摘 要：肌理的特殊技法體現(xiàn)出現(xiàn)代畫家對于作品的材質(zhì)美、技術(shù)美等這些新領(lǐng)域的探索與關(guān)注，同時也更加的豐富了傳統(tǒng)工筆繪畫的表現(xiàn)語言。當(dāng)代藝術(shù)家完善了對現(xiàn)代藝術(shù)的獨(dú)特新鮮的情結(jié)，使自然之美與主觀思維在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中能夠進(jìn)一步的升華與完善。滿足了審美情感多樣化的需求和大眾對現(xiàn)代美的向往與追求。

關(guān)鍵詞：工筆畫；肌理；時代語言

隨著東西方文化不斷的交融，世界一體化進(jìn)程的加快與發(fā)展，驚醒了當(dāng)代工筆藝術(shù)家們，當(dāng)代的工筆繪畫以開放的姿態(tài)不斷的吸取西方藝術(shù)文化精粹，隨之迎來了藝術(shù)領(lǐng)域嶄新的時代。在當(dāng)代工筆繪畫當(dāng)中有的畫家致力于對傳統(tǒng)工筆繪畫技法的研習(xí)，同時也有的畫家不滿足于對傳統(tǒng)繪畫技法的沿襲，他們則成為了當(dāng)代工筆繪畫的革新者，他們不斷的實驗新的畫材與技法。制作出了具有特色的肌理效果從而起到了提升畫面的新的表現(xiàn)手法，強(qiáng)化了畫面的詩意，從而表達(dá)出自己的情感，使這一古老的具有中國特色的繪畫形式在新的時代當(dāng)中煥發(fā)出了璀璨的光彩。

1 繪畫肌理的特殊技法在不同時期的表現(xiàn)

現(xiàn)代肌理與傳統(tǒng)技法之間，有著重要的共同之處。從深層次的意義上說，它們是民族藝術(shù)精神的“天人合一”，它們有著共同的目標(biāo)、共同的形式構(gòu)成規(guī)律、各自所具有的形式美感都與人們長期形成的審美心理模式相契合為人們的喜聞樂見。在藝術(shù)境界的創(chuàng)造中，又都可以發(fā)展雖然不能替代卻可以互相補(bǔ)充起著重要作用。而且完成時無論它們有多大的距離，風(fēng)格上多么千變?nèi)f化，卻都能夠裝裱呈畫。然而，它們之間的個性與特色又是區(qū)分明顯的，主要體現(xiàn)以了以下的三個方面：

（1）材料工具。傳統(tǒng)技法所用都是固定常規(guī)的材料，如宣紙、絹、毛筆、國畫色等，并以水作為調(diào)和劑。而紙、絹等介質(zhì)則有生、熟、半生、半熟之分，都是經(jīng)過了特殊的加工與處理的。在用筆方面，則是運(yùn)用潑墨，彩潑法作畫，有時更是以盤中墨色直接潑灑于紙、絹之上，但仍離不開毛筆的調(diào)整。

現(xiàn)代的肌理繪畫則不然，它的用紙、雖然仍以各類宣紙、皮紙為主，但往往根據(jù)需要作些特殊處理，比如把紙揉皺、刷洗滌劑、紙筋等等，而且，還較多地啟用一些輔助材料，如：鹽、礬、揮發(fā)油及其他雜物。制作過成中，有時用筆、有時棄筆不用，以其他工具完成。在色彩上，除傳統(tǒng)色彩還有丙烯，廣告色、甚至油畫色等均有可巧之用，調(diào)和時，也并不僅限于水，有時還使用礬，膠和揮發(fā)油。

（2）具體技法。傳統(tǒng)技法對筆的運(yùn)用是很講究的，高度重視“骨法用筆”，主張“書畫同筆同法”。而且，作畫要“意在筆先”，盡管由于一些意外之筆的出現(xiàn)，產(chǎn)生了意想不到的效果，就跡成形而與初衷大相徑庭的情況也不屬異常。

肌理特殊技法與之大不相同，首先肌理特殊技法制作過程中有一定的技巧性和偶然性。所以它往往是“意在筆后”但這恰恰形成了它變化多、自由度大的特點(diǎn)。相比傳統(tǒng)中的“寫”，當(dāng)代的肌理繪畫更多的是將“寫”與“做”精巧的和諧在一起，例如：印、沖、拓等手段。傳統(tǒng)技法作為一個系統(tǒng)有著很大的封閉性。為了維護(hù)其“純正”。反而失去了很多發(fā)展的機(jī)會，肌理特殊技法的氣度就大得多了，它為我們所用兼以并蓄，使得它幾乎可以應(yīng)付任何藝術(shù)表現(xiàn)的需要。

（3）審美特性。傳統(tǒng)肌理技法完成作品，由于在“筆墨”上的極大關(guān)注，所以大都“筆精墨妙”，具有傳統(tǒng)的美感。現(xiàn)代肌理當(dāng)中的墨色之妙，依然存在但傳統(tǒng)意義上的“筆精”，則已經(jīng)被制作之美亦工藝之美的審美理念所取代，而且饒有意味，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代美感。但是對于“趣在法外”的現(xiàn)代肌理技法來說，巧奪天工，獨(dú)辟蹊徑。既神奇莫測而又質(zhì)樸自然，表現(xiàn)出了另外一番滋味。

2 肌理制作的特殊技法成為當(dāng)代工筆繪畫特色標(biāo)志之一

當(dāng)代的工筆畫壇當(dāng)中，不可否認(rèn)的存在著這樣一部分畫家，其在對肌理繪畫這一特殊技法的積極關(guān)注和開拓實踐當(dāng)中具有突出的貢獻(xiàn)與成就。縱觀近年的中國畫作品，工筆及工筆趨向的繪畫作品已經(jīng)開始占據(jù)了一定量市場。在作品當(dāng)中具有肌理特效的畫作更是日益增多，種類也更加的趨于多樣化，肌理特色正逐漸成為當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中的一個積極的表現(xiàn)形式。在第九屆全國美展當(dāng)中入選的六百余件作品中，有三百多件是當(dāng)代工筆畫作。其中在畫面中使用了肌理特效來營造畫面氛圍的就有近一百余件。而在第十屆全國美展當(dāng)中，展出的作品有近六成都是工筆畫作品，而在70余件優(yōu)秀獎作品當(dāng)中，工筆繪畫有將近60幅都是使用了肌理作畫。而在全國第六屆工筆畫展展出的近400幅精品當(dāng)中，則可以更加清楚地看到豐富多樣的繪畫新技法，這些作品大多都改變了以往的“三礬九染”的作畫程序，代之以變化的是無盡的漬染、沖染、接染、撞水、噴流、用粉等新興的繪畫技法，形成了多種多樣的現(xiàn)代肌理風(fēng)格。肌理是新時代的產(chǎn)物，它的發(fā)展與相對成熟是當(dāng)代工筆繪畫改革中的一個重要的組成部分，肌理繪畫的革新標(biāo)志著工筆繪畫這一古老民族藝術(shù)正在以嶄新的面貌與積極的姿態(tài)走向當(dāng)代藝術(shù)舞臺。

3 品味傳統(tǒng)從而發(fā)展新的肌理特效技法

在多年的學(xué)習(xí)與研究中，我最為喜愛工筆，始終想從傳統(tǒng)畫法中跳出來，更多地體現(xiàn)出了現(xiàn)代人的審美情趣，它的豐富多樣性、以及可創(chuàng)造性，讓我被其深深的吸引，但我最終明白工筆繪畫是時代的產(chǎn)物是民族文化的沉淀，傳統(tǒng)與創(chuàng)新如同畫家的左右手不可缺少。徐悲鴻曾說“中學(xué)為體，西學(xué)為用”。我在創(chuàng)作作品的過程當(dāng)中運(yùn)用了沖水，肌理的生動自然，偶然奇妙的視覺效果，帶給我強(qiáng)烈真實的感愛。在追求個性的表現(xiàn)與形式語言上，我深深的認(rèn)識到時代需要以一種新的形式和表現(xiàn)方法來對生活進(jìn)行表現(xiàn)與反映，而肌理特效技法則正是借助現(xiàn)代環(huán)境所提供的豐富養(yǎng)料，更加有力地再現(xiàn)了富有色彩的現(xiàn)代生活。不同材質(zhì)、不同色塊、不同用筆的層面疊加構(gòu)成的立體空間，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)工筆畫表現(xiàn)手法在視覺上的不足。只要是畫面需要，刷子、滾筒任何工具都可以用來構(gòu)筑畫面強(qiáng)烈的整體氣氛，表現(xiàn)手法更加多元，更自由。我們所缺少的對生活的認(rèn)知，對作品的創(chuàng)作也造成了不小的局限。

4 總結(jié)

肌理的特殊表現(xiàn)技法的出現(xiàn)反映出現(xiàn)代藝術(shù)對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的震蕩與影響，多元化藝術(shù)觀念的融合對于工筆繪畫形式的改變，以及對繪畫本體語言的追求。繪畫創(chuàng)新也變得更加的趨于靈動。肌理的特殊技法體現(xiàn)出現(xiàn)代畫家對于作品的材質(zhì)美、技術(shù)美等這些新領(lǐng)域的探索與關(guān)注，同時也更加的豐富了傳統(tǒng)工筆繪畫的表現(xiàn)語言。當(dāng)代藝術(shù)家完善了對現(xiàn)代藝術(shù)的獨(dú)特新鮮的情結(jié)，使自然之美與主觀思維在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中能夠進(jìn)一步的升華與完善。滿足了審美情感多樣化的需求和大眾對現(xiàn)代美的向往與追求。

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作者簡介： 楊抑（1978—），女，現(xiàn)工作于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：中國畫。