摘 要：作為傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展至今的漆畫藝術，隨著材質(zhì)和風格的不斷變化發(fā)展，漆畫呈現(xiàn)出了一種多元發(fā)展的趨勢，與以往不同，收后現(xiàn)代主義的影響，漆畫藝術的發(fā)展表現(xiàn)出了新的優(yōu)勢，即不墨守陳規(guī)、不因循守舊、不拘泥形式的特點，其中以抽象主義的表達和建構最明顯，本文正是嘗試從多元主義對藝術發(fā)展的影響角度，以抽象主義在漆畫藝術建構上的發(fā)展來進行探討，以期望能夠?qū)ζ岙嬎囆g在近幾年表現(xiàn)出的發(fā)展特點和趨勢進行解讀。

關鍵詞：漆畫；多元主義；抽象主義；表達；建構

漆畫作為傳統(tǒng)工藝美術，歷經(jīng)長期發(fā)展，隨經(jīng)受過大起大落，波峰低谷，但是也依然在歷史的慢慢長河中留下了無數(shù)光輝的亮點。正是由于其傳統(tǒng)性的根深蒂固，漆畫藝術在現(xiàn)代發(fā)展過程呈現(xiàn)出了一種保守態(tài)度和緩慢的創(chuàng)新，與其他諸如油畫、版畫等不同，漆畫更多的是圍繞著大的歷史主體，結(jié)合著主要的材料和輔助物來進行創(chuàng)作，似乎現(xiàn)代主義對于漆畫來說沒有提起足夠的興趣，也同樣沒有為漆畫帶來什么波瀾一樣，我們靜靜的從事著這門傳統(tǒng)的手工藝技術，選取著具有過去的風情和風景，不斷的為漆畫增加一些靈魂上的印記，似乎肩負著某種歷史責任似的。然而現(xiàn)代化的科學技術沒能推開漆畫塵封已久的門，卻被思想領域內(nèi)的人文主義精神給輕易的打破了枷鎖。多元主義的社會發(fā)展進而引領了藝術思想界的變化，進而推動了這種人文之風在漆畫領域內(nèi)的影響。新世紀以來，漆畫的領域發(fā)生了翻天覆地的變化，似乎是突破了封鎖之后，一切都可以推倒重來了。這種巨大的變革帶來了十分強烈的沖擊力，漆畫界有人高呼“將藝術自由進行到底”，也有像喬十光這樣的老藝術家沉穩(wěn)的呼吁，“不能動搖大漆的主導地位”。種種思想的撞擊與現(xiàn)實漆畫創(chuàng)作中層出不窮的改良和創(chuàng)新，似乎我們爭論的與漆畫自身并沒有關系，漆畫已經(jīng)邁上了一條新的鏗鏘有力的道路，其中有一條道路沿著抽象主義在異軍突起，不斷的得到理論和實踐層面的建構。

1 漆畫的多元主義表達

漆畫就應該是漆的藝術，難道還能夠出現(xiàn)別的方式和特點嗎？出現(xiàn)了新的特點和方式還能夠叫做漆畫嗎？如果這些問題不成立，那么多元藝術表達的說法還能夠成立嗎？這的確是值得我們在此處進行思考的問題，但是我們不能否認的是，只屬于漆的藝術這種說法已經(jīng)站不住了，看看如今漆畫在材質(zhì)上的多元介入，我們也不難理解什么是漆畫的多元主義表達了。從這個角度說，我們完全可以認為漆畫已經(jīng)進入了多元表達的時代，比如我們強調(diào)漆畫的語言、強調(diào)漆的藝術，甚至強調(diào)漆畫的文化等等問題的時候已經(jīng)默認了漆畫不同認識的存在，更何況新世紀以來，漆畫在體裁、板式、風格和材質(zhì)上的不斷變化發(fā)展，漆畫的技術也在某種程度上增加了這種趨勢的變化。多元主義顧名思義就是多種多樣的變化加上多種多樣的手段加上多種多樣的形式，從根本上改變漆畫藝術的存在方式，創(chuàng)作方式和歷史情結(jié)，漆畫可以向任何一個方面發(fā)展，向任何一個形式轉(zhuǎn)變甚至在漆質(zhì)材料的主體使用情況任意的加入各種各樣的新的物質(zhì)內(nèi)容?？傊?，藝術自身應該是自由的，漆畫也一樣，應該是完全的自由的。我們知道每個地方都有不同的方言，每種方言也都可能有不同的口音。只要對方一開口，那么我們總能從中大概辨認出此人來自何方，進而約略知道他的性格特點。我們找尋屬于漆畫的獨特語言，是為了更好地理解漆畫、欣賞漆畫，并讓更多的人懂得漆畫。我們添加更多的多元思想是為了更好地表達漆畫、展示漆畫，并讓更多的人欣賞漆畫。

2 多元主義表達下的抽象主義建構

我們談這樣那樣的主義，實際上都是從某種層面上來論述我們所要研究對象的層次問題。多元主義是從漆畫的大的社會發(fā)展背景上來說的，而抽象主義是從漆畫的藝術風格層面來說的，所以在漆畫的領域內(nèi)，我們來探討多元主義下的抽象主義建構是成立的。漆畫在多元主義的影響下已經(jīng)呈現(xiàn)出了表達方式上的不拘一格，發(fā)展方式上的不同凡響，我們更能夠從改革者身上，從創(chuàng)新者身上更好的體會這種多元主義發(fā)展，以及這種發(fā)展下給漆畫自身帶來的種種好處和種種幫助，在多種多樣的風格形成過程中，漆畫的發(fā)展呈現(xiàn)出了一種不可抑止的抽象色彩，如果說受制于繪畫基礎顏料的限制，漆的表達并非不能進行抽象，而是漆的抽象過程很難具備其他風格和種類漆畫的意境和價值，這種抽象題材和風格作品可能本質(zhì)上就與傳統(tǒng)精神背道而馳，是最為抵觸的和最先被抑制的。然而，一旦這種風格取得突破，其帶來的藝術發(fā)散思維和藝術創(chuàng)新前景卻是不容小覷的，風格的轉(zhuǎn)變將帶動整個藝術的發(fā)展，帶動整個漆畫的領域內(nèi)的發(fā)展，這就是近幾年抽象主義漆畫所展示出來的另辟蹊徑。

3 抽象主義建構下的特征和表現(xiàn)

抽象主義表現(xiàn)在什么地方，從漆畫的具體創(chuàng)作中我們可以清楚的意識到，抽象的突破口和抽象性的表達以及抽象的根本藝術特質(zhì)到底是什么，從而更能夠了解到抽象主義建構下種種藝術特征的發(fā)揮和表達。體會到抽象主義對漆畫的作用和意義。首先，我們要從漆畫的材質(zhì)上看，如果按照保持大漆的特征不變的話，我們對漆畫的風格形式可能更偏重于人物和風景，應為這樣的題材能夠更好的發(fā)揮漆的效果，能夠更好的突出漆的作用。比如明暗光影，比如色彩和基調(diào)等等。抽象主義得益于新材料的使用和無限的輔助物創(chuàng)新，如果我愿意我可以在漆畫的內(nèi)容中鑲嵌上鉆石，以代替某個人物的配飾或者某種星光的變化。新的材質(zhì)能夠更深刻的增加漆畫的內(nèi)容和漆畫的創(chuàng)作活力，從某種程度上讓漆畫的創(chuàng)作能夠更發(fā)散的進行表達，這種根本上的突破著實改變了漆畫藝術的基礎，讓抽象變?yōu)榭赡堋?/p>

其次，從漆畫的市場發(fā)展來看，我們能夠體會到當代漆畫與市場經(jīng)濟的掛鉤也呈現(xiàn)出一定的作用和趨勢。盡管我們談及藝術的范疇不包括藝術的客觀影響，比如金錢，比如人為的力量等等，但是我們依然拜托不了人類社會的基本規(guī)律，依然得從這個方面著手來分析抽象主義的基礎土壤，實際上就是市場，盡管人類的靈魂越來越不純潔，但是人類卻不能容忍自身思想層面和藝術層面的落伍，漆畫市場在抽象主義風格上的火爆，主要得益于市場規(guī)律的作用和引導，這種導向間接的改變了漆畫的格局。

最后，我們還要更深入的探析漆畫藝術在現(xiàn)代社會發(fā)展進程中所處于的地位和作用，現(xiàn)代社會的發(fā)展賦予了藝術的多元性，也就是更加自由的藝術氛圍，世界藝術在不斷的融合和發(fā)展，甚至是不斷的交叉和合作，漆畫藝術也受到大環(huán)境的影響，不斷的形成產(chǎn)生一系列的大發(fā)展和大變革，對漆畫的抽象內(nèi)涵討論在不斷深入，我們不僅僅要從抽象藝術的思想領域內(nèi)看待漆畫，更要從抽象藝術的藝術層面看待漆畫，把握漆畫藝術的本質(zhì)，把握漆畫藝術的發(fā)展方向，拿出抽象的藝術氣質(zhì)和敢做敢為的態(tài)度，只有與靈魂結(jié)合的藝術才能夠具有穿透性和生命力，這些具體的、靈活的和深刻的內(nèi)容正是抽象主義建構下漆畫藝術特征和表現(xiàn)。

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作者簡介： 劉芳（1987—），女，現(xiàn)就讀于哈爾濱師范大學美術學院美術學專業(yè)，研究方向：漆畫藝術研究。