摘 要：為探索油畫(huà)材料的特征，以及油畫(huà)的技法和產(chǎn)生的效果，我進(jìn)行了深入的研究。通過(guò)課堂的指導(dǎo)，課后的資料查閱、網(wǎng)絡(luò)視頻的學(xué)習(xí)，以及個(gè)人的不斷嘗試等方式，了解了油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程、技法的種類(lèi)以及各個(gè)時(shí)期的大師特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，并進(jìn)行多次試驗(yàn)與練習(xí)，并總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，從油畫(huà)的發(fā)展史，到油畫(huà)材料的特性，再到油畫(huà)技法的都有了一定掌握和很好的研究。取得了不錯(cuò)的效果。在理論的基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)踐，對(duì)于油畫(huà)知識(shí)有了更加深入的研究，希望我的研究總結(jié)能為油畫(huà)初學(xué)者帶來(lái)一定幫助。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)；歷史；材料特性；繪畫(huà)技法

0 引言

^[1]作為一種藝術(shù)語(yǔ)言，油畫(huà)包括色彩、明暗、線(xiàn)條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多項(xiàng)造型因素，油畫(huà)技法的作用在于將各項(xiàng)造型因素綜合地或側(cè)重單項(xiàng)地體現(xiàn)出來(lái)，油畫(huà)材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運(yùn)用油畫(huà)技法的可能。油畫(huà)的制作過(guò)程就是藝術(shù)家自覺(jué)地熟練地駕馭油畫(huà)材料、選擇并運(yùn)用可以表達(dá)藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的技法的創(chuàng)造過(guò)程。油畫(huà)作品既表達(dá)了藝術(shù)家賦予的思想內(nèi)容，又展示了油畫(huà)語(yǔ)言獨(dú)特的美。

1 油畫(huà)的發(fā)展史

（1）歐洲文藝復(fù)興（14～16世紀(jì)）：在此期間的美術(shù)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義和人文主義思想，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)嶄新的藝術(shù)。其中，以意大利的達(dá)·芬奇（《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》）、米開(kāi)朗基羅（雕刻、繪畫(huà)、建筑）和拉斐爾（圣母像）三杰為代表。（2）巴洛克美術(shù)（17世紀(jì)、歐洲）：此次運(yùn)動(dòng)起源意大利，后由此風(fēng)靡整個(gè)歐洲大陸。其美術(shù)特點(diǎn)是追求激情與運(yùn)動(dòng)，以及華麗的裝飾性。其中，以魯本斯為代表。（3）羅可可風(fēng)格（18世紀(jì)、法國(guó)）：這次運(yùn)動(dòng)由法國(guó)發(fā)動(dòng)，后影響歐洲大陸。其特點(diǎn)是追求華麗精致，以法國(guó)的瓦托、布歇和弗拉戈納爾為代表。（4）新古典主義藝術(shù)（1789）：受法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命影響，美術(shù)家重新發(fā)揚(yáng)英雄主義精神。其中，以法國(guó)大衛(wèi)、安格爾為代表。（5）浪漫主義（19世紀(jì)）：法國(guó)畫(huà)家籍里柯、德拉克洛瓦等開(kāi)創(chuàng)浪漫派油畫(huà)。（6）現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)（19世紀(jì)中期）：法國(guó)畫(huà)家?guī)鞝栘愂乾F(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)者，同是也是開(kāi)創(chuàng)批判現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的人之一。（7）印象派（19世紀(jì)后期、法國(guó)）：此派繪畫(huà)十分重視創(chuàng)新，受現(xiàn)代光學(xué)和色彩學(xué)的啟示，注重繪畫(huà)中表現(xiàn)光的效果。以莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅等為代表。（8）后印象派（19世紀(jì)）：由梵高、高更等人創(chuàng)立。（9）現(xiàn)代派繪畫(huà)（19～20世紀(jì)）：法國(guó)畫(huà)家塞尚開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代派繪畫(huà)。（10）二十世紀(jì)：野獸派由法國(guó)畫(huà)家馬蒂斯等人開(kāi)創(chuàng)。抽象派由俄國(guó)畫(huà)家康定斯基、馬列維奇等人開(kāi)創(chuàng)；未來(lái)派由意大利畫(huà)家馬力奈蒂、卡拉、波菊尼、羅索洛等人開(kāi)創(chuàng)；達(dá)達(dá)派由法國(guó)畫(huà)家比卡皮亞、杜桑等人開(kāi)創(chuàng)；表現(xiàn)派由挪威畫(huà)家蒙克在德國(guó)開(kāi)創(chuàng)；立體派由西班牙畫(huà)家畢加索開(kāi)創(chuàng)；超現(xiàn)實(shí)派由西班牙畫(huà)家達(dá)利、法國(guó)畫(huà)家克利等開(kāi)創(chuàng)；后現(xiàn)代派繪畫(huà)由美國(guó)畫(huà)家杜桑開(kāi)創(chuàng)。

2 油畫(huà)顏料的特性

（1）有機(jī)類(lèi)的顏料。這類(lèi)顏料相對(duì)明亮，且著色力較強(qiáng)，具有良好的透明度；但是不易長(zhǎng)久保存，若被日光長(zhǎng)久照曬易褪色。例如：玫瑰紅檸檬黃等。（2）無(wú)機(jī)類(lèi)的顏料。此類(lèi)顏料色彩相對(duì)穩(wěn)定，但是若被日光長(zhǎng)久照曬易變的暗沉。例如：天藍(lán)、鈦白、鈷色等。（3）含礦類(lèi)顏料。此類(lèi)顏料非常穩(wěn)定，不容易褪色，具有較強(qiáng)的覆蓋力，純度較低，相對(duì)容易保存。例如：土黃、生褐、赭石等。（4）透明類(lèi)顏料。例如：象牙黑、熟褐等。（5）半透明類(lèi)顏料。例如：中黃、鉻黃等。

3 油畫(huà)的技法

3.1 透明畫(huà)法

（1）薄底透明罩色：^[1]在中間調(diào)子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫(huà)出較嚴(yán)格的素色油畫(huà)。在畫(huà)面干透后進(jìn)行透明色（深紅、翠綠、普藍(lán)、群青、深褐、紫羅蘭等）的著色，并且不宜用過(guò)多白色，以防降低畫(huà)面的透明度。其中，北歐尼德蘭畫(huà)派，以揚(yáng)·凡·愛(ài)克為代表。（2）厚底透明罩色：^[1]指在底畫(huà)厚涂平滑的表面及底畫(huà)厚涂凹凸的表面上罩透明色。作畫(huà)時(shí)，需要先用較厚的顏色，在顏料沒(méi)干時(shí)掃平，在畫(huà)面干透后再用透明色進(jìn)行著色。

3.2 多層次著色法

在作畫(huà)時(shí)，需要先用某一單色來(lái)進(jìn)行整體的打形鋪色，然后逐層開(kāi)始進(jìn)行深入塑造。此法需注意，畫(huà)面的暗部不宜過(guò)厚，中間層次和亮部則不宜過(guò)薄。南歐意大利畫(huà)派以威尼斯提香為代表。

3.3 直接著色法

是指在畫(huà)布上勾勒出作畫(huà)對(duì)象的基本外形后，進(jìn)行一次性的著色，且基本無(wú)需后期的整體調(diào)整，為了在一次色之后達(dá)到需要的效果，對(duì)運(yùn)筆的方式具有一定的要求，用筆的力度、方向等都是關(guān)鍵的因素。因此此法對(duì)作畫(huà)者的整體構(gòu)思能力和畫(huà)面的整體把握有非常高的要求。

4 油畫(huà)作畫(huà)技巧

（1）挫——挫是一種用筆根著色的方式，或輕或重的將筆按下，然后提起。畫(huà)面效果會(huì)根據(jù)筆根和筆尖顏色的不同和輕重緩急的用筆，從而產(chǎn)生不同的富有變化的效果。（2）拍——拍是一種采用較寬畫(huà)筆，在蘸取顏料后，在畫(huà)布上或輕或重的拍打的方式。此法能產(chǎn)生一種若隱若現(xiàn)、看似簡(jiǎn)單卻十分耐看的肌理效果。（3）揉——揉是指將畫(huà)面中的兩種或多種以上的各種顏色，通過(guò)來(lái)回揉搓的運(yùn)筆，使之自然銜接相互融合的方式。此法會(huì)因顏色的不同而產(chǎn)生意想不到的效果。（4）線(xiàn)——線(xiàn)是一種采用不同型號(hào)、不同大小及不同材質(zhì)的筆，在畫(huà)布上進(jìn)行線(xiàn)條的勾畫(huà)的作畫(huà)方式。畫(huà)筆的不同會(huì)導(dǎo)致線(xiàn)條或細(xì)膩或粗獷、或隨意或工整。而畫(huà)面效果也會(huì)隨之而千變?nèi)f化，極為豐富多變。（5）掃——此法常被用來(lái)自然的銜接不同的色塊，使其過(guò)度柔和。通常在顏料未干的時(shí)候采用。（6）擦——擦是指將畫(huà)筆和畫(huà)布形成一個(gè)銳角，然后將畫(huà)筆在畫(huà)布上或輕或重的來(lái)回拖動(dòng)，此法常被用作畫(huà)面的飛白的肌理效果。（7）砌——砌的作畫(huà)方式是指用不同大小、不同型號(hào)的刀具來(lái)作為畫(huà)筆，將顏料以“砌墻”的方式來(lái)進(jìn)行作畫(huà)。此法利于表現(xiàn)畫(huà)面不同層次的變化，刀具的樣式以及運(yùn)筆的方式也會(huì)產(chǎn)生不同的豐富的變化。（8）刮——刮的作畫(huà)方式是油畫(huà)中的基本方法，常被用來(lái)刮掉畫(huà)面不理想的部分，或是調(diào)整整體的畫(huà)面關(guān)系。（9）劃——?jiǎng)澥侵覆捎貌煌牡毒?，或凌亂或工整、或輕或重的在畫(huà)面上刻劃出各種線(xiàn)條的方式。不同的畫(huà)刀，以及顏料的干濕程度都會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果。（10）點(diǎn)——點(diǎn)畫(huà)法是一種表現(xiàn)多層次變化的作畫(huà)方式。是印象派點(diǎn)彩的基本特征之一。若能嫻熟的運(yùn)用此法，畫(huà)面的層次會(huì)非常的豐富且多變耐看，大師畢莎羅的《圣夏爾風(fēng)光》就是其中的典型的代表作。

5 結(jié)束語(yǔ)

上述便是油畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)作中常運(yùn)用到的一些相關(guān)的理論知識(shí)，通過(guò)本次的探索和學(xué)習(xí)，了解了油畫(huà)的發(fā)展史和技法，以及各種材料的特性，因而更加得心應(yīng)手，要想創(chuàng)作滿(mǎn)意的油畫(huà)，需要多加實(shí)踐。油畫(huà)博大精深，只有良好的掌握每個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)加上孜孜不倦的探索和勤練才能有所收獲。

參考文獻(xiàn)：

[1] 希爾沃德·萊斯特·庫(kù)克（美）.向大師學(xué)繪畫(huà)·油畫(huà)技法[M].諸迪，于冰，譯.中國(guó)青年出版社，2000.

作者簡(jiǎn)介： 李艷楠（1991—），女，江蘇常州人，本科，研究方向：水彩油畫(huà)。