摘 要：山水畫是人類對(duì)自然萬物具有智慧的，創(chuàng)造性的闡釋。山水畫的創(chuàng)造性表現(xiàn)是憑借作為語言的筆墨而突顯出來的，這種形和神不能單獨(dú)存在，由形生神，有神定形。中國(guó)山水畫最重要的是如何進(jìn)行筆墨的運(yùn)用，它萌芽于魏晉，獨(dú)立于隋唐，成熟于唐代，于宋元達(dá)到高峰以及明清畫家對(duì)筆墨的研究和不同認(rèn)識(shí)。本文就此展開研究，分析山水畫的筆墨藝術(shù)，從而為日后學(xué)習(xí)山水畫提供理論和經(jīng)驗(yàn)的鋪墊。

關(guān)鍵詞：山水畫；筆墨；隋唐；宋元；明清

0 緒言

中國(guó)山水畫是通過水墨渲染來反映自然造化，畫者將內(nèi)心的情懷表達(dá)移入自然，從而達(dá)到虛靜澄懷的境界。古人賦予筆墨骨氣，氣韻，寧?kù)o，超遠(yuǎn)，空靈等豐富的內(nèi)涵。這既是對(duì)筆墨的肯定，同時(shí)也是一種價(jià)值的取向。荊浩在《筆法記》中提出了六要：“氣，韻，思，景，筆，墨”而明確了筆墨的概念。追溯淵源，筆墨本身就是山水畫中最具生命潛力的象征。無論是隋唐五代，筆墨進(jìn)入新的歷史時(shí)期，還是宋元以筆墨圖“形”，以筆墨寫“心”，他們都是從某個(gè)角度完備了中國(guó)山水畫的進(jìn)程，再到明清文人畫家對(duì)筆墨的不同認(rèn)識(shí)，不同感受，都表現(xiàn)出了筆墨豐富的創(chuàng)造性，接下來文章會(huì)從不同的歷史時(shí)期，筆墨的演化對(duì)中國(guó)山水畫的筆墨藝術(shù)進(jìn)行探究和分析，豐富山水畫筆墨藝術(shù)的研究理論意義，為學(xué)習(xí)山水畫提供可以借鑒的參考。

1 隋唐五代——筆墨發(fā)展進(jìn)入新的歷史時(shí)期

隋代，山水畫得到了空前的發(fā)展。隋唐到五代，山水畫從“空勾無皴”，“水不容泛”，發(fā)展到皴法齊備，筆墨高古，意境幽深。隋代對(duì)于山水畫的發(fā)展起著繼往開來，承前啟后的作用。唐至五代山水畫趨于完全成熟時(shí)期，這一時(shí)期不得不說的便是展子虔的山水畫《游春圖》，他的《游春圖》是至今發(fā)現(xiàn)最早的山水畫，這幅畫的表現(xiàn)手法標(biāo)志中國(guó)山水畫走向成熟?！队未簣D》在表現(xiàn)技法上多用線勾勒，勾金添彩，石青，石綠的填染，是隋代山水畫的特色，也是隋代山水畫的重要成就。隨著唐代的繁榮，人們的精神需要得到了多方面的滿足，這時(shí)山水畫家的藝術(shù)欣賞水平也隨之提高了，經(jīng)過不斷的探索，建立了山水畫的兩大風(fēng)格，就是青綠山水和水墨山水兩種不同體格。

一路是北宗李思訓(xùn)在繼承前人的山水精髓后，開創(chuàng)了“青綠山水畫”，在勾勒中已用簡(jiǎn)單的“皴法”。到了盛唐，李紹道繼承其父的筆墨精髓，使青綠山水畫更顯精致。另一路是吳道子開創(chuàng)了“水墨山水畫”，還有王維張璪善畫潑墨山水。五代畫家荊浩在《筆法記》中說：“王右丞筆墨宛麗，氣韻高清?！蓖蹙S的畫深得后人推崇，他是南宗的真正領(lǐng)袖，他的筆墨直接影響后世文人畫的發(fā)展。山水畫從唐末到五代時(shí)期完全成熟，五代時(shí)期，上承唐朝下啟宋代新風(fēng)，這一時(shí)期北方畫派以荊浩，關(guān)仝為代表，這時(shí)筆墨意趣獲得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，以“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”的美學(xué)觀點(diǎn)，影響了北宋的山水發(fā)展。

2 宋朝時(shí)期——筆墨發(fā)展進(jìn)入了鼎盛時(shí)期

宋朝時(shí)期，是山水畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，由于隋唐五代豐富了山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)語言，使宋朝時(shí)取得了巨大的成就，有著很高的，獨(dú)特的審美特征。這一時(shí)期水墨山水畫有了突破性的發(fā)展，北宋出現(xiàn)了董源，巨然，李成，范寬，郭熙，米芾父子。北宋之初，以巨然，李成為代表，形成了南北兩大流派。之后是以北方畫派的范寬，郭熙為代表形成的“雄健與秀美”兩種流派。李成，范寬，郭熙深受荊浩的影響，作品體現(xiàn)了雄渾壯美的五代之風(fēng)。范寬偏重壯美氣勢(shì)的表達(dá)，用堅(jiān)實(shí)的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，范寬晚年的筆墨成功的刻畫了北方氣勢(shì)雄拔的山體形象。郭熙是北宋中期山水畫的代表，他的代表作是《雪景寒林圖》。郭熙的繪畫作品筆法嚴(yán)謹(jǐn)，蒼勁中極富陽剛之美。李成以畫“寒林平遠(yuǎn)”著稱，創(chuàng)作出了具有荒漠和嚴(yán)酷季節(jié)的“寒林”形象，烘托出一種荒寒的詩(shī)意，他的代表作《讀碑窠石圖》。北宋后期杰出的山水畫家王希孟的《千里江山圖》，全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，使畫面更加蒼翠爽朗。在此之后，趙伯駒，趙伯驤，馬肅繼承了王希孟“工整細(xì)致，精筆妙色”的特點(diǎn)，同時(shí)又具有了粗獷和渾厚的風(fēng)貌。

南宋時(shí)期的山水畫家以劉松年，李唐，馬遠(yuǎn)，夏圭最為知名，四人并稱“南宋四家”，在繼承北宋的成就基礎(chǔ)上又有了新的突破和發(fā)展。這一時(shí)期不得不說的人物便是李唐，李唐的代表作《萬壑松風(fēng)圖》，李唐早期受荊浩的影響，作品氣勢(shì)峻厚，筆墨精煉，元?dú)饬芾斓娘L(fēng)格審美特征。李唐使用“小斧劈皴法”，刻畫山石有雷霆石鉤的陽剛力量。李唐在晚年將山水畫的構(gòu)圖和表現(xiàn)語言運(yùn)用的簡(jiǎn)練概括，開創(chuàng)了勾皴同時(shí)進(jìn)行的技法，為馬遠(yuǎn)，夏圭的畫風(fēng)興起作了鋪墊。

3 元代——山水畫的筆墨推向了一個(gè)新的高峰

元代文壇領(lǐng)袖趙孟頫，張彥遠(yuǎn)的書畫用筆同法之后，倡導(dǎo)“書畫同源”的筆墨構(gòu)架，加強(qiáng)了筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)趣味。元代，以黃公望，王蒙，倪瓚，吳鎮(zhèn)并稱“元四家”，他們更加注重個(gè)人風(fēng)格和筆墨意趣，強(qiáng)調(diào)主觀感情和寫意的抒發(fā)，追求情景交融的意境，是元代山水畫的主要特點(diǎn)。黃公望的《富春山居圖》水墨淺降，蒼郁渾厚，滿紙空靈秀逸，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)?！陡淮荷骄訄D》主要描繪浙江富春江一帶的山水景色，所畫兩岸峰巒樹木，似初秋景色，豐富而自然，黃公望是這樣論述筆墨關(guān)系的，他說：“山水中用筆法，謂之筋骨相連，有筆有墨之分，用描處糊涂其筆，謂之有墨，水筆不用描法，謂之有筆。”這時(shí)的畫家對(duì)駕馭筆墨和對(duì)筆墨形態(tài)的深入研究有著濃厚的興趣。

4 明清——山水畫筆墨的繼續(xù)發(fā)展

明代時(shí)期涌現(xiàn)了沈周，文征明，唐寅，仇英等四家，他們繼續(xù)發(fā)展了筆墨傳統(tǒng)，形成了新潤(rùn)自然的筆墨風(fēng)格。這一時(shí)期有力的倡導(dǎo)者是董其昌，他說：“以筆墨精妙論，則山水決不好畫?！惫P墨展示著自然界中的豐富多彩，并在黑白兩色中傳達(dá)著生命的涵義。這涵義，蘊(yùn)涵在筆墨營(yíng)造的精神境界和夢(mèng)寐以求的心靈空間里。所以董其昌尤其強(qiáng)調(diào)筆墨情趣，其筆墨秀逸瀟灑，以及積墨大師龔賢等等，都在山水畫筆墨方面做出了巨大的貢獻(xiàn)。到了清代，對(duì)于筆墨的研究有了更深的探索，這期間號(hào)稱“四王”的王時(shí)敏，王鑒，王翠，王原祁?！肮P中用墨者巧，墨中用筆者能，墨以筆為筋骨，筆以墨為精英，筆渴時(shí)墨焦而屑，墨暈時(shí)筆化而溶”，這便是“四王”的寫照，對(duì)筆墨情趣的追求和探索。

5 結(jié)語

山水畫跌宕起伏的發(fā)展史，實(shí)際上是筆墨的演變史，正是從對(duì)歷史與前輩的筆墨研究中，我們獲得了很多可以借鑒的東西，中國(guó)畫注重的是荊浩所說的“心隨筆運(yùn)，取象不惑”和張彥遠(yuǎn)的“意在筆先，畫盡意在。”通過對(duì)筆墨史演變的研究過程，獲得了對(duì)山水畫藝術(shù)的完整感知，從而為更好的學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫鋪墊基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介： 張小旭（1988—），女，現(xiàn)就讀于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，主要研究方向：美術(shù)學(xué)。