摘 要：書(shū)法藝術(shù)的長(zhǎng)河中除了每個(gè)時(shí)期的書(shū)法有不同的特點(diǎn)外，就是在同一時(shí)期同一年代出現(xiàn)了這樣那樣流派的書(shū)法家。根據(jù)分析我們不難發(fā)現(xiàn)書(shū)家不僅有自己獨(dú)特的審美、學(xué)養(yǎng)和創(chuàng)造理念，而且還有自己一套獨(dú)特的創(chuàng)造技法，如筆法、字法、墨法和章法。本文筆者從書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)造角度來(lái)探究書(shū)法藝術(shù)家的筆法語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：書(shū)法；運(yùn)筆；風(fēng)格

個(gè)人風(fēng)格是每一個(gè)書(shū)家在表現(xiàn)自己的筆法、墨法、結(jié)體和章法時(shí)所形成的個(gè)性特征的集中體現(xiàn)，它具有與其他書(shū)家或其他時(shí)期的書(shū)法家藝術(shù)面目不同的地方?？v觀古今每一個(gè)書(shū)畫(huà)家代表之作，不難發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)稍有成就的書(shū)家都有自己的個(gè)人風(fēng)格，從而建構(gòu)了豐富多彩的中國(guó)書(shū)法藝術(shù)殿堂。一般說(shuō)來(lái)，書(shū)家的個(gè)人風(fēng)格常常通過(guò)他的書(shū)法作品表現(xiàn)出來(lái)，或雄渾高古，或沉著自然，或豪放含蓄，或典雅洗煉，或疏野縝密，或超詣飄逸，或曠達(dá)流動(dòng)等等。能而這些風(fēng)格都要通過(guò)書(shū)家的用筆、用墨、結(jié)體和章法來(lái)實(shí)現(xiàn)。筆者結(jié)合多年來(lái)對(duì)書(shū)法的認(rèn)識(shí)、理解和創(chuàng)造談?wù)剷?shū)法的個(gè)性化語(yǔ)言的形成。首先我們來(lái)分析書(shū)法創(chuàng)造中最基本的要素——筆法。本文主要從運(yùn)筆的方法來(lái)剖析書(shū)家的藝術(shù)特點(diǎn)。

元代書(shū)法家趙孟頫說(shuō)：“書(shū)法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。”清代康有為也曾說(shuō)過(guò)：“書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆?！碧拼鷱垙┻h(yuǎn)曾說(shuō)：“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆?！逼湓诖藦?qiáng)調(diào)了筆法與立意造型的關(guān)系?？梢?jiàn)筆法是書(shū)法的基礎(chǔ)，而筆法中運(yùn)筆則是尤為重要。書(shū)法的運(yùn)筆筆法包括起筆、行筆、轉(zhuǎn)筆、收筆等，這些不僅直接影響到是否入書(shū)法藝術(shù)的大門(mén)，而且直接影響到今后書(shū)家能否形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言。

王羲之書(shū)風(fēng)變化多端，這里就不過(guò)多談王羲之不同時(shí)期的作品所蘊(yùn)含的筆法特征，我們以王羲之的行書(shū)和楷書(shū)為例來(lái)分析王羲之書(shū)法的筆法特征，從王羲之《何如帖》、《喪亂帖》中的字來(lái)看，運(yùn)筆的變化主要體現(xiàn)在筆畫(huà)的兩端。起筆處用了切筆的方法，仿佛是在用刀鋒將點(diǎn)畫(huà)從肉身中凌空剔出其最本質(zhì)的存在，卻又一絲也不顯得枯干僵硬，直中含曲，方中寓圓，雖骨氣森森、鋒芒凜凜，而亦具柔韌微婉之底蘊(yùn)。在行筆則多使用絞轉(zhuǎn)和使轉(zhuǎn)，這種筆法使得線條變化豐富、遲澀、老辣，同是又保證了線條在氣息上郁勃充溢、飽而不漏。在轉(zhuǎn)折處多為提按，提按是將筆進(jìn)行上行和下行，這樣讓線條形成了輕重變化，給以強(qiáng)烈的節(jié)奏感。正是這些筆法讓王羲之的書(shū)法形成了平和自然，筆勢(shì)委婉含蓄，遒美健秀瀟灑飄逸，骨格清秀，點(diǎn)畫(huà)遒美的藝術(shù)特點(diǎn)。如圖1

顏真卿之“屋漏痕”的提出見(jiàn)于唐陸羽《懷素別傳》“釋?xiě)阉嘏c顏真卿論草書(shū)”一段。全文如下：

懷素與烏彤為兄弟，常從彤受筆法。彤曰：“張長(zhǎng)史私謂彤曰‘孤蓬自振，驚沙坐飛，’余自是得奇怪?！辈菔ケM此矣。顏真卿曰：“師亦有得乎？”素曰“吾觀夏云多奇峰，與輒常師之，其痛快處如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然?！闭媲湓唬骸稳缥萋┖郏俊仄?，握公手曰：“得之矣?！奔搭佌媲涫亲欧ǖ睦^承者和發(fā)揚(yáng)者在起筆處更多的使用藏鋒和留筆。在轉(zhuǎn)折處更加強(qiáng)調(diào)了提按，楷書(shū)尤為突出。顏真卿書(shū)法成為中鋒用筆的典范，其行筆雄健有力，筆力內(nèi)含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠(yuǎn)多于方筆點(diǎn)如墜石，筆畫(huà)如夏云得豐腴開(kāi)朗，端莊雄偉，筋骨內(nèi)含；筆畫(huà)間的呼應(yīng)、起伏，信手而出，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志。顏真卿的這些用筆使其書(shū)法形成了厚重樸實(shí)、精神飽滿、剛健雄壯、挺健、遒勁的藝術(shù)特征。

黃庭堅(jiān)是宋代的杰出書(shū)法家，為了追求筆法的變化，黃庭堅(jiān)苦思筆法，最后從蕩漿的動(dòng)作中的啟示。于是他利用筆鋒軌跡的小幅度波動(dòng)和行進(jìn)中添加折點(diǎn)的辦法來(lái)追求線條的變化。顯得筆畫(huà)遒勁郁拔，而神閑意秾筆勢(shì)飄動(dòng)雋逸，在繼承懷素一派草書(shū)中，表現(xiàn)出黃書(shū)的獨(dú)特面貌。他的起筆處欲右先左，由畫(huà)中藏鋒逆入至 “無(wú)平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫(huà)竹法作書(shū)”給人以“沉著痛快”的感覺(jué)。使得其書(shū)法氣魄宏大，氣宇軒昂。

中國(guó)書(shū)法講求“書(shū)如其人”，認(rèn)為書(shū)寫(xiě)風(fēng)格與書(shū)寫(xiě)者的筆法存在依存關(guān)系。清代劉熙載在《藝概·書(shū)概》中說(shuō)：“書(shū)，如也。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰：如其人而已?！币馑际钦f(shuō)，透過(guò)書(shū)法可以看出一個(gè)人的學(xué)養(yǎng)、才華、氣質(zhì)和志趣。記得在上大學(xué)的時(shí)候，我問(wèn)書(shū)法老師：什么樣的書(shū)法作品是好作品？老師說(shuō)，一幅書(shū)法作品不落款就能知道是誰(shuí)寫(xiě)的；還要能反映作者的學(xué)識(shí)、才華、氣質(zhì)、精神風(fēng)貌等。事實(shí)上這就回答了書(shū)家不僅要有自己的個(gè)性化語(yǔ)言，而且還說(shuō)明了一個(gè)書(shū)家要想有自己的個(gè)性化語(yǔ)言，必須有一套適合自己書(shū)法創(chuàng)造的技法。換句話說(shuō)書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)造應(yīng)有精湛的個(gè)人風(fēng)格技巧。

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