摘 要：隨著社會的不斷進(jìn)步，人們的審美觀念也在變化并向著多元化的方向發(fā)展，陶瓷雕塑在秉承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，也應(yīng)該適應(yīng)大眾審美發(fā)展，在其表現(xiàn)形式與藝術(shù)手法上探索新的道路，本文將就這一問題展開研究與探討。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑；表現(xiàn)手法；成型手法；裝飾手法

所謂陶瓷雕塑，是陶瓷和雕塑的結(jié)合，是以陶瓷為材料并經(jīng)過燒制而姓陳的特殊雕塑，區(qū)別于其他雕塑種類。陶瓷雕塑融合了陶瓷和雕塑兩種技藝，所以它是具有極高藝術(shù)性和技術(shù)要求的工藝，特別是他的表現(xiàn)手法，是使作品能夠完美呈現(xiàn)在大眾面前的重要過程，在全球化背景下，世界各地的藝術(shù)形式都在不斷交流，相互借鑒，大眾的審美觀念也不斷多元化，這也就要求當(dāng)代陶瓷雕塑在表現(xiàn)形式上更加多元化，不斷創(chuàng)新表現(xiàn)手法，在傳統(tǒng)陶瓷雕塑表現(xiàn)手法上重構(gòu)現(xiàn)代陶瓷的藝術(shù)理念，成就不同風(fēng)格的陶瓷藝術(shù)。談及陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法，主要研究的兩個方面就是成型手法和裝飾手法。

1 成型手法的研究

掌握陶瓷雕塑的成型手法是十分重要的，這既是形象塑造本身的關(guān)鍵，也決定了一個作品能否成型以及成型后是否成功。陶瓷雕塑的成型類型基本包括兩類，即有模制成型和手工成型兩類，這兩種類型分別又可叫做間接成型和直接成型。但不管是有模還是無模成型，都屬于可塑成型法。

1.1 直接成型（手工成型）

（1）拉坯成型法。陶瓷作品中有很多是圓器和琢器，而這類型的陶瓷作品的成型，多用的就是拉坯成型法，這也是我國陶瓷生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法，經(jīng)過多年發(fā)展，依然是我們不可或缺也應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)的方法。

拉坯成型中幾個重要的因素和步驟：揉泥、把正、拔柱、開孔、做底等，拉坯成型法作為長時間流傳下來的傳統(tǒng)制瓷工藝，是非?？简炛谱髡呒夹g(shù)的，特別是對雙手的靈活度和力度，還有手腦協(xié)調(diào)能力的考驗，再加上拉坯成型法制作的多為圓弧狀的成品，這對手工技術(shù)的要求是很高的，也正是由于拉坯成型這獨特的魅力，使得此方法下制作出來的作品都具有整齊、挺拔的優(yōu)點，保證了作品的完美性。

（2）泥條盤筑成型法。盤泥條成型可以說是我國乃至世界上最為原始的制陶手段，跟拉坯成型相比，它沒有拉坯成型法制做出來的陶瓷雕塑那樣規(guī)整，也不適用于實用器具的制作，但是，最古老的也許正是最具有藝術(shù)感的。特別是在現(xiàn)代視野下，藝術(shù)家以及大眾的審美開始發(fā)生變化，泥條攀住不再是粗糙的制作工藝，反而成了能夠全面展示線條藝術(shù)的成型之法。

（3）泥板粘結(jié)成型法。顧名思義，泥板成型就是將揉好的泥制成泥板狀，然后將特定泥板粘接成設(shè)計的造型，最后進(jìn)行成型的制作工藝。當(dāng)然，泥板的相互粘接方法也需要掌握，其中比較重要的和常用的方法就是線切成型、滾筒成型以及敲打成型等方法。

（4）泥條泥板混合成型法。泥條盤筑和泥板成型時兩種重要的成型方法，但在原理與構(gòu)思上是有共同點的，而這兩者可以同時出現(xiàn)一起應(yīng)用，形成新的成型方式即混合成型法。

在這種成型方法下，作者的發(fā)揮空間更大，更能夠自由地展示自己創(chuàng)意和想法，不受拘束。

（5）捏塑成型法。此法多只用于小器物的制作，屬純手工制作，對技術(shù)的要求也很高，制作過程中，制作者的質(zhì)問會留在作品上，而這也為日后陶瓷雕塑的辨?zhèn)翁峁┝朔奖恪?/p>

1.2 間接成型（模具成型）

模制成型主要包括兩種方法：注漿成型和印坯成型。模制成型多用于現(xiàn)代陶瓷雕塑的制作，如今陶瓷雕塑的社會需求量不斷增加，批量生產(chǎn)也就成為必然，而模制成型就適應(yīng)了這個需求，不僅簡單易制，而且能夠快速復(fù)制，這符合了工業(yè)社會的需求。另外，模制成型也避免了手工制作的誤差，在現(xiàn)代社會，批量復(fù)制講求的是作品的完整性和一致性，模制成型也很好的滿足了這一點，維持了作品原樣。

2 裝飾手法的研究

陶瓷的裝飾手法作為表現(xiàn)手法之一，是不可或缺的一部分。如果陶瓷的成型是基礎(chǔ)的話，那么陶瓷雕塑的裝飾就是一個作品的保障。在作品基本成型后，它華美的裝飾就會錦上添花，使作品更加完整。

2.1 器型的裝飾

雕塑按照器型來分類的話，可以分為圓雕、浮雕、鏤雕、堆雕、捏雕等種類，這些雕塑各有特點，也各有技法，而多種多樣器型也豐富了陶瓷雕塑的裝飾手法，是陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法更加獨特和多元化。主要有圓雕、捏雕和鏤雕的技藝。圓雕的制作方法是將塑造好的瓷土立體形象旋釉燒制而成的，可以做成流或柄附于某一器物上，也可以作為裝飾堆塑在器物上。捏雕則以手工技藝為主，顧名思義，它是人工捏制的作品，制作精美生動，工藝細(xì)致，能夠真實地塑造作品。鏤雕結(jié)合了圓雕、捏雕、堆雕的技法，以鏤空為主，在坯體上雕通所要裝飾的紋樣，再在上面加彩或寄貼花卉，最后制成品種繁多的鏤雕作品。鏤雕在紋樣上應(yīng)該特別注意，一定要相互連接，另外，鏤空的面積也應(yīng)適當(dāng)，形狀也盡量選擇弧形或幾何形等，以保證作品不變形。

2.2 色彩的裝飾

（1）色坯。色坯是用著色坯料或者顏料（著色礦物、合成顏料）加入坯料燒制成型的著色方法，當(dāng)然，也可以先成型器物，再用色坯料來覆蓋著色。其中應(yīng)該注意著色礦物和和陳顏料顏色的調(diào)配和純正度，還有顏料的細(xì)度，與坯料的混合程度，這樣才能保證坯胎的顏色順暢統(tǒng)一。（2）色釉。對陶瓷器釉進(jìn)行裝飾的技巧，其中有色釉和藝術(shù)釉等方法。色釉就是對陶瓷釉進(jìn)行著色，通過色彩來裝飾陶瓷雕塑，使釉體呈現(xiàn)色調(diào)，從而使瓷器五彩繽紛，晶瑩奪目。而藝術(shù)釉也包括很多種類，如能夠使釉層出現(xiàn)結(jié)晶的結(jié)晶釉，使釉層中出現(xiàn)裂紋的裂紋釉等。（3）彩繪。在陶瓷器上按藝術(shù)設(shè)計要求附著各種色釉，再入窯彩燒而獲得裝飾效果。有釉上彩繪、釉下彩繪和釉中彩繪三種類型。釉上彩是在燒制完成的素?zé)ド嫌玫蜏仡伭线M(jìn)行彩繪，再經(jīng)低溫烘燒使畫面緊附于釉面，又稱釉上彩繪。釉上彩的裝飾工藝很豐富，包括，顏料顏色也很多樣，但是比較容易磨損。釉下彩與釉上彩不同，它是在生坯上進(jìn)行彩繪，然后瓷器上施釉，進(jìn)行高溫?zé)谱詈笮纬刹世L好的瓷器。由于這種方法是將彩紋繪在釉下，所以彩紋永不脫落，保證了瓷器的持久。釉中彩繪是在陶瓷的釉面上進(jìn)行彩繪，需要在1100～1250℃的高溫中快燒，這樣才能使彩釉更徹底的深入到釉層內(nèi)部，保證了它的耐磨性，另外釉中彩與釉上彩相比也具有耐酸堿性。而且，這種陶瓷顏料不含鉛或少含鉛，就避免了陶瓷的鉛中毒問題。（4）貴金屬裝飾。顧名思義，貴金屬裝飾是指將貴金屬制成著色劑，在陶瓷器上作釉上裝飾。其中，金是最常見的裝飾貴金屬，除此之外，還有鉑、鈀或銀等其他貴金屬。其中，用金進(jìn)行裝飾的時候，通常把金制成液狀或粉末狀，還有少見的液態(tài)磨光金。上金有亮金（描金與金邊）、磨光金和腐蝕金等方法。

3 結(jié)語

陶瓷雕塑的發(fā)展是與時俱進(jìn)的，隨著社會的發(fā)展，大眾的審美也開始融合各種元素，愈加多元化，作為一種藝術(shù)，其創(chuàng)作的目的與意義是要反映人民的愿望與情感，陶瓷雕塑應(yīng)該以大眾審美為導(dǎo)向，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新其表現(xiàn)手法，它的題材內(nèi)容是多樣的，我們應(yīng)該做的是不斷豐富陶瓷雕塑的表達(dá)方式，以滿足不同人群的審美需求，更要講眼光放在長遠(yuǎn)的藝術(shù)傳承與發(fā)展上，這樣才能創(chuàng)造出更好的作品。

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