摘 要：版畫創(chuàng)作中的肌理運(yùn)用，是對(duì)版材表達(dá)情感的發(fā)自內(nèi)心地自由追尋，它豐富了版畫的語(yǔ)言表現(xiàn)力和視覺表現(xiàn)力，拓寬了版畫在繪畫領(lǐng)域的表現(xiàn)空間。肌理是表現(xiàn)物體的質(zhì)感，塑造外形和渲染形態(tài)氣氛的重要視覺要素。凡是我們所能感知到的物質(zhì)世界，都會(huì)給我們提供千變?nèi)f化的物質(zhì)表象。這些物質(zhì)表象的肌理形態(tài)傳遞著大大小小的信息。例如，人面部的皮膚紋理，也就是肌理形態(tài)，反映出不同的年齡和不同的人生經(jīng)歷，即便是很細(xì)小的差異，也會(huì)由面部不同的肌理體現(xiàn)出來。我們?cè)谟^察和表現(xiàn)物體的同時(shí)，不斷創(chuàng)新對(duì)物象新的認(rèn)識(shí)和理解，將肌理運(yùn)用于版畫創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞：肌理；特殊性；視覺效果；版畫；偶然性

1 運(yùn)用規(guī)律

版畫肌理有著自身的特殊性，與其他畫種大不同，特點(diǎn)突出。它有著偶然生成性，例如：石紋的走勢(shì)、木紋的變化、液體流淌的浸痕等，人工與天工相結(jié)合出來的效果，是任何繪制都無法效仿和表現(xiàn)出來的。還有它的另一個(gè)特性就是肌理的本質(zhì)，視覺感受所造成的特殊審美心理效應(yīng)。在肌理的表現(xiàn)方面首先取決于板材的特性，另一方面取決于制版的材料，主要是利用物理化學(xué)的屬性使制版過程更具有偶然特殊的視覺效果。板材的特性又取決于雕刻、腐蝕、繪制等所產(chǎn)生的不同版痕效果，偶然性往往會(huì)成為必然性，因?yàn)椴煌牟牧想S著發(fā)生不同的化學(xué)反應(yīng)而使肌理面貌并非人工雕琢而成，會(huì)出現(xiàn)意想不到的特殊效果，經(jīng)過經(jīng)驗(yàn)總結(jié)慢慢的可以使偶然性變?yōu)楸厝恍?，自然可以在制作過程中刻意的去制造這種肌理。

畫當(dāng)中，版畫區(qū)別于其他畫種最直接的特征就是版痕，很多好的版畫畫面上的痕跡都是通過印刷在很多種媒介上呈現(xiàn)出來的，隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，各種經(jīng)過藝術(shù)家們創(chuàng)新的肌理層出不窮，他們自由的發(fā)揮創(chuàng)新能力，表達(dá)著他們對(duì)人對(duì)事物的感受，甚至表達(dá)出他們復(fù)雜的情緒以及情感變化。肌理在畫面上的運(yùn)用不但有偶然性還要符合作品的具體內(nèi)容，肌理美往往要和作品內(nèi)容相結(jié)合，也就是說肌理對(duì)于作品本身來說就是一種形式要素，形式要素與作品內(nèi)容結(jié)合好，才能有一副好的版畫作品，作品才會(huì)有整體效果美感。例如：著名的波普藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)人安迪沃霍爾，從小喜歡繪畫，他創(chuàng)作過毛澤東肖像為藍(lán)本等作品，無論是從內(nèi)容到形式的設(shè)計(jì)，還是從他色彩到主觀意識(shí)，他運(yùn)用平面性的印刷肌理，表現(xiàn)出了作者的一種精神追求。他的作品對(duì)這個(gè)世界文化的影響非常廣泛，展現(xiàn)了波普藝術(shù)的魅力的所在。

肌理在版畫中的安排，不但要突出主體，還要有自身特有的個(gè)性風(fēng)格，任何肌理都無法脫離情感，正是這種獨(dú)特的藝術(shù)視覺語(yǔ)言，不但能增加作品的生動(dòng)性，還能使藝術(shù)家的情感更好的發(fā)揮出來。肌理在一定意義上，肌理更具審美的意味，肌理在色彩、形態(tài)、大小等方面的運(yùn)用不但可以豐富畫面的層次變化和形式變化，還可以使畫面更具視覺沖擊力，也能使我們擺脫陳舊的思想觀念和思維中的一些慣性想法，突破腦中過去的視覺經(jīng)驗(yàn)，獲得新的創(chuàng)新理念和表達(dá)角度，同時(shí)肌理的合理運(yùn)用還可以豐富創(chuàng)造對(duì)象的內(nèi)涵以及表現(xiàn)力。例如：2010年在我國(guó)舉行的世博會(huì)，在世博園里處處可以感受到這些特別的視覺符號(hào)，它們的生動(dòng)性和跳躍性，給觀眾帶來了特殊的審美視覺感受以及審美價(jià)值。

我個(gè)人在世博園里看到的西班牙館，整個(gè)館的造型都是用“大籃子”組成，展館由不同質(zhì)地顏色不同的藤條板裝飾，線條呈流線型，陽(yáng)光將透過藤條的縫隙，照射在展館的內(nèi)部，這些藤條板的天然色差將組合形成一個(gè)個(gè)象征自然元素的古老中國(guó)文字，藤條作為一種傳統(tǒng)材料，使用藤條作為建筑材料，全權(quán)體現(xiàn)出肌理的作用，不同的紋理通過陽(yáng)光灑向館內(nèi)，給人留下了深刻的印象。波蘭館中展館外形抽象并且呈不規(guī)則狀，表面布滿鏤空花紋，好似民間剪紙工藝，給人們帶來有趣的視覺感受。色彩變幻的光線穿過不規(guī)則圖案在館內(nèi)營(yíng)造一種明暗錯(cuò)落的效果。展館內(nèi)以墻體作為屏幕，展現(xiàn)出不同的剪紙肌理效果。

2 肌理在黑白木刻和絲網(wǎng)版畫中的特性

在版畫當(dāng)中，黑白木刻是程序最簡(jiǎn)單工具最少最方便的一種形式，主要表現(xiàn)在黑與白的對(duì)比、點(diǎn)線面的貫穿和刀法的豐富融合，雖然工具簡(jiǎn)單不繁瑣，但黑白木刻卻具有很強(qiáng)的藝術(shù)效果，形象簡(jiǎn)練深刻、色彩對(duì)比強(qiáng)烈有力、刀法豐富強(qiáng)健以及印痕肌理，這些都是黑白木刻的獨(dú)特之處。

木刻刀便是表達(dá)肌理最好的工具，無論哪張作品都有肌理存在，大黑塊、大白塊、小黑塊、小白塊都是肌理，在這些塊面上體現(xiàn)著刀法，一刀刀組成肌理。黑白木刻所獨(dú)有的藝術(shù)魅力在于有黑有白有印痕，它的最后一道程序拓印是產(chǎn)生肌理的關(guān)鍵所在，拓印是一個(gè)很奇妙的轉(zhuǎn)換過程，讓人回味無窮。從工序上說，黑白木刻是由版經(jīng)過壓制、印刷而轉(zhuǎn)換到紙上的，因此材料本身再加上油墨、紙之間的相互結(jié)合，造成了木刻獨(dú)特的印痕肌理效果，這是其他版種做不到的。木刻中包含著刀、木、墨、紙，這四味突出了木刻的藝術(shù)之美，刀味是最活躍的在板子上運(yùn)動(dòng)著，所刻出來的痕跡與復(fù)制木刻不同，而刀型也是導(dǎo)致刀味不同的關(guān)鍵，刀型的選擇要根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖和構(gòu)思進(jìn)行選擇，刀味的表達(dá)和刀型的合理結(jié)合以及刀法的巧妙運(yùn)用，是刻制一副好的黑白木刻的重點(diǎn)，選擇好運(yùn)用好便可提升畫面形象的質(zhì)地；木味表現(xiàn)的是刻刀在板子上刻痕的效果以及木材本身材質(zhì)肌理反映到畫面上的味道，木質(zhì)材料不同木味跟著也會(huì)不一樣；墨味則是一種視覺效果，紙和墨是互生在一起的，墨的黑紙的白，造就了明亮的黑白畫面效果。

手工制版是絲網(wǎng)版畫中表達(dá)肌理最明顯的一種手段。手繪制版可選用的工具材料有很多種，而且范圍廣泛，手繪制版法是最有表現(xiàn)肌理的方式，不同的工具材料會(huì)產(chǎn)生不同的效果，制作這些肌理前必然是先準(zhǔn)備好工具，主要有特種鉛筆、墨汁、水粉、蠟筆、丙烯等，繪制主要是在透明的光面滌綸片和毛面的滌綸片上，用硫酸紙也可以用。簡(jiǎn)單介紹幾種最為常見的繪制方法，用蠟筆在毛片的滌綸片上可以畫出各種粗細(xì)線條，將粗細(xì)的蠟筆側(cè)鋒可以畫出大片帶有肌理的灰色調(diào)子，這種方法適合表現(xiàn)粗的線條調(diào)子；用特種鉛筆可以在毛面滌綸片和硫酸紙上畫出類似素描的豐富層次效果，還可以畫出細(xì)的線條，畫的時(shí)候注意層次銜接；用毛筆、水彩筆、油畫筆等出各種效果，在光面滌綸片上要加皂液，否則因?yàn)楣饣臏炀]片表面而上不去墨，在畫水墨的效果時(shí)候以加入一些金剛砂之類的物質(zhì)，增加水墨的肌理效果；用硬物在滌綸片上劃出硬痕，再施墨，然后再擦掉一些表面的墨跡，這種方法制作出的線條有力度和硬度，是用筆很難達(dá)到的；圓珠筆、線條筆有時(shí)會(huì)出現(xiàn)奇異的效果，圓珠筆畫出的線條和鉛筆畫出的大不一樣；可以用砂紙將部分滌可綸片打磨一下然后上顏色，可以出現(xiàn)一些較為豐富的調(diào)子；可以用各種實(shí)物拓印，比如說線或者網(wǎng)以及各種繩子等等，將實(shí)物涂上墨汁然后拓印在滌綸片上，也可以直接用實(shí)物感光制版。這些都是制造肌理的方法，可見肌理在絲網(wǎng)版畫中的特殊性。肌理在絲網(wǎng)版畫中是非常明顯的，具有顯肌理的特征。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 張桂林.絲網(wǎng)版畫工作室[M].湖北美術(shù)出版社.

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[4] 劉駿.版畫藝術(shù)中肌理語(yǔ)言的運(yùn)用研究[D].蘇州大學(xué)碩士專業(yè)學(xué)位論文.

作者簡(jiǎn)介： 辛鈿（1987—），女，山西臨汾人，文學(xué)碩士，山西輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，主要研究方向：版畫。