摘 要：素質(zhì)教育的實(shí)施，使音樂(lè)教學(xué)走出了單一的教學(xué)模式，創(chuàng)新精神的提倡，激活了師生思維。然而表演藝術(shù)作為素質(zhì)教育的一部分，創(chuàng)新能力培養(yǎng)的一方面，卻往往被忽視了，究其原因，無(wú)非是沒(méi)有弄清何為表演藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：小學(xué)；音樂(lè)表演；千手觀音；舞蹈；研究

一曲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲引來(lái)金光四射、雍容華貴、儀態(tài)萬(wàn)千的千手觀音，她舉手投足，無(wú)不給人們呈現(xiàn)安然幸福祥和的美好心境……舞蹈千手觀音感動(dòng)了全球，她們以完美打破了聾人不能集體起舞的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，它所帶來(lái)的教學(xué)啟示和展示的音樂(lè)表演藝術(shù)更值得我們學(xué)習(xí)和教學(xué)音樂(lè)工作者的思考和猛醒。千手觀音不是舞蹈，它取悅于觀眾靠的只是服裝的靚麗和動(dòng)作的整齊無(wú)誤！觀眾對(duì)它的狂熱和狂捧是由看慣看膩了各種舞蹈后的疲憊心理而產(chǎn)生的，覺(jué)得新奇和光亮（和現(xiàn)在李宇春因摻著男音男姿而得觀眾狂捧都出自同一個(gè)緣由）無(wú)須一個(gè)真演員必備的對(duì)音樂(lè)的體會(huì)（不懂音樂(lè)也行）和對(duì)舞姿的追求（沒(méi)有舞蹈基礎(chǔ)也行）還有就是主持人嘴里吐出的“殘疾”二字震攝了所有觀眾?！扒钟^音”和融在優(yōu)美的音樂(lè)聲中、展示著醉人舞姿的優(yōu)秀舞蹈是有天壤之別的！音樂(lè)表演是人們情感交流的一種特殊語(yǔ)言，是典型化、概括化、感性化地反映客觀世界的藝術(shù)手段之一。音樂(lè)表演及其表演意識(shí)和手段并不是某一時(shí)期、某一條件下的孤立產(chǎn)物。長(zhǎng)期以來(lái)，一個(gè)包括音樂(lè)表演形式在內(nèi)的各種藝術(shù)現(xiàn)象的總和構(gòu)成了各個(gè)時(shí)代音樂(lè)表演精彩紛呈的流派與個(gè)性特征。音樂(lè)表演中的藝術(shù)個(gè)性在不同的條件下常常體現(xiàn)出各種特有的精神氣質(zhì)，形成跨越國(guó)界、跨越時(shí)空而又豐富多彩的藝術(shù)效果，成為種種能夠征服觀眾的巨大力量。本文擬就這個(gè)角度探討音樂(lè)表演中藝術(shù)個(gè)性的產(chǎn)生與作用。

1 表演藝術(shù)是一種動(dòng)態(tài)藝術(shù)

表演藝術(shù)概括地講是一種動(dòng)態(tài)藝術(shù)，具體地講是一種集語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、角色等為一體的綜合藝術(shù)。奧而夫曾認(rèn)為：“原始的音樂(lè)絕不是單獨(dú)的音樂(lè)，它是動(dòng)作、舞蹈、語(yǔ)言緊結(jié)合在一起的?！比藗?cè)诼?tīng)音樂(lè)時(shí)，手舞之，腳蹈之是人之常情，這足以證明表演藝術(shù)同音樂(lè)是密切相關(guān)的。表演藝術(shù)正是通過(guò)其生動(dòng)、形象、直觀的特點(diǎn)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和求知欲，這也正是音樂(lè)學(xué)科區(qū)別其他學(xué)科的關(guān)鍵之處。而手舞之，腳蹈之，必然調(diào)動(dòng)學(xué)生身體的各個(gè)器官，使其主動(dòng)地參與音樂(lè)活動(dòng)，從而在積極、活躍的思維狀態(tài)中促使全面發(fā)展，培養(yǎng)創(chuàng)新能力，并在不斷提高的表演藝術(shù)中，不由自主地投入到音樂(lè)的美好境界中，從而更好地感受音樂(lè)，理解音樂(lè)，表現(xiàn)音樂(lè)。

2 動(dòng)作是表演藝術(shù)的外在體現(xiàn)

表演離不開(kāi)動(dòng)作，動(dòng)作是表演藝術(shù)中簡(jiǎn)單明了的外在體現(xiàn)。形象的動(dòng)作，能增強(qiáng)表演的感染力，生動(dòng)的姿態(tài)，能使學(xué)生有一種身臨其境的感覺(jué)，從而調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性和主動(dòng)性，營(yíng)造一個(gè)和諧和上、輕松熱烈的課堂氛圍。小學(xué)課中有唱游、律動(dòng)等的教學(xué)，取得了較好的課堂效果。

2.1 形象的肢體動(dòng)作

肢體動(dòng)作即用身體的各個(gè)部位配合音樂(lè)所做出的動(dòng)作，動(dòng)作間不需要有嚴(yán)格的內(nèi)在聯(lián)系，是通過(guò)形象的模仿來(lái)表達(dá)作品內(nèi)容的。如欣賞圣——?！短禊Z》時(shí)，要求學(xué)生用肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)天鵝雍容華貴的姿態(tài)，有的學(xué)生扇動(dòng)著手臂，忽上忽下，展示著天鵝飛翔的資態(tài)；有的學(xué)生時(shí)不時(shí)伸長(zhǎng)脖子，展示著天鵝那美麗的脖子及高傲的神態(tài)，還有兩個(gè)學(xué)生結(jié)合在一起，在模仿翩翩起舞的天鵝……盡管這些即興性動(dòng)作都極為簡(jiǎn)單，但卻極形象地表現(xiàn)了作品內(nèi)容，并為大多數(shù)學(xué)生都參與表演提供了機(jī)會(huì)，鍛煉了學(xué)生動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，引發(fā)了想象與創(chuàng)造性的思維，課堂氣氛異?；钴S。

2.2 生動(dòng)的表情動(dòng)作

表情動(dòng)作就是要借助于身體的某些器官或肢體做出表達(dá)各種情緒的動(dòng)作，它能增強(qiáng)動(dòng)作的表現(xiàn)力，渲染作品的感召力。如果缺少了表情，動(dòng)作自然變得生硬、不明了，表現(xiàn)也就缺乏了準(zhǔn)確性，使人不易接受與理解，也就很難達(dá)到表演的最終目的。僅僅依靠面部的變化，便能表現(xiàn)出人的“喜”、“怒”、“哀”、“樂(lè)”。如眉毛和嘴巴的上下變化，就能表現(xiàn)出“袁”與“樂(lè)”兩種情緒，如一個(gè)簡(jiǎn)單的握拳姿勢(shì)，便可加強(qiáng)憤怒的程度。在欣賞打擊樂(lè)合奏《鴨子拌嘴》時(shí)，兩位學(xué)生分別扮演鴨子，隨著打擊樂(lè)聲搖頭擺尾，進(jìn)進(jìn)退退，眼睛圓睜，眉毛倒立，嘴巴交替著張合，把兩只拌嘴的鴨子表演的惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，使得大家忍俊不住的爆發(fā)出一陣陣掌聲與笑聲，使臺(tái)上、臺(tái)下的學(xué)生都非常興奮，表現(xiàn)出極大的興趣。

3 舞蹈是表演藝術(shù)中的高層體現(xiàn)

舞蹈是經(jīng)過(guò)提煉、組織和藝術(shù)加工的，有節(jié)奏的人體動(dòng)作和造型來(lái)表現(xiàn)社會(huì)生活的一種藝術(shù)形式，它是要求有較強(qiáng)的節(jié)奏性及內(nèi)在連貫性，是表演藝術(shù)中的高層體現(xiàn)。音舞不分家，自古以來(lái)就緊密結(jié)合在一起。在音樂(lè)教學(xué)中融入舞蹈，能加深學(xué)生對(duì)音樂(lè)的感受，身體的積極參與，必將調(diào)動(dòng)各個(gè)感觀，使之處在興奮狀態(tài)，從而激活學(xué)生的思維，激發(fā)大膽嘗試的念頭，變“呆”學(xué)為“活”學(xué)，從而達(dá)到讓學(xué)生喜歡音樂(lè)、理解音樂(lè)、欣賞音樂(lè)的目的。其次，素質(zhì)教育的今天，要求學(xué)生全面發(fā)展。蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林曾說(shuō)過(guò)：我們發(fā)展學(xué)生藝術(shù)方面的才能，其目的并不是要把音樂(lè)、舞蹈等作為他們未來(lái)的職業(yè)，我們的責(zé)任是全面的發(fā)展每一個(gè)學(xué)生的個(gè)性，培養(yǎng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的能力。因而當(dāng)今音樂(lè)課不再是單一的唱歌課。再次，創(chuàng)新精神及實(shí)踐能力的培養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)了學(xué)生手腦并用，有意識(shí)的發(fā)揮學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力，所以在音樂(lè)教學(xué)中融入舞蹈不但提高了學(xué)生的表演藝術(shù)，也是當(dāng)今教育發(fā)展的要求。

3.1 引導(dǎo)學(xué)生學(xué)跳民族舞

我國(guó)的民族眾多，各個(gè)民族均有自己特色的舞蹈，可說(shuō)是璀璨瑰麗，但因其有一定難度，又沒(méi)有環(huán)境氛圍，學(xué)生能學(xué)到民族舞的機(jī)會(huì)較少，造成學(xué)生對(duì)我國(guó)極為優(yōu)秀的民族知之甚少，能跳出幾個(gè)動(dòng)作，更是為數(shù)不多。課堂中要求教師對(duì)學(xué)生進(jìn)行引導(dǎo)，激發(fā)他們對(duì)了解民族舞的興趣。如在向?qū)W生講解民歌時(shí)，盡可能找來(lái)一些民族的舞蹈圖像資料，來(lái)刺激吸引其視覺(jué)，進(jìn)而使他們產(chǎn)生想象的欲望，然后對(duì)大家熟悉的民族舞抓其特點(diǎn)與風(fēng)格進(jìn)行教跳。如：漢族的秧歌、十字步、甩綢子、舞扇子等；蒙古族的抖肩、弓箭步、騎馬等動(dòng)作；維吾爾族的動(dòng)脖子、轉(zhuǎn)手腕等；傣族的孔雀指、“三道彎”基本體態(tài)等等。通過(guò)學(xué)跳不僅使學(xué)生掌握了一些基本的民族舞跳法，而且還使學(xué)生體驗(yàn)了民族的精華，繼承和發(fā)揚(yáng)了民族音樂(lè)。無(wú)論是在唱歌中，還是在欣賞課中，都曾有人成功地加入了舞蹈，就是在視唱教學(xué)中，也進(jìn)行初步嘗試，使得原本較難唱的具有民族特色的變化音，在舞蹈的帶動(dòng)下，變得有趣，易唱了。

3.2 鼓勵(lì)學(xué)生大膽創(chuàng)編舞蹈

自古以來(lái)音舞就密不可分，當(dāng)學(xué)生唱完或欣賞完一首歌曲或音樂(lè)作品，掌握一些基本的舞蹈動(dòng)作后，便可鼓勵(lì)學(xué)生，根據(jù)自己的感受、體會(huì)、想象大膽編織舞蹈，通過(guò)表演展示學(xué)生對(duì)作品情感、內(nèi)涵的掌握程度。在此舞姿是否優(yōu)美并不重要，重要的是學(xué)生敢于嘗試，敢從“想象”中走出來(lái)，將想象到的用舞蹈表現(xiàn)出來(lái)，從而獲得親身的感受。如：在欣賞《藍(lán)色多瑙河》時(shí)，由于它不像民族舞具有某種固定的特色，一開(kāi)始同學(xué)們都感覺(jué)無(wú)從下手，但在老師的啟發(fā)下，明白了任何樂(lè)曲的想象都無(wú)固定的答案，打消顧慮，開(kāi)闊了思路，有的學(xué)生跳起了華爾茲，還有的同學(xué)做出了溜冰的動(dòng)作，仿佛是舞在空曠的太空，又仿佛是信步在多瑙河上，一下子拉近了古典音樂(lè)與我們的距離，贏得大家一致好評(píng)。就此以后這位同學(xué)的舞蹈思維一下子活躍起來(lái)，每次舞蹈表演都十分出色，充分發(fā)揮培養(yǎng)了其特長(zhǎng)，提高了創(chuàng)編舞蹈的能力。

4 角色扮演是表演藝術(shù)的綜合體現(xiàn)

學(xué)生參與角色的扮演，使表演藝術(shù)在課堂中得以充分體現(xiàn)，并對(duì)幫助學(xué)生理解音樂(lè)收到事半功倍的效果。角色扮演對(duì)學(xué)生提出了較高的要求，只有具備了多方面的素質(zhì)，才可能走進(jìn)角色，扮演的生動(dòng)形象。根據(jù)不同角色的特點(diǎn)要求，有些角色要有語(yǔ)言對(duì)白、有些需要有肢體動(dòng)作，有些需要翩翩起舞……表情的體現(xiàn)更是每一個(gè)角色不可缺少的，因?yàn)樗梢栽佻F(xiàn)出“美”“丑”“善”“惡”。當(dāng)然這樣的角色是一種廣泛的，它可能是指人，也可能是物，可能是有聲音的，也可能是無(wú)聲的，不論是哪一種，它均要為完成音樂(lè)作品擔(dān)負(fù)一定的任務(wù)。由于對(duì)各種音樂(lè)形象的親身體驗(yàn)，使學(xué)生逐步形成了愛(ài)、恨、自豪、同情和追求美善的多種情感。

4.1 音樂(lè)作品的角色扮演

有些音樂(lè)作品帶有故事情節(jié)，其中必定少不了角色，每一段極富特色的音樂(lè)，就是一個(gè)角色，特別是音樂(lè)童話。如果讓學(xué)生親自去扮演其中的角色，并聽(tīng)辨識(shí)別音樂(lè)形象，而適時(shí)表演，不但對(duì)樂(lè)曲加深了印象，提高了上課的情趣，而且還可以使學(xué)生在扮演中了解一些平時(shí)很難記住的樂(lè)器音色特點(diǎn)，使原本枯燥的知識(shí)變得有趣，易于掌握。在欣賞音樂(lè)童話《龜兔賽跑》時(shí)，同學(xué)們嘗試著扮演其中的兩個(gè)主角：小白兔和小烏龜，并配以對(duì)白和歡樂(lè)的集體舞。經(jīng)過(guò)這樣的表演，每一位同學(xué)都說(shuō)出虛心使人進(jìn)步，驕傲使人落后的道理，總結(jié)出用善于變化的單簧管表現(xiàn)了輕快活潑的小兔子，用低沉的大管表現(xiàn)了緩慢低沉的烏龜。極為逼真的音樂(lè)形象，增強(qiáng)了他們進(jìn)一步學(xué)習(xí)音樂(lè)的愿望，課也在輕松自如中輕而易舉地完成教學(xué)任務(wù)。

4.2 課本劇中的角色扮演

素質(zhì)教育的提倡，使得學(xué)生藝術(shù)節(jié)目形式豐富了起來(lái)，課本劇等有特色的節(jié)目相繼出現(xiàn)在舞臺(tái)上。但目前多數(shù)同學(xué)表演水平往往不高，為了提高學(xué)生表演能力，每學(xué)期安排2～3個(gè)課時(shí)，進(jìn)行課本劇的排練，將大家喜歡的作品拿來(lái)，大家一同討論，使得大多數(shù)同學(xué)在參與中提高表演水平。如：有三個(gè)同學(xué)自編自演了聶耳創(chuàng)作歌曲《賣報(bào)歌》的經(jīng)過(guò)，三個(gè)同學(xué)在聽(tīng)取了大家的建議與提示下，不但注意接近了人物，聲情并茂，就連表情也那么認(rèn)真投入，使觀看的同學(xué)有了嘗試扮演的勇氣。自然有了嘗試就有了提高表演藝術(shù)的可能性，為學(xué)生的全面提高提供了機(jī)會(huì)和環(huán)境。

表演藝術(shù)在音樂(lè)教學(xué)中的參與，給了學(xué)生充分發(fā)揮自己特長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，使得學(xué)生在表演中展開(kāi)聯(lián)想，積極思維，勇于實(shí)踐，敢于創(chuàng)新，而且也使得音樂(lè)課堂有聲、有色、有效，充實(shí)而不亂，輕松而不散。這正是我們每一個(gè)音樂(lè)工作者的愿望，就讓我們攜起手來(lái)，共同重視音樂(lè)教學(xué)中的表演藝術(shù)吧！