摘 要：揚琴是中國民族打擊樂器，屬于彈撥樂中的一種。在中國民族樂器中占主導地位。中國揚琴大致可以分為四大流派即“廣東揚琴”、“四川揚琴”、“江南絲竹揚琴”、“東北揚琴”。演奏技法大致可以分為技巧和竹法兩類。揚琴技巧“滑顫”是東北揚琴特有的技法之一，滑顫技巧是在“彈輪”基礎上演變并發(fā)展起來的。本文主要簡述滑顫技巧的形成與發(fā)展、怎樣演奏滑顫技巧、練習滑顫技巧時應該注意哪些問題和在不同樂曲中“滑顫”的表現與應用，以及和廣東流派中彈輪的聯系與對比。對這些問題進行全面的分析和總結、對全面學習“滑顫”技巧有著指導與提高作用。

關鍵詞：滑顫；彈輪；技法；演奏技巧

揚琴是一個“歷史悠久”又充滿“年輕活力”的民族樂器。說它歷史悠久是因為揚琴最初起源于西方，在西方國家已經流傳了上千年。說它“年輕活力”是因為揚琴和中國其他民族樂器相比較，流傳時間僅有四百年。所以揚琴是中國民族樂器中唯一一個既有世界性又具有中國文化的演奏樂器。

1 揚琴概述

1.1 揚琴的歷史與發(fā)展

揚琴又名“洋琴”，是一種打擊樂器。初起源于中東波斯地區(qū)也就是現在的伊朗，伊拉克一帶。后來由十字軍傳入西班牙，土耳其，匈牙利等國并在歐洲盛行。揚琴屬于世界范圍的樂器，從世界揚琴體系來看可以分為三大體系：即歐洲揚琴體系，西亞、南亞揚琴體系和中國揚琴體系。隨著絲綢之路的形成和建立，再加上中外文化的相互交流與發(fā)展。大約在明代末期清代初期傳入中國，迄今在我國已有四、五百年的歷史了。

1.2 揚琴的基本演奏方法

揚琴的基本演奏方法有很多種，每個流派的演奏形式和特點也都大不相同。揚琴的基本演奏方法是集合不同地方與地域色彩文化以及民間音樂、曲藝、戲曲中搜集的揚琴演奏方法與技法。下面要介紹最基本的演奏方法和技法：（1）坐姿。演奏姿勢最基礎的就是坐姿，最佳的坐姿就是身體自然放松的平坐座椅上。演奏者坐在座椅的二分之一處，身體放松，上身端正。上臂自然下垂，下臂向前自然平伸；雙臂雙平，不要形成“架臂”。身體的重心也應該在前面，兩腳相距的寬度。左腳稍稍在前面，右腳偏后，平放著地，演奏低音區(qū)時身體應向后方偏移，演奏時兩個手腕呈自然的平行狀，避免形成“內外八字”。（2）持竹方法。揚琴是一種擊弦樂器，演奏時必須借助一種用竹子制成的揚琴鍵子也稱琴竹或琴錘。用這種竹子敲擊琴弦，由琴弦震動而發(fā)音?？茖W的持竹方法是“三指持竹法”即大指，食指，中指托住琴竹的竹尾。無名指和小指自然彎曲，整個手型呈半握拳狀。（3）手腕姿勢。揚琴最科學的擊弦方法就是“指腕結合”擊弦法。即是手指和腕子密切配合的過程。揚琴的擊弦動作主要是大臂帶動小臂把全部力量傳導到琴竹的琴頭，手指和腕子上下“運動”為主，手指托住琴竹的尾部來完成。擊弦的動作向下擊弦和向上回竹是一個連貫的動作，要迅速的一次性完成。大臂小臂自然成一條直線，擊弦的動作必須是直上直下，琴弦和琴竹保持垂直方向。琴竹下擊的動作就是“用力”，回竹就是“放松”。放松和用力相交替，放松就是給用力做準備。下擊時把全部的力量傳導并爆發(fā)到竹頭，“彈下去”然后迅速“回彈”。繼續(xù)保持“放松”準備下一個“用力”。整個動作連貫，是一個整體。擊弦點的最佳位置在琴竹的中間偏后的距離，在琴弦上的位置在離琴碼大約1～3厘米距離，擊弦點的位置會對音色有重要影響。

1.3 揚琴的基本演奏技法

揚琴的傳統(tǒng)竹法與技法有“單竹”、“齊竹”、“輪竹”、“襯音”、“彈輪”、“坐音”、“頓音”等。常用的演奏技法是彈輪，坐音、襯音等，對音色的要求以圓潤悠揚為主，能更好的表現江南水鄉(xiāng)的美景。四川揚琴：四川揚琴也叫“四川琴書”，音色豪放，鏗鏘有力、節(jié)奏明快，代表作《鬧臺》和《將軍令》。東北揚琴：東北揚琴學派演奏風格的形式受東北民歌、遼南地區(qū)皮影戲的文化影響，民間色彩濃厚。創(chuàng)始人趙殿學先生創(chuàng)作了獨有的演奏技巧“吟揉滑顫”成為東北揚琴的代表性技巧。為東北揚琴的發(fā)展打下了良好的基礎。

2 “滑顫”的概念

2.1 什么是滑顫

滑顫包括“彈輪”和“滑彈”兩種技法。二者相結合就變成了“滑顫”。首先要介紹，“彈輪”又稱“顫竹”或“滾竹”。演奏方法是以食指和大拇指為軸心，并捏住琴竹三分之一處，在大臂、小臂放松的情況下，手腕揚起，中指、無名指和小指在手腕向下用力擊弦的同時，快速向上用力于琴尾，會產生一連串均勻而密集的音點，像民歌演唱時的花腔嘟嚕音、生動形象。彈輪分為左彈輪，右彈輪和雙彈輪。在樂曲中左彈輪用的比較多，右彈輪和雙彈輪用的較少。然后再介紹，滑彈?；瑥検窃谇僦裰耦^瞬間顫動后，琴竹的竹頭順勢自然的向上推三度或四度音程，或者向下拉三度至四度音程。這種技法的音響效果連貫而清脆。老一輩揚琴演奏家根據滑彈的音響效果將滑彈分為“有頭有尾式”、“掐頭去尾式”、“有頭無尾式”、“無頭有尾式”。滑彈的演奏形式分為“上下滑彈”和“左右滑彈”。左手滑彈在樂曲中使用較多，右手滑彈使用比較少?；澕记删褪窃谶@兩種技巧基礎之上、同時還吸收民族音樂文化。由東北揚琴創(chuàng)始人趙殿學先生進行不斷創(chuàng)新的演奏技法，滑顫技巧又稱滑音顫竹。

2.2 滑顫的種類

兩種類型：“上滑顫、下滑顫”。上滑顫：手臂自然放松，大拇指、食指、中指、抵住琴竹竹尾。手腕向上揚，根據杠桿的作用，竹頭會瞬間顫動。琴竹的竹頭要迅速向上推三度或四度音程，最多可達到六度。下滑顫：手腕和手指抵住琴竹的尾部，手腕向上揚、并順勢由高音區(qū)滑至低音區(qū)。三度和四度都可以，最多可以滑到六度。

2.3 滑顫在練習中應注意的問題

滑顫技巧是東北揚琴特有的演奏技法之一，技巧難度性較大。在樂曲中具有細膩、委婉、煽情的表現力?；澕记墒窃凇皬椵啞焙汀盎瑥棥钡幕A上演變和發(fā)展起來的?；澕记墒菗P琴演奏技法中最獨特的?；澕记刹粌H在舒緩、優(yōu)美的慢板中使用，而且也可以在熱烈、快速的快板中使用，是揚琴演奏技法中不可缺少的技巧。要練習好滑顫技巧首先就要演奏好“彈輪”。彈輪練習時，大指、中指、食指與手心握住琴竹的尾部。竹尾在手中形成固定，根據“杠桿原理”竹頭利用竹尾的力量敲擊數次琴弦，竹頭會在琴弦上顫動三到四次，產生一連串“嘟嘟嘟”的音色效果，就像民歌中花腔，也像琵琶四指輪。其次就是要對滑顫技巧的從理性上對其演奏風格的了解，還要了解作品的背景，進行全面分析和總結。

3 結論

揚琴滑顫技巧的形成與發(fā)展是離不開彈輪和滑彈兩種基本技法，并借鑒民族唱法中的滑腔技巧?；澕记傻闹匾裕谟诨澕记瑟毺氐囊羯??；澕记稍诒磉_柔美的樂曲中音色就如涓涓流水、細膩、委婉、扣人心弦。在表現歡樂的樂曲當中又充滿激情，豪邁、就像萬馬奔騰一樣熱烈?？偟奶攸c可以用四個字概括“剛柔并濟”對內心情感世界的描寫與塑造具有極強的表現力。

參考文獻：

[1] 張學生.揚琴必修教程[M].遼寧：同心出版社，2004.

[2] 劉寒力.東北揚琴“呤揉滑顫”之訓練與三步教學法[J].中國音樂，1996.

作者簡介： 金玲（1975—），別名：托婭，女，內蒙古呼和浩特人，研究生，畢業(yè)于內蒙古大學藝術學院，大連藝術學院民樂系講師，研究方向：民族器樂演奏與教學。