摘 要：本文用哲學(xué)觀點(diǎn)及思維方式對(duì)聲樂藝術(shù)中的音色、音質(zhì)、音量進(jìn)行了分析思辨，對(duì)其中所包含的不同元素及相互關(guān)系進(jìn)行剖析，揭示了三者在聲樂審美中本質(zhì)的特性差異。

關(guān)鍵詞：音色；音質(zhì)；音量；特性差異

音色和音質(zhì)可統(tǒng)稱為嗓音。嗓音特色多半是先天的，但后天也是可以改善的，音域低的不見得是低音，音域高的不一定是高音，起決定作用的是音色和音質(zhì)。如果用事物普遍性與特殊性的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系來分析認(rèn)識(shí)聲樂中的審美特性及發(fā)聲規(guī)律問題的話，他們?cè)谥T多方面都有共同類似規(guī)律。但作為藝術(shù)審美的內(nèi)在氣質(zhì)，在音色、音質(zhì)、音量等方面的特殊性問題卻存在著一定的差異。

1 音色在聲樂審美中的特性及在聲部上的差異

1.1 音色在聲樂審美中的特性分析

音色是由物體的振動(dòng)狀態(tài)決定的，不同物體的振動(dòng)狀態(tài)決定了它的泛音及波形不同。音色具有塑造人物角色與性格的表現(xiàn)力，在我國京劇及其他地方戲中，生、旦、凈、末、丑，不同的角色的聲音的約定性是較為嚴(yán)格的。不同角色單憑唱腔的音色就可以分辨出來。音色也是一種表現(xiàn)情緒變化的綜合因素，在歌唱中，不同的音色表現(xiàn)不同的思想感情。演唱過程中不同音高的音色也會(huì)給人不同的感受，高音的音色具有緊張、激動(dòng)、積極、增力的效果。低音的音色具有松弛、平靜、消極的情緒特征。在聲樂作品中，不同內(nèi)含的風(fēng)格都包含著不同情緒，需要采用適當(dāng)?shù)穆曇粢羯M(jìn)行比較表現(xiàn)。

1.2 音色在聲樂聲部上的差異

（1）男高音是男聲部中最高的一個(gè)聲部，其發(fā)聲規(guī)律是在混聲區(qū)的發(fā)聲基礎(chǔ)上，具有向頭聲區(qū)發(fā)聲音域擴(kuò)展時(shí)功能逐漸增強(qiáng)的趨勢(shì)，聲區(qū)結(jié)構(gòu)特別明顯。男高音音色高亢、嘹亮、奔放、善于表現(xiàn)贊頌奔放的感情色彩，變化豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。（2）男中音聲部發(fā)聲，具有在混聲區(qū)發(fā)聲的基礎(chǔ)上，向上（即頭聲區(qū)）和向下（即腦聲區(qū)）兩端擴(kuò)張發(fā)聲的規(guī)律，其音色厚實(shí)、堅(jiān)實(shí)、圓潤、宏亮，和聲效果也處在最佳狀態(tài)。善于表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)、深切的感情色彩。（3）男低音聲部的發(fā)聲規(guī)律是：在混聲區(qū)的發(fā)聲基礎(chǔ)上，具有向胸聲區(qū)發(fā)聲音區(qū)音域擴(kuò)展時(shí)功能逐漸增強(qiáng)的趨勢(shì)。音色是以較強(qiáng)的胸腔共鳴效果為基礎(chǔ)色度的，則整個(gè)音域的音色體現(xiàn)出寬、宏、沉、深、闊的特色。（4）女高音聲部的發(fā)聲，是在混聲區(qū)的發(fā)聲基礎(chǔ)上，具有向頭聲區(qū)發(fā)聲音域擴(kuò)展時(shí)，功能越增強(qiáng)的明顯趨勢(shì)。整個(gè)發(fā)聲音域的位置較高，在音色上具有明亮、清新、激情的特色，有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。（5）女中高聲部的發(fā)聲規(guī)律是：在混聲區(qū)的發(fā)聲基礎(chǔ)上，具有向上頭聲區(qū)向下胸聲區(qū)擴(kuò)展的發(fā)聲特點(diǎn)。泛共鳴的諧和控制較佳。它的音色柔和、圓潤、豐滿、深情，具有深厚的感情色彩。（6）女低音聲部發(fā)聲規(guī)律是在混聲區(qū)的發(fā)聲基礎(chǔ)上，具有向胸聲區(qū)發(fā)聲音音域擴(kuò)展時(shí)功能逐漸增強(qiáng)的趨勢(shì)。諧和共鳴中下部分共鳴效果較好，音色深沉，堅(jiān)實(shí)而渾厚。女低音較少見。

2 音質(zhì)在聲樂審美中的特性及在聲部上的差異

2.1 音質(zhì)在聲樂審美中的特性分析

音質(zhì)是聲音的本質(zhì)，是決定發(fā)聲效果的關(guān)鍵。氣息的深淺，音域的寬窄，共鳴的明暗，音量的強(qiáng)弱，都是表現(xiàn)在嗓音上，都表現(xiàn)出不同的音質(zhì)特色。音質(zhì)好壞既取決于先天發(fā)聲器官的構(gòu)成，也取決后天的發(fā)聲訓(xùn)練，通過練聲逐漸達(dá)到改善音質(zhì)的目的，從而增強(qiáng)聲音的美感效果。也就是說即使有好嗓子也需要很好的訓(xùn)練，才能達(dá)到音質(zhì)美的目的。如有的戲曲演員可以通過練聲改變發(fā)音體而改唱歌就是這個(gè)道理。這說明人的音質(zhì)造型能力是具有可塑性的，利用科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練方法是可以在一定程度上改變自己的音質(zhì)，我們國家很多著名歌唱家及成名的歌手都通過自身的不斷努力練習(xí)從戲劇演員成為著名歌唱演員。

2.2 音質(zhì)在聲樂聲部上的差異

（1）男高音在混聲區(qū)域發(fā)聲中，其泛音是在偏重口、鼻腔共鳴的基點(diǎn)上組成的，而頭腔部的共鳴始終保持穩(wěn)定的狀態(tài)。在頭聲區(qū)的發(fā)聲中，其泛音共鳴是以頭腔共鳴、鼻腔共鳴、口腔共鳴、喉腔共鳴、胸腔共鳴的次序，明顯地由強(qiáng)至弱諧和而組成的。（2）男中音在混聲區(qū)的發(fā)聲音域中具有特別良好的功能，能夠很好地把握五個(gè)共鳴部位的共鳴特色，按恰當(dāng)?shù)谋壤M合起來，形成悅耳的諧和共鳴。（3）男低音聲部在混聲區(qū)發(fā)聲時(shí)，泛共鳴是以頭腔共鳴、鼻腔共鳴、喉腔共鳴、胸腔共鳴的次序由弱至強(qiáng)的諧和組合而成的。在混聲區(qū)的發(fā)聲中體現(xiàn)了男低音聲部下部共鳴效果強(qiáng)于上部共鳴的效果的特點(diǎn)。在胸聲區(qū)的發(fā)聲中，這個(gè)特點(diǎn)尤為突出明顯。（4）女高音聲部在混聲區(qū)發(fā)聲時(shí)，是以胸腔共鳴、喉腔共鳴、口腔共鳴、鼻腔共鳴、頭腔共鳴的次序由弱至強(qiáng)地按比例組成的。在高音的頭聲區(qū)發(fā)聲中，這個(gè)傾向更為明顯。（5）女中音很善于控制三個(gè)聲區(qū)的發(fā)聲特點(diǎn)，尤其是處在整個(gè)音域中段的混聲區(qū)，在發(fā)聲時(shí)功能最強(qiáng)，和聲感覺與音響色彩最佳在混聲區(qū)音域發(fā)聲時(shí)，女中音能充分發(fā)揮五個(gè)共鳴部位的共鳴效果，并能在諧和狀態(tài)中自如的統(tǒng)一起來。（6）女低音聲部在發(fā)聲中的泛音共鳴時(shí)，上部共鳴相對(duì)較弱，而下部共鳴較強(qiáng)。在混聲區(qū)音域發(fā)聲中，其泛音共鳴是以頭腔共鳴、鼻腔共鳴、口腔共鳴、喉腔共鳴、胸腔共鳴的次序由弱漸強(qiáng)的功能狀況諧和而成。

3 音量在聲樂審美中的特性及在聲部上的差異

3.1 音量在聲樂審美中的特性分析

音量被稱為力度、音強(qiáng)，它是由振動(dòng)體的幅度決定的一種聽覺屬性。每一首歌曲的旋律往往都是具有較為豐富而細(xì)膩的力度變化。力度是音樂審美中的重要表現(xiàn)因素，不同的力度的演唱聲音具有不同的表現(xiàn)性質(zhì)的作用。

3.2 音量在聲部上的差異

（1）男高音在胸聲區(qū)音域的發(fā)聲音是較弱的，而在混聲區(qū)與頭聲區(qū)的發(fā)聲過程是具有穩(wěn)定的規(guī)律性，即隨著音階上行音量也隨之逐漸增強(qiáng)，力度也增大。（2）男中音聲部在其整個(gè)音域上的發(fā)聲音量均較大，除了三個(gè)聲區(qū)間的兩個(gè)換聲點(diǎn)過度的發(fā)聲外，在整個(gè)音域中的混聲區(qū)發(fā)聲效果特別均勻和諧且有力度，高音區(qū)和低聲區(qū)發(fā)聲時(shí)音量也很強(qiáng)。（3）男低音聲部由于音質(zhì)的特征，頭聲區(qū)音域的發(fā)聲音量較強(qiáng)，并且很難控制?；炻晠^(qū)音域中的發(fā)聲音量較大，除換聲點(diǎn)的音符發(fā)聲音量稍弱外，胸聲區(qū)的音域中發(fā)音量也較大。（4）女高音聲部上在音量上也具有明顯的規(guī)律性。除了混聲區(qū)的換聲點(diǎn)#f外整個(gè)音域中的發(fā)聲音量是隨著音階上音符的升高而相應(yīng)增強(qiáng)。在頭聲的音域中，發(fā)音最強(qiáng)，胸聲區(qū)較弱。（5）女中音由于發(fā)音中能使全部位的共鳴空間充分發(fā)揮其共鳴作用，故相對(duì)來說音量較大，音響色彩也較為豐富?；炻晠^(qū)如此，其他兩個(gè)聲區(qū)也如此，因此，女中音發(fā)聲時(shí)三個(gè)聲區(qū)的統(tǒng)一效果較好。（6）女低音聲部在發(fā)聲時(shí)具有穩(wěn)定的規(guī)律性。除頭聲區(qū)因發(fā)聲功能較弱的緣故音量較小外中音區(qū)和低聲區(qū)音量較強(qiáng)。在胸聲區(qū)與音以下的發(fā)聲中音量稍有減弱。

美聲學(xué)派追求美好的音色，它的格言是，追求音色與音質(zhì)、音量就會(huì)自然出來。音色與音質(zhì)在概念上既有相同之處也有一定的區(qū)別。運(yùn)用科學(xué)技術(shù)手段提升聲音的品質(zhì)，達(dá)到優(yōu)質(zhì)的嗓音，高質(zhì)量對(duì)音色進(jìn)行調(diào)節(jié)符合不同聲樂作品對(duì)聲音音色的不同要求。經(jīng)驗(yàn)豐富的歌唱家能夠在不同的作品或同一首作品的不同段落和樂句里讓音色變化，使歌曲的表現(xiàn)力大為增強(qiáng)，使藝術(shù)形象更加完美。

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