念的內(nèi)容很豐富,除了教學(xué)方針等根本性?xún)?nèi)容以外,為了誰(shuí)和怎樣為了誰(shuí)、怎樣教是教學(xué)理念中很具體的問(wèn)題之一。它主導(dǎo)著教師對(duì)教育方法的選擇、使用。

        3 “學(xué)”的主體間性

        一個(gè)完整的教學(xué)環(huán)節(jié),除了教師的“教”以外,還少不了學(xué)生的“學(xué)”。與教師的“教”存在著主體間性一樣,學(xué)生的“學(xué)”本身也有這種主體間性。

        不言而喻,在高校的正規(guī)聲樂(lè)教育中,學(xué)生在教師指導(dǎo)下學(xué)習(xí)聲樂(lè),并非只是像中小學(xué)生那樣單純的學(xué)會(huì)它的旋律,而是通過(guò)對(duì)作品的演唱,從教師那里學(xué)習(xí)關(guān)于歌唱中的發(fā)聲技巧、歌唱語(yǔ)言的訓(xùn)練、音色的識(shí)別、以及通過(guò)對(duì)于作品的曲式分析,進(jìn)而把握與詮釋作品的內(nèi)涵,以及相應(yīng)的表演體態(tài)等知識(shí)和技能。為此,學(xué)生當(dāng)然要充分地發(fā)揮其主體性。

        一般而言,除了一些較早接受過(guò)系統(tǒng)、正規(guī)的聲樂(lè)學(xué)習(xí)的外,學(xué)生在教師面前演唱作品時(shí),無(wú)論是從歌唱的技能技巧、還是對(duì)于所演唱的作品的詮釋和演繹,大都顯得比較青澀,再加上身份的區(qū)別,明顯感到與老師之間的距離。即使在師生互動(dòng)的時(shí)候,也沒(méi)有意識(shí)到這就是一種主體間性。但這只是學(xué)生的一種主觀(guān)感覺(jué),并不能由此而消除學(xué)生的“學(xué)”中客觀(guān)上也存在著主體間性。

        “學(xué)”,并不是鸚鵡學(xué)舌式地簡(jiǎn)單照聽(tīng)、模仿,從其實(shí)質(zhì)看,“學(xué)”其實(shí)就是包含將教師“教”的內(nèi)化。沒(méi)有教師的專(zhuān)業(yè)化引導(dǎo),學(xué)生的提高必定不快。就像學(xué)武術(shù)一樣,完全靠自己煉是很難成為高手的。所以,學(xué)聲樂(lè)要有所成,接受老師的悉心指導(dǎo)是必不可少的。換句話(huà)說(shuō),學(xué)生的“學(xué)”,本身就融合了教師的“教”,傾注了教師的心血,因而包含著師生之間的主體間性。之所以這樣,不僅因?yàn)橛性S多理論問(wèn)題學(xué)生很難在較短的時(shí)間內(nèi)自己弄清楚,許多方法無(wú)法較快真正了解和掌握,還因?yàn)闊o(wú)法清楚地認(rèn)識(shí)自己:對(duì)自己的優(yōu)點(diǎn)可能沒(méi)有意識(shí),或者有意識(shí)但不知道如何保持和擴(kuò)展;對(duì)自己的缺點(diǎn)則很難自己發(fā)現(xiàn),就如不照鏡子不能正衣冠一樣,或者已經(jīng)了解,但不知道如何才能順利克服。即使是天生的金嗓子,可能聲音甜美嘹亮,但對(duì)歌曲內(nèi)含的理解和處理還會(huì)因?yàn)槲幕降牟町悺⒌赜虻囊蛩?、個(gè)體的閱歷、情感的理解和表達(dá)等方面的原因而把握不準(zhǔn),需要從老師指正中逐步理解到位。

        在學(xué)唱方面,還有一個(gè)學(xué)生自己很難克服的困難需要解決,就是“聽(tīng)覺(jué)誤差”及其克服。照理說(shuō),自己的聲音自己很熟悉。但是,當(dāng)把自己的聲音錄下來(lái)放出來(lái)時(shí),卻會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn),所聽(tīng)到的聲音并不像自己的聲音,或者,本來(lái)自以為發(fā)出的是豐滿(mǎn)圓潤(rùn)的聲音,放出來(lái)的卻變得單調(diào)或者干澀。特別是那些聲樂(lè)初學(xué)者,在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)的時(shí)候,每每在從中聲區(qū)往高音區(qū)練習(xí)時(shí),聲音就開(kāi)始變得尖銳和生硬,這是由于歌唱中給了過(guò)大的聲音力量,而使歌唱通道變窄了,使咽喉部肌肉的緊張加劇,為了唱出高音亮音而增加歌唱的力度,以至于出現(xiàn)擠嗓的情況,破壞了歌唱時(shí)上下通道的力量的均衡運(yùn)用。之所以這樣,因?yàn)檫@是人的內(nèi)耳與外耳在聽(tīng)覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生差異,也就是說(shuō),這是“內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)”的誤差規(guī)律在起作用。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)上,這種情況普遍存在。有經(jīng)驗(yàn)的教師在教學(xué)過(guò)程中,總是先給學(xué)生說(shuō)明這種帶有“內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)”和不帶有“內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)”的發(fā)聲的區(qū)別,讓學(xué)生對(duì)音色進(jìn)行聽(tīng)辨對(duì)比,在反復(fù)的訓(xùn)練中獲得自主體驗(yàn)。并且通過(guò)培養(yǎng)“旋律性?xún)?nèi)心聽(tīng)覺(jué)”和“和聲性?xún)?nèi)心聽(tīng)覺(jué)”相結(jié)合的方式,讓學(xué)生根據(jù)自己自身的問(wèn)題自主地進(jìn)行練習(xí)。對(duì)旋律性?xún)?nèi)心聽(tīng)覺(jué),教師主要是經(jīng)常使用旋律感強(qiáng)的發(fā)聲練習(xí)曲對(duì)于學(xué)生進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練,使之逐步變?yōu)橐环N習(xí)慣。而在和聲性?xún)?nèi)心聽(tīng)覺(jué)的培養(yǎng)方面,由于對(duì)于學(xué)習(xí)者的音準(zhǔn)有較高的要求,因此,必須由教師在教學(xué)過(guò)程中將視唱練耳中的“和聲性的音響”訓(xùn)練、“和聲的色彩感”的訓(xùn)練結(jié)合起來(lái)并溶于聲樂(lè)發(fā)聲中,使學(xué)生在建立旋律性?xún)?nèi)心聽(tīng)覺(jué)后,結(jié)合視唱練耳中的和聲性的發(fā)聲訓(xùn)練來(lái)建立起和聲性?xún)?nèi)心聽(tīng)覺(jué)。這樣,在經(jīng)過(guò)教師一段時(shí)間的指導(dǎo)之后,學(xué)生將老師的指導(dǎo)意見(jiàn)逐步領(lǐng)悟、融合進(jìn)自己的歌唱中,就使教師的“教”與自己的“學(xué)”同化了,或者說(shuō),將前者內(nèi)化在“唱”中了。

        由此可見(jiàn),“學(xué)”不僅不能離開(kāi)“教”,“學(xué)成”本身就已經(jīng)包含了“教成”。中國(guó)有句成語(yǔ):點(diǎn)石成金。可以說(shuō)。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)上,教師的“教”經(jīng)常發(fā)揮點(diǎn)石成金的作用。

        參考文獻(xiàn):

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        [4] 林立君.聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)論[M].福建教育出版社,2002.

        作者簡(jiǎn)介: 陳婧(1978—),女,泉州師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院助教,研究方向:音樂(lè)評(píng)論。

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