摘 要：本文通過對古今中外貝多芬文獻(xiàn)的收集，在對鋼琴奏鳴曲的縱向發(fā)展概況以及對貝多芬早期及中期鋼琴奏鳴曲橫向研究的基礎(chǔ)上，以貝多芬晚期五首作品中29、31、32三首為對象。結(jié)構(gòu)分析從創(chuàng)作背景特征和演奏結(jié)構(gòu)方面進(jìn)行一定的理論分析，對貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏進(jìn)行詮釋，在此基礎(chǔ)上更好地演奏其作品，并為今后的教學(xué)工作提供幫助。

關(guān)鍵詞：貝多芬；晚期鋼琴作品；演奏與結(jié)構(gòu)

1 貝多芬奏鳴曲的地位、時期及晚期三首作品的創(chuàng)作背景

貝多芬的作品創(chuàng)作分為早期、中期和晚期，早期作品處于貝多芬的青春時期，這一時期他的奏鳴曲大多遵照海頓和莫扎特遺留下的古典形式，但逐漸通過對奏鳴曲形成的不斷探索，他的風(fēng)格也慢慢顯露出來。中期作品表現(xiàn)出貝多芬思想成熟的一個階段，他不再受古典形式的約束，表現(xiàn)手法更加自由，英雄性也越發(fā)體現(xiàn)，完全形成了自己的寫作風(fēng)格。晚期作品確認(rèn)了貝多芬晚年的創(chuàng)造性天才，奏鳴曲的形式服從了他完全成熟的音樂內(nèi)容，明顯傾向于曲式結(jié)構(gòu)的完全自由，樂曲的中心移到了末樂章。除了其眾多技法的創(chuàng)新外，晚期奏鳴曲最大的一個特點(diǎn)是賦格與變奏的大量運(yùn)用。

第29首鋼琴奏鳴曲（獻(xiàn)給魯?shù)罓柗虼蠊簦?，即降B大調(diào)op.106，為擊弦古鋼琴寫的大奏鳴曲。這首貝多芬最大型的鋼琴奏鳴曲，也稱“錐子鋼琴”，是貝多芬把鋼琴奏鳴曲式加以交響化處理的最完美、最創(chuàng)新的榜樣，完全可以稱之為貝多芬《鋼琴第九交響曲》。

第31首鋼琴奏鳴曲，降A(chǔ)大調(diào)op.110.這首作品是一首賦予感情的安靜作品，是貝多芬自由地處理奏鳴曲式的典范，深刻地表露了貝多芬在用自己的內(nèi)在力量來滋養(yǎng)自己和凈化自己，體現(xiàn)了貝多芬把握住自己的命運(yùn)，對人生目標(biāo)的意識——自我決定、自我選擇、自我實(shí)現(xiàn)。

第32首鋼琴奏鳴曲，c小調(diào)op.111，獻(xiàn)給魯?shù)罓柗虼蠊?。貝多芬在這首奏鳴曲中重新采用了兩樂章的奏鳴曲式，在主題思想的內(nèi)涵上具有一種淡泊、寧靜和超脫的性質(zhì)，具有深刻思辨和時代抽象思維的性質(zhì)。這首奏鳴曲是貝多芬創(chuàng)作的一個高峰，使他的天性表現(xiàn)得深刻而明哲，沉思的處世態(tài)度達(dá)到了辯證的統(tǒng)一。

2 貝多芬晚期奏鳴曲的風(fēng)格特征、結(jié)構(gòu)分析

2.1 奏鳴曲式

貝多芬晚期奏鳴曲的形式已完全地服從他自身的非凡幻想中，他的奏鳴曲曲式擺脫了一切傳統(tǒng)的規(guī)則，在結(jié)構(gòu)上發(fā)生了一系列變革，預(yù)示著某些浪漫主義風(fēng)格。

（1）奏鳴曲樂章數(shù)量不等。貝多芬初期的鋼琴奏鳴曲與其交響樂一樣，由四個樂章構(gòu)成。但在此之后，貝多芬將樂章縮小了，一般只用三個或兩個樂章構(gòu)成奏鳴曲。晚期奏鳴曲中兩樂章、三樂章、四樂章的數(shù)目都有，而各樂章的順序也不按照快——慢——快的法則成曲。本文所提到的三首奏鳴曲就是不同樂章的代表，包含兩個樂章結(jié)構(gòu)的op.111，三個樂章的op.110，以及四個樂章的op.106.但樂章內(nèi)部又有獨(dú)特的處理，表明貝多芬不拘于傳統(tǒng)的奏鳴曲結(jié)構(gòu)框架，實(shí)行音樂形式服從音樂內(nèi)容。

（2）奏鳴曲式的自由化。在這些晚期奏鳴曲中，樂章和段落之間的界限比較模糊，各樂章間的聯(lián)系更加緊密，音樂素材相互融合或銜接呼應(yīng)，樂章內(nèi)部樂思和速度的變換也相當(dāng)頻繁，古典奏鳴曲式趨向更自由的浪漫主義風(fēng)格。Op.106中柔板則出現(xiàn)第一樂章主題，成為一種魂牽夢繞的回響并由此直接過渡到末樂章。

（3）改變主、屬部之間的調(diào)性關(guān)系。傳統(tǒng)奏鳴曲式的主副部的調(diào)性關(guān)系為“主——屬”關(guān)系，而貝多芬卻多次改變?yōu)椤叭汝P(guān)系”，尤其表現(xiàn)在他的晚期奏鳴曲中，如op.106第一樂章（降B到G），第三樂章（#f到D），op.111中第一樂章（c到A）等。這種三度關(guān)系是古典主義區(qū)別于浪漫主義的典型特征。

（4）篇幅的擴(kuò)大。貝多芬在創(chuàng)作時對奏鳴曲結(jié)構(gòu)中各樂章和各結(jié)構(gòu)部位（呈示部、展開部和再現(xiàn)部等）的長度平衡作了認(rèn)真的研究。具體來說就是將展開部和終止部進(jìn)行了充實(shí)和擴(kuò)大，呈示部和再現(xiàn)部也是如此。例如op106第一樂章為405小節(jié)（2＼＼2拍），慢樂章也極其龐大，第三樂章長達(dá)187小節(jié)（8＼＼6拍）。

2.2 變奏曲式

變奏曲式的運(yùn)用是貝多芬晚期奏鳴曲的一個顯著特點(diǎn)。如op111第二樂章完全是以變奏曲的形式寫成的。在op111第二樂章的變奏曲中，五首變奏曲圍繞著被稱之為“小詠嘆調(diào)”的主題，表現(xiàn)了貝多芬晚期作品中固有的沉思和富有哲理性的情緒。而op106第一樂章以呈示部主題的變奏與擴(kuò)充構(gòu)成的奏鳴曲式的再現(xiàn)部。

2.3 調(diào)性與和聲

在貝多芬晚期的鋼琴奏鳴曲中，調(diào)性的運(yùn)用總的來說是繼承了傳統(tǒng)和發(fā)展創(chuàng)新兩者結(jié)合并用，這種繼承與創(chuàng)新的創(chuàng)作思路在當(dāng)時起到了承前啟后的作用，并由此奠定了貝多芬在音樂史中的特殊地位。

從調(diào)性布局中我們可以看到，貝多芬后期的作品大膽地運(yùn)用二、三度色彩性強(qiáng)的且偏離中心調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。他不但在調(diào)性中慣用色彩性強(qiáng)的調(diào)性關(guān)系，而且自由地還運(yùn)用色彩性與功能性相結(jié)合的調(diào)性關(guān)系，為后來的浪漫派及后期浪漫派（民族樂派）和印象派作曲家在創(chuàng)作中，對調(diào)性的開放性使用開辟了一條嶄新的道路。例如op106第一樂章的調(diào)性安排上，下屬和三度關(guān)系（降B——G——降B——降G——降B）起著特別的作用，這已納入了正在形成的浪漫派和聲軌道。

頻繁的和聲變化是貝多芬晚期奏鳴曲的另一特征。由于和聲的擴(kuò)大運(yùn)用而出現(xiàn)大量的減七和弦、半音、拿波里和弦、等音變換等，和聲的功能性開始削弱，趨向更浪漫主義的色彩性。

2.4 賦格

貝多芬的晚期創(chuàng)作中，賦格運(yùn)用之廣，規(guī)模之大，在他一生中是前所未有的。貝多芬復(fù)活了巴洛克時期發(fā)展到極致的賦格，但與之又有明顯不同。巴洛克時期的賦格是作為一種形式構(gòu)成手段來創(chuàng)作的，而貝多芬奏鳴曲中的賦格則作為一種感情表現(xiàn)的手段。

Op106中第一樂章展開是由卡農(nóng)式賦格曲構(gòu)成，而第四樂章則是一首帶有即興性前奏的偉大賦格。Op110中，第三樂章三聲部的賦格主題通過擴(kuò)大、濃縮，最后呼應(yīng)全曲，在力度和氣勢上不斷直沖頂點(diǎn)。Op111中，雖然沒有典型的賦格，但在第一樂章中也可以找到一些復(fù)調(diào)的影子。這些賦格由于具有大跳、顫音聲部輪換等特點(diǎn)對演奏者構(gòu)成較大的技術(shù)困難。

貝多芬晚期作品中的賦格都是作品中的一個樂章或是結(jié)構(gòu)擴(kuò)張部分的一個插部。例如在op106、op110中，賦格都位于末樂章來總結(jié)全曲。因此，這幾首風(fēng)格的程式都逐漸從嚴(yán)謹(jǐn)走向自由，以龐大的尾聲來概括結(jié)束全曲，并且賦格結(jié)構(gòu)被不同程度的擴(kuò)增。

從對位技法的嫻熟和作品中自由切換等等來看，復(fù)調(diào)寫作對于貝多芬是一種在個性化的創(chuàng)作積累中自發(fā)形成的寫作思維。

2.5 旋律

古典主義的旋律特征在貝多芬的作品中，也常常見到有海頓和莫扎特所運(yùn)用的結(jié)構(gòu)模式。貝多芬在此基礎(chǔ)上還有所創(chuàng)新。他不但喜歡把毗連音之間的往返作旋律的基礎(chǔ)音型，而且還創(chuàng)造了他有名的“宣敘事動機(jī)”做作品的主題。

晚期奏鳴曲大量顫音的出現(xiàn)，更是使旋律達(dá)到一種出神入化的境地，顫音上出現(xiàn)的高音旋律給人一種超脫塵世的感覺。例如op106第四樂章中就有大段的冗長而難以演奏的長顫音，增添了一種浪漫主義氣息。

由此可見，貝多芬在旋律創(chuàng)新方面已超過了同時代的作曲家。他繼承了維也納古典大師海頓、莫扎特以普通三和弦和三和弦分解為特征的旋律創(chuàng)作手法，同時發(fā)展和創(chuàng)造了他具有個性化風(fēng)格特征的旋律創(chuàng)作模式。

3 結(jié)語

貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓越的音樂天賦、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅強(qiáng)性格；另一方面，他那百折不撓的意志和對社會的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高理想，形成他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。

貝多芬在世時他就已經(jīng)被公認(rèn)是具有世界意義的音樂家，貝多芬的鋼琴奏鳴曲是闡述音樂家精神發(fā)展的獨(dú)特文獻(xiàn)，它們實(shí)際上囊括了貝多芬在鍵盤上的全部的創(chuàng)作生涯。他先是像年輕的雄獅一樣創(chuàng)造英勇業(yè)績；中年時他表現(xiàn)出富有挑戰(zhàn)的英雄主義；在生命的后期則感受到偉大的神秘境界。貝多芬的鋼琴奏鳴曲對于鋼琴樂曲的風(fēng)格有著革命性的影響。