摘 要：本文根據(jù)課題組在深圳市所做的市場(chǎng)調(diào)研，分析深圳特區(qū)公共藝術(shù)歷史、現(xiàn)狀及其代表性作品，從成功的公共藝術(shù)作品所具備的條件及深圳設(shè)立公共藝術(shù)百分比政策的優(yōu)勢(shì)兩方面進(jìn)行論述，力爭(zhēng)建設(shè)具有“開荒?！本竦墓菜囆g(shù)特區(qū)。

關(guān)鍵詞：深圳特區(qū)；公共藝術(shù)；百分比政策

1 導(dǎo)言

深圳是當(dāng)代中國(guó)最早開放的城市，也是當(dāng)代中國(guó)社會(huì)改革開放的標(biāo)志。作為一個(gè)移民城市，深圳的公共藝術(shù)也是獨(dú)一無二的，它伴隨著改革開放的發(fā)展而發(fā)展，代言著特區(qū)精神和城市形象，當(dāng)下深圳在建設(shè)國(guó)際性、花園式的城市中，公共藝術(shù)應(yīng)起到更為重要的作用。

2 有關(guān)深圳

深圳市又稱為“鵬城”，位于珠江三角洲的東岸，是新中國(guó)建設(shè)的第一個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)。經(jīng)過30多年的建設(shè)和發(fā)展，深圳由一個(gè)昔日的邊陲小鎮(zhèn)迅速發(fā)展成為具有一定國(guó)際影響力的新興現(xiàn)代化城市，創(chuàng)造了舉世矚目的“深圳速度”。商周之時(shí)，南越部族在此生息，捕魚航海。東晉咸和六年（331），先設(shè)寶安縣，后置東官郡，治宣安（南頭）。明洪武二十七年（1394 ），為抗擊倭寇設(shè)大鵬守御千戶所城。這就是深圳之別名“鵬城”的由來。明萬歷元年（1573 ），復(fù)設(shè)新安縣，也治南頭。清初，又在此設(shè)墟。1942年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，深圳與香港劃境分治。1979年3月，寶安縣改為深圳市。1980年8月26日，中國(guó)第一個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)在深圳成立，這一天也就成了“深圳的生日”。

根據(jù)中國(guó)社會(huì)科學(xué)院發(fā)布的2007、2008、2009、2010、2011年度的《中國(guó)城市競(jìng)爭(zhēng)力藍(lán)皮書》，中國(guó)大陸競(jìng)爭(zhēng)力最強(qiáng)的城市是深圳。深圳的城市定位：深圳將建成創(chuàng)新型綜合經(jīng)濟(jì)特區(qū)，華南地區(qū)重要的中心城市，與香港共同發(fā)展的國(guó)際大都會(huì)。

3 深圳公共藝術(shù)

深圳公共藝術(shù)的歷史是跟這個(gè)城市的脈搏一起跳動(dòng)的，二十世紀(jì)八十年代，深圳開始改革開放，這也是深圳城市雕塑發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期。這一時(shí)期的重要作品有《開荒?！罚ㄗ髡邽榕塌Q）、《林則徐》（作者為唐大禧）、《烈士紀(jì)念碑》（作者為張松鶴）、《友誼泉》（作者為潘鶴、梁明誠(chéng)）、《孫中山》（作者為曹崇恩、廖慧蘭）、《迎賓圖》（作者為滕文金、喬紅）、《上下五千年》（作者為滕文金、喬紅）、《女媧補(bǔ)天》（作者為曹春生、付天仇等）、《后弈射日》（作者為侯一民）、《山鬼》（作者為葉毓山）、《拼博》（作者為陳洪輝）等。這一時(shí)期主要采用具象的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)方式較為單一，創(chuàng)作者主要為外地的藝術(shù)家，大部分作品都具有激昂向上的特點(diǎn)以及“人定勝天”的精神，與深圳當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神相契合。

進(jìn)入九十年代，改革開放更加深入，公共藝術(shù)也得以快速發(fā)展，這表現(xiàn)在雕塑與市民的生活空間有了更密切的聯(lián)系，深圳的城市公共場(chǎng)所的雕塑越來越多，如深圳體育館系列雕塑、深圳兒童公園的系列雕塑等；創(chuàng)作手法有了更多的創(chuàng)新，具有后現(xiàn)代藝術(shù)的特征，突破了原來較為單一的表現(xiàn)手法，具有更大的開放性和多元性特征，眾多現(xiàn)代性元素對(duì)傳統(tǒng)雕塑語言方式產(chǎn)生巨大沖擊，出現(xiàn)了很多豐富和活躍的雕塑語言，如《海神波賽東》（作者為何力平）；公共藝術(shù)的出資方由單一的政府主導(dǎo)與出資，擴(kuò)展到企業(yè)、事業(yè)單位或個(gè)體經(jīng)營(yíng)者大量出資建設(shè)城市雕塑；外來的藝術(shù)家開始駐扎深圳，出現(xiàn)了更多表現(xiàn)深圳本土化的公共藝術(shù)；出現(xiàn)了表現(xiàn)都市，貼近市民，平民化的公共藝術(shù)作品，如《深圳人的一天》、《都市風(fēng)景線》等，除此以外，代表性的作品還有《地門二號(hào)》、《桿秤》、《家園》、《鄧小平像》等。

深圳代表性公共藝術(shù)作品：

（1）開荒牛（如圖1）。作者為潘鶴，創(chuàng)作于1982年，鑄銅，長(zhǎng)600cm，放置于市政府門前，造型言簡(jiǎn)意賅，采用寫實(shí)與寫意相結(jié)合的手法，熱情歌頌了拓荒精神。開荒牛的精神，就是深圳的城市精神，也是深圳的城市圖騰。開荒牛成為深圳的城市形象，也是中國(guó)城市形象的代表作，是深圳精神乃至改革開放精神的“世紀(jì)象征”。在1984年榮獲第六屆全國(guó)美術(shù)展覽的金牌，1987年獲全國(guó)首屆城市雕塑評(píng)獎(jiǎng)最佳獎(jiǎng)。

（2）鄧小平像（如圖2）。作者為白滿生、藤文金、劉林、楊金環(huán)，創(chuàng)作于2000年，禱銅，放置于蓮花山廣場(chǎng)，造型嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，又具有浪漫的意象。1984年，鄧小平視察了深圳、珠海、廈門等經(jīng)濟(jì)特區(qū)。1992年，鄧小平再次南巡，發(fā)表了著名的“南巡講話”。偉大的改革開放的總設(shè)計(jì)師鄧小平，始終站在中國(guó)改革開放的最前沿，為當(dāng)代的社會(huì)主義建設(shè)掌舵、導(dǎo)航。沒有鄧小平就沒有今天的改革開放，就沒有今天的深圳。從此，蓮花山成為深圳一個(gè)重要的人文景觀，成為深圳人的一個(gè)精神園地。

（3）深圳人的一天（如圖3、圖4）。作者為深圳雕塑院（集體創(chuàng)作），創(chuàng)作于1999年，組雕，占地6487平方米，位于園嶺社區(qū)居住區(qū)的南側(cè)，由紅荔路、園嶺三路、園嶺東路圍合而成，是一個(gè)以大型群雕為主體、輔之以浮雕墻、涼亭、綠化、燈光、音響等元素的公共藝術(shù)綜合體。圖3 深圳人的一天（圖片由胡博老師提供）

“深圳人的一天”，是一個(gè)平常得不能再平常的一天。在這一天，生活、工作在這個(gè)現(xiàn)代化大都市的普通勞動(dòng)者， 把自己變成雕塑作品，永久地立在了自己生活的空間，熟悉的街頭，變成了市民的紀(jì)念碑。這件作品的意義，開啟了普通勞動(dòng)者原生態(tài)走向公共領(lǐng)域的先河，普通人以平常的生活姿態(tài)進(jìn)入了公共視野。同時(shí)這個(gè)公共藝術(shù)的整個(gè)創(chuàng)作過程也充分體現(xiàn)了“公共性”，即公眾全程參與到整一個(gè)過程當(dāng)中，從規(guī)劃、設(shè)計(jì)到雕塑的塑造，甚至小到交通設(shè)施、雕塑的設(shè)置都體現(xiàn)了公眾在重大公共藝術(shù)事件的公權(quán)力，這是公共制度的文明化的進(jìn)程，也是對(duì)長(zhǎng)官意志為主導(dǎo)的中國(guó)公共藝術(shù)一個(gè)質(zhì)的提升。華僑城的系列雕塑《都市風(fēng)景線》也有相同的特性，這對(duì)于深圳是一種嶄新的表現(xiàn)方式，對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國(guó)更是一種巨大的觀念沖擊與視覺震撼。2004年，在建設(shè)部、文化部舉辦的第三屆全國(guó)城市雕塑建設(shè)成就展覽中，《深圳人的一天》獲得兩部頒發(fā)的全國(guó)城市雕塑建設(shè)成就“特別獎(jiǎng)”。

（4）海神波賽東（如圖5所示）。作者為何力平，在一棟藍(lán)色玻璃幕窗的現(xiàn)代大樓上（海王大廈），希臘神話的海神波賽東在樓中間穿墻而過，馬頭在大廈的一側(cè)，馭手在大廈的另一側(cè)，雕塑手法大膽，視覺震撼，這種在城市建筑和雕塑關(guān)系上的大膽嘗試既反映了深圳的城市性格，也體現(xiàn)了政府在公共藝術(shù)政策上的開放、包容態(tài)度。

4 建設(shè)具有“開荒?！本竦墓菜囆g(shù)特區(qū)

公共藝術(shù)是深圳走出國(guó)際、走向世界的好方法。洛杉磯地鐵公共藝術(shù)每個(gè)星期有三場(chǎng)導(dǎo)覽，深圳的公共藝術(shù)作品不在少數(shù)，可惜卻沒有相同的做法，國(guó)內(nèi)的公共藝術(shù)，重在設(shè)置，缺少民眾參與、教育推廣與作品移置等；但同時(shí)深圳在發(fā)展城市雕塑方面在全國(guó)應(yīng)該說是最有潛質(zhì)的城市，怎樣利用好深圳的優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用公共藝術(shù)建設(shè)好深圳特區(qū)呢？以下將從成功的公共藝術(shù)作品應(yīng)具備的條件、公共藝術(shù)百分比政策兩方面進(jìn)行分析，以期對(duì)建設(shè)具有“開荒?！本竦墓菜囆g(shù)特區(qū)提供建議。

（1）相對(duì)于國(guó)內(nèi)現(xiàn)在很多省市在大力開展城市雕塑的規(guī)劃與實(shí)施，深圳算是比較謹(jǐn)慎與保守的，這雖然與深圳特區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)程度不相符，但也給將來的公共藝術(shù)提供了一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的空間，在這里判斷一個(gè)公共藝術(shù)作品的優(yōu)劣就成了至關(guān)重要的一個(gè)問題。

判斷一個(gè)公共藝術(shù)作品的優(yōu)劣，我們首先問這樣三個(gè)問題：公共藝術(shù)是否能創(chuàng)造一種快樂和愉悅感、刺激游人的活動(dòng)和創(chuàng)造性，同時(shí)促進(jìn)觀看者之間的交流？人們是否能與設(shè)計(jì)的任何一個(gè)公共藝術(shù)作品進(jìn)行交流——觸摸、攀爬、移動(dòng)或在里面玩耍？該作品是否代表著大多數(shù)公眾的心聲而不是少數(shù)精英？

概括下來，一個(gè)成功的公共藝術(shù)作品一般具有以下幾點(diǎn)：1）藝術(shù)性。創(chuàng)造出愉悅感、快樂感以及對(duì)城市生活的驚嘆感，通過對(duì)傳奇、寓言、神話或歷史的吸收，以及通過創(chuàng)造可以被人控制、可以坐在上面或從下面穿過的形式，激發(fā)人們的玩心、創(chuàng)造力和想象力；公共藝術(shù)立體空間的內(nèi)部和外部美觀、具有吸引力。2）公共性。尺度合適，參與度高，即使兒童和殘疾人也能欣賞與互動(dòng)，人與作品互動(dòng)性強(qiáng)；可以吸引行人停下來，甚至可能坐在附近或引發(fā)交談，成為溝通公共空間里相鄰陌生人之間的潛在橋梁；在藝術(shù)作品內(nèi)部或附近添加可讓人歇坐或倚靠的臺(tái)階、凸臺(tái)或欄桿，促進(jìn)人與公共藝術(shù)的接觸、并將人視為演員而不是觀眾；將人們的參與視為是最主要的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，觀看者可以移動(dòng)并重新擺放它們。3）地域性。在設(shè)計(jì)中，對(duì)于視覺藝術(shù)表達(dá)和當(dāng)?shù)厣鐣?huì)文化環(huán)境要求應(yīng)給以相同的關(guān)注，盡量滿足最有可能使用該公共藝術(shù)場(chǎng)所的群體的需求；向觀看者提供緩解城市壓力的調(diào)劑方式，有利于觀看者的身體健康和情緒安寧。4）安全性。使觀看者有保障感和安全感；對(duì)日照、雷電、雨水、臺(tái)風(fēng)、防盜等自然因素或人為因素進(jìn)行嚴(yán)格預(yù)防，有利于觀看者的人身安全。5）其他。有助于開放空間管理者、維護(hù)者實(shí)行的各項(xiàng)行動(dòng)計(jì)劃；維護(hù)簡(jiǎn)單、經(jīng)濟(jì)。

（2）公共藝術(shù)百分比政策。1996年深圳市南山區(qū)政府曾提出過從城市建設(shè)經(jīng)費(fèi)中提取3%作為建設(shè)環(huán)境雕塑之用的百分比政策設(shè)想，但因時(shí)機(jī)不成熟而未能實(shí)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)少數(shù)城市有嘗試實(shí)行百分比政策的案例，如浙江臺(tái)州，自2006年開始率先在全國(guó)嘗試制訂并實(shí)施“公共藝術(shù)百分比計(jì)劃”，旨在美化城市、改善人居環(huán)境、提高城市品質(zhì)，以取得良好的社會(huì)效應(yīng)和環(huán)境效應(yīng)，但總體來說影響力不大，主要原因一是公共藝術(shù)百分比政策在國(guó)內(nèi)屬于新生事物，缺乏已有的模式可供借鑒，需要探索具有中國(guó)特色的公共藝術(shù)規(guī)劃管理機(jī)制；二是運(yùn)用行政手段來推行百分比政策的力度有限，這主要是百分比政策讓企業(yè)家支付更多的投資資金，影響了招商引資，從而對(duì)百分比政策產(chǎn)生阻力，要在根本上解決這個(gè)問題，只能是將百分比政策納入國(guó)家或地方法規(guī)條例；三是民眾對(duì)公共藝術(shù)還需要一個(gè)時(shí)間的理解與消化過程，需通過多種渠道提升民眾的藝術(shù)修養(yǎng)。臺(tái)州的公共藝術(shù)實(shí)踐為深圳提供了一個(gè)良好的借鑒，對(duì)深圳而言，經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)程度、建設(shè)國(guó)際大都市的城市定位以及民眾對(duì)公共藝術(shù)的接受程度，在客觀上已具備實(shí)行此政策，在廣東是最適合采用百分比政策的城市。

深圳設(shè)置百分比公共藝術(shù)政策所具備的條件：1）經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。深圳市政府工作報(bào)告稱，2012年深圳本市生產(chǎn)總值突破2000億美元，人均可支配收入突破4萬元。人均GDP接近2萬美元，每平方公里產(chǎn)出超過1億美元。 如果按照居民人均GDP大于3000美元的城市具有實(shí)現(xiàn)百分比藝術(shù)政策的基礎(chǔ)這一點(diǎn)來講深圳的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了。公共藝術(shù)百分比政策實(shí)施與城市的發(fā)展程度是成正比的，深圳城市化的水平較高，社會(huì)發(fā)展的綜合水平具有明顯優(yōu)勢(shì)；同時(shí)深圳是一個(gè)全新的城市，改革開放三十多年來，一直處在高速建設(shè)發(fā)展的過程中，在城市規(guī)劃、城市管理和城市硬件的建設(shè)上，相對(duì)走在全國(guó)的前列，就深圳的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平而言，較有能力承擔(dān)公共藝術(shù)的相關(guān)費(fèi)用。2）社會(huì)基礎(chǔ)。公共藝術(shù)設(shè)置一般包含四件事情，第一是設(shè)置，第二是民眾參與，第三是教育推廣，最后是公共藝術(shù)品移置，在國(guó)內(nèi)目前常常只做設(shè)置，深圳開始嘗試民眾參與與教育推廣，從這一點(diǎn)來講是走在很多城市前面的；1998年，深圳市政府把這個(gè)城市的象征――《開荒?！酚墒姓脑簝?nèi)搬到大門外的小廣場(chǎng)上，使廣大的市民都能夠親切地接觸到它，這看起來只是一個(gè)位置的小小挪動(dòng)，但體現(xiàn)了深圳城市雕塑不斷走向公眾的歷史進(jìn)程；1981年，深圳特區(qū)成立不久，就成立了“深圳城市雕塑辦公室”，2009年3月17日，已經(jīng)有18年歷史的“深圳雕塑院”正式更名為“深圳市公共藝術(shù)中心”，這是國(guó)內(nèi)第一家以“公共藝術(shù)”命名的國(guó)家事業(yè)單位，這不僅僅是一個(gè)名稱的改變，更傳達(dá)出一個(gè)城市文化轉(zhuǎn)型的信號(hào)。從城市雕塑到公共藝術(shù)，深圳人開始以新的眼光和新的視角來看待城市與城市中人的關(guān)系。這一轉(zhuǎn)變標(biāo)志著城市管理者思想的變革，更標(biāo)志著政府開始從公共文化的層面推進(jìn)城市空間的發(fā)展，也體現(xiàn)出了當(dāng)代社會(huì)對(duì)公共空間民主化進(jìn)程的需要。3）藝術(shù)資源基礎(chǔ)。作為一個(gè)新興的移民城市，深圳如同一張白紙，在這張白紙上，深圳人不但繪制了雄偉的經(jīng)濟(jì)藍(lán)圖，還把深圳建設(shè)成了如詩如畫的文化藝術(shù)之都。深圳積極打造圖書館之城、鋼琴之城、動(dòng)漫基地及設(shè)計(jì)之都，特別是2008年正式獲得聯(lián)合國(guó)教科文組織授予的“設(shè)計(jì)之都”稱號(hào)，成為世界第6個(gè)由聯(lián)合國(guó)命名的“設(shè)計(jì)之都”，這對(duì)于打造創(chuàng)意城市、提升城市形象是一個(gè)標(biāo)志性事件，也是對(duì)珠三角制造業(yè)發(fā)展的強(qiáng)大設(shè)計(jì)支撐；深圳的文化藝術(shù)設(shè)施有公共圖書館577座、博物館、紀(jì)念館19座，電影放映單位114家，如深圳音樂廳、深圳市博物館、深圳大劇院、何香凝美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、華·美術(shù)館等；文化產(chǎn)業(yè)是深圳的“第四大支柱產(chǎn)業(yè)”，主要文化活動(dòng)有中國(guó)（深圳）國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)、深圳讀書月、市民文化大講堂、深圳外來青工文化節(jié)、深圳社科文化普及周；深圳的藝術(shù)園區(qū)遍布全市，包括田面設(shè)計(jì)之都、深圳動(dòng)漫一條街、華僑城設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)園、F518時(shí)尚創(chuàng)意園等10多個(gè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)基地。公共藝術(shù)是城市文化發(fā)展的綜合水平的體現(xiàn)，深圳的藝術(shù)資源豐富，為公共藝術(shù)的發(fā)展提供了一個(gè)成長(zhǎng)的沃土。4）深圳的公共藝術(shù)管理體系。深圳現(xiàn)有的城市雕塑規(guī)劃主要有1999年版的《深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)城市雕塑總體規(guī)劃》、2002年版的《深圳市中心區(qū)雕塑規(guī)劃》以及2012年版的《深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)城市雕塑總體規(guī)劃》。作為國(guó)內(nèi)第一家以“公共藝術(shù)”命名的單位，深圳市公共藝術(shù)中心主要承擔(dān)城市公共空間藝術(shù)的研究、策劃、推廣工作，開展公共空間藝術(shù)（城市雕塑）創(chuàng)作工作，承擔(dān)政府相關(guān)部門委托的其他事項(xiàng)等；將公共藝術(shù)“制度化”，探索符合中國(guó)國(guó)情的公共藝術(shù)制度和管理決策機(jī)構(gòu)，推動(dòng)公共藝術(shù)資金、建設(shè)、管理的逐步規(guī)范和逐步提高公眾對(duì)公共藝術(shù)的關(guān)心和參與程度，通過建設(shè)一個(gè)民主、共享的公共空間，促使公民社會(huì)的形成，如深圳公共藝術(shù)景觀管理?xiàng)l例、城市建設(shè)與規(guī)劃設(shè)計(jì)參數(shù)化管理等課題的設(shè)立與開展等。

5 小結(jié)

對(duì)于深圳這樣一個(gè)以建設(shè)創(chuàng)新型綜合經(jīng)濟(jì)特區(qū)為目標(biāo)的新型城市來說，公共藝術(shù)的建設(shè)和發(fā)展尤為迫切，公共藝術(shù)百分比政策就是一個(gè)很好的途徑，但在大力開展公共藝術(shù)的同時(shí)，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)環(huán)保和生態(tài)，強(qiáng)調(diào)高科技的運(yùn)用等，以達(dá)到公共藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介： 呂楚玉（1979—），女，廣東饒平人，藝術(shù)碩士，城市雕塑創(chuàng)作設(shè)計(jì)資格證持有者，廣東理工職業(yè)學(xué)院講師，研究方向：工業(yè)設(shè)計(jì)。

呂紹藩（1976—），男，廣東饒平人，碩士，城市雕塑創(chuàng)作設(shè)計(jì)資格證持有者，廣州美術(shù)學(xué)院講師，研究方向：公共藝術(shù)。