摘 要：奧地利作曲家莫扎特， 在世界上可謂是人人皆知，其知名度可見一斑。他三十五年的生命可謂短暫，但留給人類的音樂遺產(chǎn)卻極其寶貴而豐富。其中最具代表性的歌劇創(chuàng)作就有《費加羅的婚禮》。這部歌劇所要表達的思想情感是通過女高音詠嘆調(diào)來實現(xiàn)的，而由于故事情節(jié)的變化需要女高音詠嘆調(diào)運用聲音的力量來感染人，因此說其感染力應該是強大的。自歌劇被推出以來，一直深受人們的喜愛，美聲演唱者在音樂活動場合演唱的人很多。本文重點研究一下其中的女高音詠嘆調(diào)演唱風格，為學習演唱者更好的理解作品提供幫助。

關鍵詞：莫扎特；歌劇《費加羅的婚禮》；女高音詠嘆調(diào)演唱風格；作品分析

一直以來，美聲歌者都很喜愛莫扎特歌劇詠嘆調(diào)作品，在歌劇舞臺和音樂會等音樂場合經(jīng)常出現(xiàn)，并且深受大眾聽者青睞。本文對莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調(diào)選段進行分析，從而更能深刻體會到其中的內(nèi)涵。

1 莫扎特及其歌劇《費加羅的婚禮》

（1）莫扎特的生平及歌劇創(chuàng)作。1756年，莫扎特出生在奧地利，短暫的35年人生，其音樂風格為維也納古典樂派。莫扎特被人們譽為西方音樂史上的杰出音樂人才，一生雖短暫，但作品卻很多，這是人類音樂史上的珍品。莫扎特創(chuàng)作的歌劇主要是以音樂為平臺描繪人物心理，刻畫藝術形象。莫扎特的歌劇就創(chuàng)作而言個性鮮明，在歐洲歌劇史另辟了新徑。不同于之前的音樂創(chuàng)作，詩詞要順從歌唱這是莫扎特注重的角度，運用令人信服的美妙音樂來完成刻畫角色性格，表達角色內(nèi)心情感。通過音樂支配歌劇的各個環(huán)節(jié)。莫扎特巧妙地連接了音樂結構與戲劇情節(jié)動作，致使其作品藝術光輝閃爍奪目，藝術魅力保持永恒。

（2）歌劇《費加羅的婚禮》。歌劇《費加羅的婚禮》共有四幕，是根據(jù)18世紀法國博馬舍話劇本改編的，其主體是贊揚了機智精明的平民費加羅，批判了以伯爵為代表的墮落的貴族。運用音樂的力量把人物的性格刻畫得及其鮮明，而整部歌劇的音樂極富感染力，聽者及其青睞。費加羅是伯爵的男仆，他正直聰明，與女仆蘇珊娜正在熱戀之中，而伯爵卻對蘇珊娜起有歹心，想霸占她，竭力阻擋他們的婚事。費加羅和蘇珊娜在商議后，聯(lián)同伯爵的夫人羅西娜，設計一對策，準備教訓一下伯爵。經(jīng)過三人的共同努力，最終伯爵當眾得到羞辱，兩人的婚禮正常舉行。歌劇依靠詠嘆調(diào)展現(xiàn)人物內(nèi)心。抒情和優(yōu)美的音樂貫穿其中女高音詠嘆調(diào)的全程，把人物情感世界表達得生動鮮活，運用音樂的力量使人物性格更加形象。這些詠嘆調(diào)在旋律的節(jié)拍和節(jié)奏上具有變化多樣和豐富多彩的特征，致使結構整齊劃一，具有較強的整體感，尤其是《求愛神給我安慰》等等表現(xiàn)得更典型。

2 在學唱中如何把握《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調(diào)的演唱風格

美聲女高音的必唱曲目就是該劇的女高音詠嘆調(diào)。在學唱時，需要細致地分析作品的內(nèi)容，把這些作品的旋律等等風格特點掌握好，這是演唱更加精準的前提條件，這也是努力把這些女高音詠嘆調(diào)風格的特有性反映出來的有效途徑。以下幾點需要注重：

（1）重視作品刻畫的人物形象和性格?！耙魳沸は癞嫾摇笔侨藗兘o予莫扎特的美譽，而從中我們可見莫扎特運用音樂刻畫人物能力之高。在他的筆下，他把獨特的性格賦予給了每個人物?！顿M加羅的婚禮》中的每一個人物，都被莫扎特賦予了活靈活現(xiàn)豐滿的個性，每個人物的音樂都與其個性適合，恰到好處。 因此演出者要深入領會并掌握歌曲情感動態(tài)基調(diào)和情感程度。就以《求愛神給我安慰》來看，這首詠嘆調(diào)是人物伯爵夫人的，伯爵夫人在知道伯爵背叛自己后，極度憂傷，無助的向上帝祈求幫助與安慰。需要體會此情此景，貴婦人的內(nèi)心傷痛的刻畫應該用憂傷和深情以及平穩(wěn)來演唱。而《美妙時刻即將來臨》是體現(xiàn)侍女蘇珊娜的，她性格開朗，因此演唱時要體現(xiàn)出優(yōu)美熱情與活潑，這樣才能把蘇珊娜性格的開朗與機智反映出來，明朗歡快的音色是對演唱的要求。

（2）把握好作品在旋律音階、調(diào)式調(diào)性及節(jié)拍速度上的變化?！顿M加羅的婚禮》的女高音詠嘆調(diào)，在調(diào)式調(diào)性上具有變化，且音樂旋律等因素具有強烈的對比，躍跳反差幅度極大。因此，演唱者在演唱時必須把這些變化反映出來，就調(diào)式而言，大調(diào)音樂轉化為小調(diào)時，實質(zhì)就是提醒演唱者歡快的歌聲應轉化為柔和的音色，就《哪里去了，美好的時光》來看，這首女高音詠嘆調(diào)轉調(diào)多次，要求演唱者的音色略帶憂郁，這樣才適合于伯爵夫人的悲傷心情。就旋律音階的起伏而言，漸強的過程要求演唱者表現(xiàn)在聲音和情緒上，這是大多數(shù)行音上階的要求，而音階下行則與之相反。就以《求愛神給我安慰》來分析，其中具有上行的旋律音階，（見譜例：1）需要演唱者在聲音和情緒上做到由弱到強。

譜例1：

變化的節(jié)拍速度決定應做到變化的進行演唱，體現(xiàn)出情感基調(diào)的歡快和活潑，這是演出者對快速節(jié)拍速度的應對。對于緩慢的節(jié)拍速度演唱者對情感基調(diào)的處理就應是憂傷溫婉。因此在演唱作品時，對音樂的一系列變化需要進行一定的深入理解，力求一首作品的演唱能夠實現(xiàn)精準而深入。

（3）演唱素養(yǎng)培養(yǎng)良好，演唱技能掌握扎實，把作品獨特的“表現(xiàn)力”激發(fā)出來。演唱素養(yǎng)和技能扎實強硬，對于演唱者來說極為重要，因為把音樂作品完美演唱出來，需要以此做基本保證。生動準確完美的對該劇的女高音詠嘆調(diào)演唱，領會人物的性格和形象是基礎。至關重要的因素還有演唱素養(yǎng)，需要運用較高的藝術修養(yǎng)，演唱作品時才能做到情真意切。優(yōu)美和連貫是 其中的旋律特點。在演唱時，應以作品的要求為基準，側重于旋律的連貫和流暢，體現(xiàn)出音樂的流動感。規(guī)范而嚴謹是古典樂派音樂作品的主要特征，這一點在莫扎特的作品中體現(xiàn)得更為嚴重。在起音時應注重上、下滑音符合風格，按照譜子的要求進行演唱。

超高的演唱技能是演唱歌劇詠嘆調(diào)的要求，高貴而典雅是該劇女高音詠嘆調(diào)的要求，要求具有很高的穩(wěn)定和控制音色的能力。演唱詠嘆調(diào)時，注重不同的音色對應不同人物心理，通過對聲音的強弱控制來完成。因此作品的速度等元素的靈活表現(xiàn)，需要演唱者具備扎實的演唱技巧，達到自如的控制聲音強弱，使聲音靈巧清透。這樣的效果在氣息上必定是良好的。就詠嘆調(diào)《哪里去了，美好幸福的時光》來看，聲色要求抒情緩慢，而且主要處理好較長的樂句。在后面部分要進行大跳。強有力的呼吸控制是達到這樣藝術效果的必要條件。

3 透過作品進一步體會莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調(diào)的演唱風格

就莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)來看，在創(chuàng)作及演唱上都具有獨特的風格。我們來看一下《求愛神給我安慰》，在演唱這首女高音詠嘆調(diào)時，演唱者能夠首先需要充分的了解掌握莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的風格特點?！肚髳凵窠o我安慰》是在第二幕出現(xiàn)，是表現(xiàn)伯爵夫人羅西娜發(fā)現(xiàn)伯爵具有了花心，對自己不忠實時的傷感無助的心情，憂慮自己的青春已逝，《求愛神給我安慰》是唱出其這是的心情的。在整首詠嘆調(diào)中，無助是伯爵夫人的內(nèi)心心情，她虔誠地對上帝進行祈求，把安慰賜給自己。深刻而細膩，把人心緊緊抓住是演唱這首詠嘆調(diào)的要求。四二拍是其音樂節(jié)奏，采用bE大調(diào)。富麗堂皇是需要渲染出的調(diào)性色彩，樂曲開頭的小廣板把安靜和優(yōu)郁的情感基調(diào)為整首詠嘆調(diào)做好鋪墊。整首作品具有比較平穩(wěn)的旋律。平緩抒情是聽起來的感覺，把伯爵夫人內(nèi)心世界的哀傷和無助渲染得淋漓盡致，同時把其自身的不俗和優(yōu)雅以及高貴的氣質(zhì)透出來。演唱這首女高音詠嘆調(diào)首先需要理解伯爵夫人內(nèi)心世界。以平穩(wěn)和連貫體現(xiàn)出演唱風格，防止太重和太沖，就“Porgi amor qualche ristoro”的 起音來看，（見譜例2）需要立即把發(fā)聲通道打開，音色要求稍弱和柔和，聲音力求連貫流暢，體現(xiàn)伯爵夫人內(nèi)心的復雜，語感上需給人訴說和輕嘆之感。因此，自然而清晰就是咬字的力求，從而在氣息的支持下使聲音能夠穩(wěn)穩(wěn)地被控制住，演唱的音色需要富有深情和動人以及柔和。

譜例2：

接下來是兩個小樂句，都是以“O”開頭（見譜例3），是伯爵夫人發(fā)自內(nèi)心的期望丈夫回心轉意，這是這兩個樂句的本意表達。旋律需要體現(xiàn)出高音下行于低音，具有較強的流暢連貫性，不許具有任何停頓和休止，由強到弱的聲音表現(xiàn)，把氣息控制住，使其慢慢流露，要求體現(xiàn)伯爵夫人內(nèi)心的不平靜，反映出由近及遠的效果。

譜例3：

接下來的一句是高潮部分（見譜4），也是最難唱的。旋律音階八分音符七度上行，極度渲染伯爵夫人的痛苦和無助，情感上更激動和強烈?？刂坪靡羯鸵袅?，力求悠遠而清澈，聲音由弱到強，頭聲體現(xiàn)出伯爵夫人的漂亮華貴，最后一個音是小字二組的a，自由延長標記要求語氣適中，適度控制好情感，飽滿圓潤是需要體現(xiàn)的聲音效果。

譜例4：

接下來的這個小樂句，就是小間奏（見譜例5），起到連接前半后部分的作用。之后是傷感過后的伯爵夫人，祈求愛神賜予自己安慰，旋律上要稍快一些。

譜例5：

這一樂句與整個前半部分形成鮮明的情感對比，（見譜例6），強烈的體現(xiàn)伯爵夫人的痛苦。旋律音階十六分音符九度 上行，然后滑落下來。力求做到每一個音清晰干凈，讓人體會出自然輕松。

譜例6：

最后一部分（見譜例7）與前面具有相同的歌詞，但在情感的刻畫上具有變化，是伯爵夫人無奈的呼喚和吶喊的最后一次體現(xiàn)。豐厚圓潤和持久高雅是演唱的聲音要求，盡管是伯爵夫人的嘆息聲，但也應具有飽滿圓潤的美感。唱一首詠嘆調(diào)，需把這個角色的情感世界把握好，雖然最后是較低音區(qū)，但收場也不能草率，完整的演唱狀態(tài)要至始至終的保持。

譜例7：

4 結語

縱觀總體，藝術生命力和感染力強大是莫扎特歌劇詠嘆調(diào)所具有的獨特魅力。美聲女高音細致分析和研究莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)是及其必要的，這有利于歌者藝術基礎的夯實，藝術水準的提高。

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