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        淺談錢松嵒的藝術(shù)歷程

        2013-12-31 00:00:00連文舟
        藝術(shù)科技 2013年11期

        摘 要:錢松嵒先生生于清末,成長(zhǎng)于民國(guó),成名于新中國(guó),他經(jīng)歷了大半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的變遷,使他的繪畫形成了鮮明的歷史風(fēng)貌,本文簡(jiǎn)要的梳理了錢松嵒先生的藝術(shù)歷程。

        關(guān)鍵詞:錢松嵒;山水畫;藝術(shù)歷程

        錢松嵒先生是新中國(guó)成立后“新金陵畫派”的領(lǐng)軍人物,在當(dāng)時(shí)也是全國(guó)頗具影響力的山水畫家。他的山水畫,無論是表現(xiàn)景致秀麗的江南新貌,或是渾厚雄奇的名山大川,還是有著革命豪情的紅色山水,都給了觀眾視覺上的新穎,精神上的鼓舞,頗具藝術(shù)感染力。錢松嵒具有深厚的傳統(tǒng)功力,但他并沒有止步于此,錢松嵒敢于突破傳統(tǒng)的章法,在實(shí)地寫生的基礎(chǔ)上,將寫生稿與他內(nèi)心深處對(duì)新中國(guó)的熱愛、對(duì)革命的崇敬之情融合起來,從筆端流露出真摯的感情和渾厚沉著的氣息,鮮明的反映了他所處時(shí)代的新面貌,畫面中蘊(yùn)含著很強(qiáng)的時(shí)代特征,也顯示了他個(gè)人不同凡響的創(chuàng)作風(fēng)格。

        1899年,錢松嵒生于江蘇宜興的一個(gè)書香之家。他的父親錢紹起是一名晚清秀才,在楊巷鎮(zhèn)開設(shè)私塾作童子師。從1907年開始到辛亥革命爆發(fā)前,錢松嵒一直都跟隨父親讀書,接受傳統(tǒng)的私塾啟蒙教育。錢父多才多藝,教書之余,有很多筆墨應(yīng)酬,耳濡目染,是錢松嵒漸漸對(duì)傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生興趣。加之錢父收藏有當(dāng)時(shí)名人,如任伯年、倪墨根、沙山春、錢吉生的扇面、冊(cè)頁(yè)小品,還有《芥子園畫傳》、《點(diǎn)石齋畫譜》、《飛影閣畫譜》等一些繪畫書籍,為錢松嵒最初臨摹學(xué)畫提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。眾所周知,中國(guó)畫家學(xué)畫一般都是從師古臨古開始。一些現(xiàn)代繪畫大師,如黃賓虹、謝稚柳等人,是從觀摹臨習(xí)古畫登堂入室的;另一些現(xiàn)代繪畫大師如齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、錢松嵒等人,則是從學(xué)《芥子園畫傳》起步的。錢松嵒出身于基層教師家庭,家中沒有古畫的收藏,也沒有花重金購(gòu)得古畫供其臨摹的可能。面對(duì)現(xiàn)實(shí)的條件,錢松嵒只能從《芥子園畫傳》入手,他說:“《芥子園畫傳》對(duì)我童年學(xué)畫有幫助?!雹偎麖摹督孀訄@畫傳》學(xué)到了水木、山石的畫法,但他并不是一味的臨摹畫譜,而是將畫譜中的樹木、山石與現(xiàn)實(shí)中的作對(duì)比,從小培養(yǎng)了觀察自然注重寫生的習(xí)慣。

        1918年,錢松嵒考入無錫江蘇省立高等第三師范學(xué)校,在這里五年讀書經(jīng)歷是錢松嵒藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。省立高等第三師范創(chuàng)建于1911年,是無錫地區(qū)的最高學(xué)府,師資力量雄厚,圖畫老師是無錫名家胡汀鷺②,書法老師是華綰言,顧介生,國(guó)文老師是著名文學(xué)家錢基博③、沈昌植,圖畫老師胡汀鷺也長(zhǎng)于詩(shī)詞。錢松嵒的父親曾教誨他“不能光是山山水水,花花鳥鳥的畫,要時(shí)時(shí)想到為什么要畫,怎樣才畫得更好,就必須多學(xué)詩(shī)文書法,以營(yíng)養(yǎng)畫”錢松嵒深知這個(gè)道理,注重詩(shī)文書法的學(xué)習(xí),課外常去請(qǐng)教老師。在校期間圖畫老師胡汀鷺對(duì)錢松嵒的影響和幫助很大,贈(zèng)送錢松嵒數(shù)張裴氏壯陶閣藏品拍攝的照片供其臨摹,其中包括王詵的《蜀道寒云圖》、唐寅的山水卷、石濤小卷、石谿山水小冊(cè)。錢松嵒在《硯邊點(diǎn)滴》中說“我初學(xué)山水,那時(shí)見識(shí)不廣,沒有一開頭學(xué)宋元,僅從明沈石田學(xué)起,當(dāng)時(shí)一般老先生講,沈石田沉著簡(jiǎn)練,沒有習(xí)氣,易于初學(xué)”④并且主張初學(xué)者不要一開始就學(xué)石濤、石谿的畫。錢松嵒從省立高等第三師范畢業(yè)后,任教于無錫的幾所學(xué)校,1928年應(yīng)聘任教于無錫美術(shù)專科學(xué)校,教授山水畫、美術(shù)理論。1929年,民國(guó)時(shí)期第一次全國(guó)美展在上海舉辦,錢松嵒有兩副作品入選。通過這次展覽“錢老的獨(dú)創(chuàng)精神和繪畫才能,使全校(無錫美專)師生十分矚目,而他絕無傲色,對(duì)中國(guó)畫的繼承和創(chuàng)新,仍不倦的探索和創(chuàng)作”⑤。在無錫江蘇省立高等第三師范學(xué)校的學(xué)習(xí)和無錫美專教學(xué)相長(zhǎng)的經(jīng)歷,為錢松嵒的藝術(shù)打下了基礎(chǔ),開啟了他的藝術(shù)發(fā)展的方向。

        民國(guó)時(shí)期錢松嵒作為一名教師生活過的很清苦,《我的父親錢松嵒》中寫道:“因教師的工資很低,圖畫課是副課,工資更在一般教師之下,隨著家庭人口的增加,生活負(fù)擔(dān)加重,父親便采取多出兼課的辦法來增加收入”⑥。錢松嵒受父親的影響,認(rèn)為書畫作品一收錢,就貶低了作品的價(jià)值,他對(duì)自己定位是一名教師,而不是職業(yè)畫家,對(duì)他來說繪畫是他的人生大愿,而不是謀生手段。但是教師的收入,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能維持一家九口人的生活,所以為了維持生活,錢松嵒不得不定“潤(rùn)格”開始賣畫,走上教師兼職業(yè)畫家的道路。對(duì)于民國(guó)時(shí)期的創(chuàng)作,錢松嵒自己的反思是,“欣賞趣味是愈古愈好,因而畫壇也就因襲成風(fēng)。不管誰的畫,上面題款幾乎都有個(gè)仿字……國(guó)畫已到了山窮水盡的地步”⑦,雖然他的畫受歡迎,但是創(chuàng)作思想受市場(chǎng)需求左右,跳不出前人的窠臼,精神上是痛苦的。

        1949年4月,無錫解放,新社會(huì)新的氣象,人民歡欣鼓舞,對(duì)未來充滿了希望。新政府頒布的一系列新政策,使錢松嵒的生活得到了保證,可以專心教書,他隨即取消了“潤(rùn)格”,停止賣畫,專心教育。通過對(duì)毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的學(xué)習(xí),使錢松嵒明白了畫家真正的人生價(jià)值和創(chuàng)作人民大眾喜聞樂見作品的意義,領(lǐng)悟到藝術(shù)創(chuàng)作源自生活,要?jiǎng)?chuàng)作出好的藝術(shù)作品,就必須去走進(jìn)人民群眾的生活。新中國(guó)成立后不久錢松嵒當(dāng)選無錫文聯(lián)主席、市人大代表,社會(huì)地位提高的同時(shí)也激勵(lì)了他的藝術(shù)創(chuàng)作。50年代初期,錢松嵒深入城鄉(xiāng),創(chuàng)作了一批反映現(xiàn)實(shí)生活的新國(guó)畫,如表現(xiàn)農(nóng)村土地改革、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、城鄉(xiāng)新貌的《一拔界楊》、《春耕》、《漁家樂》、《錫山新貌》等,畫家深入實(shí)地寫生,真心實(shí)意的表現(xiàn)新事物、新生活。

        1957年,江蘇省國(guó)畫院籌備處成立,經(jīng)江蘇省文化局與無錫市協(xié)調(diào),錢松嵒調(diào)入江蘇省國(guó)畫院,被聘為江蘇省國(guó)畫院畫師。這是錢松嵒藝術(shù)生涯的又一次轉(zhuǎn)機(jī),從此他與傅抱石、亞明、宋文治、魏紫熙、張文俊等人一同共事,全身心的投入新山水畫的創(chuàng)作。1958年,錢松嵒在無錫芙蓉湖兩岸反復(fù)寫生,創(chuàng)作了這一時(shí)期的代表作《芙蓉湖上》,作品既富有時(shí)代氣息,又有民族特色,并入選在莫斯科舉辦的“第一屆社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽”。進(jìn)入省畫院后錢松嵒不斷地進(jìn)行旅行寫生,體驗(yàn)生活,廣泛的收集素材,好的作品不斷涌現(xiàn)。1960年9月至12月,錢松嵒參加了“江蘇國(guó)畫工作團(tuán)”,進(jìn)行為期三個(gè)月的旅行寫生,先后途徑河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東六省,飽覽了祖國(guó)的名山大川,領(lǐng)略了各地的風(fēng)土人情,感受到了新中國(guó)建設(shè)的新氣象。這次旅行中錢松嵒邊走、邊看、邊構(gòu)思、邊創(chuàng)作,與沿途省份畫家的交流開拓了他的創(chuàng)作視野,頓悟了許多現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間的問題,他的筆墨也隨之發(fā)生了變化,之后創(chuàng)作出如《紅巖》、《常熟田》等代表作。旅行結(jié)束后,錢松嵒在《文匯報(bào)》發(fā)表了《壯游萬里話丹青》對(duì)此次旅行寫生進(jìn)行了總結(jié),他說道:“我通過這次壯游,覺得不獨(dú)反映祖國(guó)山河需要山水畫,回憶革命史,歌頌新面貌,也是有合適之處,廣大人民本來喜愛山水畫……山水畫大有文章可做,使我信心百倍”⑧。

        1964年,文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦了錢松嵒個(gè)人畫展,展出作品一百多件,歷時(shí)40天。這次展覽是對(duì)錢松嵒在新中國(guó)成立后創(chuàng)作成果的檢閱,他的山水畫作品推陳出新,表現(xiàn)了強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)國(guó)畫發(fā)展的主流方向。時(shí)任中國(guó)美協(xié)副主席華君武為其撰寫了評(píng)論文章,他認(rèn)為錢松嵒的作品能夠推陳出新,闖出一條自己的新路子,是很不容易的,應(yīng)是美術(shù)界的一個(gè)樣板。畫展后又去天津、蘭州、上海、香港巡回展出,在各地引起強(qiáng)烈反響,巡回展雖然距今已過去了近50年,但當(dāng)年的觀眾仍對(duì)畫展的舉辦印象深刻。據(jù)甘肅著名畫家沈風(fēng)濤老師回憶,1964年錢松嵒個(gè)人畫展在蘭州市五泉山公園舉辦,錢老的作品用傳統(tǒng)的筆墨,描繪了祖國(guó)大江南北的新景象,看似很新卻又很傳統(tǒng),有很強(qiáng)的時(shí)代氣息,給青年時(shí)的他留下了深刻印象。畫展在蘭州舉辦期間,沈風(fēng)濤和陳天鈾利用課余時(shí)間多次前往五泉山觀看,并在展廳內(nèi)臨摹了四、五幅作品。蘭州的觀眾被錢松嵒作品中所洋溢的強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和藝術(shù)創(chuàng)新精神所深深打動(dòng)和折服,給當(dāng)時(shí)地處祖國(guó)西部、相對(duì)比較閉塞的甘肅美術(shù)界注入了一股新鮮的空氣。

        1965年的江西之行,錢松嵒赴九江、廬山、吉安、贛州、南昌、井岡山、瑞金等地寫生,創(chuàng)作的焦點(diǎn)主要集中在表現(xiàn)革命圣地上,他先后創(chuàng)作了《井岡山》、《瑞金云石山》、《龍?jiān)纯凇贰ⅰ锻┠編X》、《礱市》、《瑞金羅漢巖》等一系列革命圣地題材的山水畫。錢松嵒并不是唯一畫過革命圣地題材山水畫的畫家,他的可貴之處是,畫過幾乎所有的革命圣地,而且數(shù)量很多,其他畫家不能與之相比。此外,他將傳統(tǒng)的題畫形式在革命圣地題材山水畫中恰到好處的運(yùn)用,增強(qiáng)了作品的思想深度。創(chuàng)作革命圣地題材山水畫,是他抓住的歷史時(shí)機(jī),革命圣地題材的成功,也是他對(duì)20世紀(jì)中期山水畫發(fā)展的貢獻(xiàn)之一。

        錢松嵒重視深入生活,熱愛新時(shí)代,贊美新時(shí)代。在師造化的同時(shí),能夠體察到新舊社會(huì)的變遷,他能夠很好地把握現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的結(jié)合,并在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新、作品構(gòu)圖多變,將強(qiáng)烈的時(shí)代氣息與民族的傳統(tǒng)特色融為一體。當(dāng)我們重新審視錢松嵒的作品時(shí),我們可以看到了那個(gè)時(shí)代畫家的艱難與困惑,更可以看到了錢松嵒山水畫特有的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

        注釋:①錢松嵒.學(xué)畫溯童年[J].江蘇畫刊,1986(1-6).

        ②胡汀鷺(1883~1943)名振,字汀鷺,又字瘖蟬、瘖公,江蘇無錫人。花鳥畫初學(xué)張熊、任伯年,并遠(yuǎn)溯青藤、白陽(yáng),參以寫生,渾厚秀逸;山水初學(xué)沈周、唐寅,繼參馬、夏,雄偉淋漓。

        ③錢基博(1887~1957)字子泉,號(hào)淺廬,江蘇無錫人,1911年參加辛亥革命,后從教,歷任小學(xué)、中學(xué)、師范教員。研究中國(guó)文學(xué)史。后出任圣約翰大學(xué)、清華大學(xué)、光華大學(xué)中文系主任,文學(xué)院院長(zhǎng)。主要著作有《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史長(zhǎng)編》、《韓愈志》、《經(jīng)學(xué)通志》等。其子乃著名文學(xué)家錢鐘書。

        ④錢松嵒.硯邊點(diǎn)滴[M].上海人民美術(shù)出版社,1961.

        ⑤吳山、晴碧《憶錢老》引自馬鴻增編著《錢松嵒研究》,南京:江蘇美術(shù)出版社,1990.

        ⑥錢心梅《我的父親錢松嵒》引自馬鴻增編著《錢松嵒研究》,南京:江蘇美術(shù)出版社,1990.

        ⑦馬鴻增.錢松嵒研究[M].江蘇美術(shù)出版社,1990:19.

        ⑧引自錢松嵒.頑石樓話語錄[M].江蘇文藝出版社,2007:5.

        參考文獻(xiàn):

        [1] 錢松嵒.頑石樓話語錄[M].江蘇文藝出版社,2007.

        [2] 錢松嵒.硯邊點(diǎn)滴[M].上海人民美術(shù)出版社,1961.

        [3] 錢松嵒.學(xué)畫溯童年[J].江蘇畫刊,1986(1-6).

        [4] 馬鴻增.錢松嵒研究[M].江蘇美術(shù)出版社,1990.

        [5] 陳傳席.錢松嵒山水畫譜序言[M].榮寶齋出版社,2002.

        [6] 徐改.錢松嵒[M].河北教育出版社,2002.

        [7] 馬鴻增.新金陵畫派五十年[M].江蘇美術(shù)出版社,2008.

        [8] 陳履生.一代名師錢松嵒[M].人民美術(shù)出版社,2003.

        作者簡(jiǎn)介: 連文舟(1987—),男,甘肅蘭州人,華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所研究生,主要研究方向:中國(guó)美術(shù)史。

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