摘 要：打擊樂演奏在長期的發(fā)展中已逐漸從單純的樂器演奏發(fā)展為了多元化的演奏和結(jié)合，同時也對觀眾期待視閾進(jìn)行的更加合理的、詳細(xì)的探究。本文通過對打擊樂演奏給予觀眾的一定的期待視閾，闡發(fā)和分析了觀眾期待視閾對打擊樂演奏的若干因素。

關(guān)鍵詞：打擊樂；演奏；觀眾；期待視閾

0 引言

打擊樂演奏已經(jīng)是較為傳統(tǒng)和古老的演奏領(lǐng)域了。傳統(tǒng)的打擊樂演奏往往是自己按照傳統(tǒng)的樂章集經(jīng)典曲目進(jìn)行編排或單純表現(xiàn)的。在科技進(jìn)步和觀眾期待要求提高的今天，對打擊樂演奏已不僅僅停留在了單純的表演上，而是通過和觀眾的期待視閾相融合進(jìn)行了一定的改進(jìn)。通過對觀眾期待視閾的闡發(fā)和分析，能夠幫助我們更好的理解打擊樂在當(dāng)下的演奏環(huán)境和變化中進(jìn)一步符合觀眾期待，不斷改進(jìn)的用意與良性實踐。

1 觀眾期待視閾

觀眾期待視閾，亦即觀眾期待視野。期待視野最初是用在文學(xué)閱讀過程中的，在文學(xué)閱讀的過程中，讀者作為了接受者的主體站在自己的獨(dú)特視角上。在這個接受的過程中，讀者在個人的生命經(jīng)驗以及對社會的復(fù)雜體驗上，基于這兩種原因的復(fù)雜交織，往往能在心理上對希望出現(xiàn)的情節(jié)及結(jié)構(gòu)等等有一種期待的心理。這種期待的心理范式，在文學(xué)中就叫做閱讀經(jīng)驗期待視野，或者稱之為期待視閾。隨著期待視閾的發(fā)展，這種基于讀者或者觀眾本身作為接受者的心理期待狀態(tài)逐漸衍生到了對多個學(xué)科及藝術(shù)類學(xué)科的研究過程中。在打擊樂演奏中，觀眾的這種期待心理也同時構(gòu)成了觀眾對于打擊樂演奏中的一種期待視閾和期待心理。這種期待心理融合了觀眾作為打擊樂演奏的接受者一方基于自己對打擊樂的認(rèn)識和對打擊樂欣賞的經(jīng)驗等等而對打擊樂演奏生發(fā)出來的一種有內(nèi)心發(fā)出的期待，從而也影響著觀眾對打擊樂演奏的審美經(jīng)驗和體會。

2 打擊樂演奏與觀眾期待視閾

打擊樂的概念整體上較為寬泛，通常是用打、擊的方式使相關(guān)的樂器發(fā)出聲音，近年來打擊樂已經(jīng)逐漸走向了舞臺表演的盛行時期，人們基于傳統(tǒng)的審美體驗和當(dāng)下對打擊樂的新的理解逐漸對打擊樂的舞臺表演產(chǎn)生了一種基于觀眾作為接受者的期待視閾。在這樣的期待中，對打擊樂之于觀眾希望出現(xiàn)的表現(xiàn)形式及期待的效果就成為了我們認(rèn)識打擊樂演奏與觀眾期待視閾之間重要的探究和闡發(fā)對象。通過對觀眾期待視閾下的打擊樂的闡發(fā)和認(rèn)識，能夠幫助我們進(jìn)一步的認(rèn)識到打擊樂演奏當(dāng)下的發(fā)展?fàn)顩r和可改進(jìn)的方向。

2.1 打擊樂與電子音樂的結(jié)合

在觀眾對打擊樂演奏的長期欣賞和現(xiàn)場參與過程中，逐漸形成的一種期待視閾是打擊樂與電子音樂的結(jié)合。傳統(tǒng)的打擊樂通常都是和傳統(tǒng)的弦樂器及其他演奏樂器進(jìn)行了融合，形成一種相互融合相互配合的演奏效果，隨著電子科技的發(fā)展，電子音樂成為了當(dāng)下音樂制作中一個重要的分支，同時電子音樂在舞臺演奏現(xiàn)場的效果優(yōu)勢也逐漸生發(fā)了出來。當(dāng)下在打擊樂的演奏過程中，觀眾的期待視閾逐漸變?yōu)榱藢鹘y(tǒng)的打擊樂適當(dāng)?shù)呐c電子音樂相結(jié)合。如在當(dāng)下的打擊樂演奏中，部分樂坊組合或樂隊組合能夠?qū)⒋驌魳吠瑤в袆痈刑厣碾娮右魳废嘟Y(jié)合，更加賦有氣勢和節(jié)奏感，同時能夠迎合觀眾心理上希望將傳統(tǒng)打擊樂與喜聞樂見音效穩(wěn)定的電子音樂相結(jié)合的期待心理。

2.2 打擊樂的音樂情感表現(xiàn)

音樂是情感的抒發(fā)載體和媒介，同其他藝術(shù)形式一樣，音樂也在這個過程中傳遞情感起伏和情緒的變化，通過對樂曲的演奏，表達(dá)樂曲本身的內(nèi)涵等。在這個過程中，作為觀眾，其心理期待視閾往往希望通過打擊樂能夠直擊心中的情緒興奮點(diǎn)。例如在某些曲目的打擊樂演奏中，高潮處亦或宏偉處觀眾往往希望通過重音或高亢的鼓點(diǎn)來表現(xiàn)自己對于這段樂章的理解。倘若此時打擊樂的演奏安排中能夠以響應(yīng)的形式表現(xiàn)出來，就滿足的觀眾自己對樂曲的理解和期待心理，而如果此時對打擊樂演奏方面來說，恰巧有巧妙的安排或未能迎合觀眾的這種期待心理，則造成了一定的期待受挫，而期待受挫未必是負(fù)面的，也很有可能從另外的角度展示出了其樂章的獨(dú)特安排。

2.3 打擊樂演奏與觀眾的現(xiàn)場互動

在打擊樂演奏的過程中，觀眾的期待視閾不僅僅停留在技術(shù)層面上，諸如和電子音樂的結(jié)合以及打擊樂本身樂章的調(diào)整對觀眾興奮點(diǎn)的迎合等等，與此同時也表現(xiàn)在了互動方面。觀眾心理期待視閾中逐漸生發(fā)出來同打擊樂演奏的互動期待。此處的期待并不單純指演奏者在演奏過程中和觀眾的形式上的互動，同時在以往的經(jīng)驗中我們也看到形式互動是有很大的局限性的，例如打斷演奏進(jìn)程及跳脫了演奏的完整性等等。此處的互動更多指的是打擊樂現(xiàn)場演奏同觀眾之間的情感互動。即：觀眾在欣賞的過程中，對高亢的音樂能夠產(chǎn)生激昂的感情和宏偉的體驗，而對于打擊樂演奏者，也能夠適當(dāng)?shù)脑谶@個節(jié)點(diǎn)上把握觀眾的期待心理，做出微型的調(diào)整，能夠和觀眾對樂章的把握和對節(jié)奏的理解做出一定的呼應(yīng)，更能引發(fā)觀眾的共鳴和情緒體驗。在這一點(diǎn)上，一些鼓類演奏曲目往往達(dá)到了很好的現(xiàn)場效果。

3 結(jié)語

觀眾期待視閾存在于多種藝術(shù)形式的表現(xiàn)過程中，在打擊樂的演奏過程中，觀眾往往對樂曲本身以及樂曲的現(xiàn)場表現(xiàn)形式有著自己的一套體驗和心理期待。通過闡發(fā)觀眾在不同角度和因素中對打擊樂的心理期待視閾有助于我們對打擊樂演奏做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和可行性的實踐。

參考文獻(xiàn)：

[1] 胡斌.戲曲打擊樂的發(fā)展創(chuàng)新與美學(xué)追求[J].戲劇之家（上半月），2013，8（08）.

[2] 王明強(qiáng).戲曲舞臺上的表演節(jié)奏與觀眾心理[J].戲文，1998，8（15）.

[3] 張萌.李彪：好的打擊樂就是要感染人[J].人民音樂，2006，7（01）.