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        淺談中國連環(huán)畫腳本創(chuàng)作對其興衰的影響

        2013-12-31 00:00:00賴育煌
        藝術(shù)科技 2013年11期

        摘 要:連環(huán)畫的興盛與衰落,是相當?shù)闹匾?。因為這對動漫行業(yè)接下來的發(fā)展將會更加的有利。連環(huán)畫又叫“小人書”,作為頗具中國文化特色的大眾通俗美術(shù)讀物,從清末伊始,至今已經(jīng)走過了百余年的歷程。

        關(guān)鍵詞:連環(huán)畫;藝術(shù)特征;文化內(nèi)涵

        1985年至今,中國的動漫行業(yè)雖然深受外來文化影響,但在今天,我們可以看到的是中國的動漫正迎來一個旺盛的融合、發(fā)展期。整理中國連環(huán)畫的興盛與衰落對動漫行業(yè)接下來的發(fā)展將會更加的有利。

        連環(huán)畫又叫“小人書”,作為頗具中國文化特色的大眾通俗美術(shù)讀物,從清末伊始,至今已經(jīng)走過了百余年的歷程。20世紀50年代末60年代初和70年代末80年代初的兩次創(chuàng)作出版高潮是“小人書”最為鼎盛的時期。從20世紀走過來的人們,都不曾忘記“小人書”獨有的風光?!靶∪藭鄙踔僚囵B(yǎng)了一代又一代的青少年對文學、美術(shù)的熱愛和向往,成為一個時代文化生活的縮影。80年代后期,連環(huán)畫面對來自產(chǎn)業(yè)化的國外動漫卡通的競爭已是力不從心,連環(huán)畫市場被卡通漫畫逐漸取代。繁榮了一個世紀的連環(huán)畫出版也就此畫上了句號。然而,作為一個時代的藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵,連環(huán)畫這種藝術(shù)表現(xiàn)形式,在藝術(shù)、文化史上留下了屬于它的篇章。

        1 連環(huán)畫的基本概念與特點

        1.1 連環(huán)畫的基本概念

        連環(huán)畫俗稱“小人書”,是繪畫的一種。指用多幅畫面連續(xù)敘述一個故事或事件的發(fā)展過程。實際上應稱“連續(xù)畫”。嚴格來講,我們現(xiàn)在所說的漫畫也屬于連環(huán)畫的范疇。

        1.2 連環(huán)畫的特點

        連環(huán)畫藝術(shù)隨著時代的變遷和數(shù)次歷史變革,在其挫折和頑強的生命力中,獲得了空前的發(fā)展。連環(huán)畫作為一種獨立的藝術(shù)樣式,歸納起來,有以下幾個特點:第一是連環(huán)畫的“連” 連環(huán)畫是以若千幅畫面兼附有文字說明的一部完整的故事。它的主要特點就在于故事情節(jié)的連續(xù)性。第二是連環(huán)畫的“小”。連環(huán)畫俗稱“小人書”,之所謂“小”:一是為少年兒童而專門繪制的;二是在所有書籍繪畫中,連環(huán)畫是體積最小,開面最小的一種書籍。第三是連環(huán)畫的“俗”。這個“俗”,是通俗化、大眾化。連環(huán)畫是人民大眾的藝術(shù),是植根于群眾土壤中的普及藝術(shù)。第四是連環(huán)畫的“雅”。雅,即高雅、美觀。連環(huán)畫是繪畫藝術(shù)與文學藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。第五是連環(huán)畫的“獨”。首先,連環(huán)畫獨特的優(yōu)勢在于繪畫形式和表現(xiàn)風格的多樣性。其次,連環(huán)畫的獨特之處表現(xiàn)在它的畫面構(gòu)圖。再次,它的獨特性體現(xiàn)在文學手法的運用。

        2 連環(huán)畫中的文學腳本

        2.1 連環(huán)畫文學腳本的基本要求

        連環(huán)畫的文字部分,被稱作文學腳本,在編寫創(chuàng)作過程中,一定要體現(xiàn)出文字的文學性。這既是連環(huán)畫的內(nèi)容所在,又是連環(huán)畫創(chuàng)作的基礎和依據(jù)。讀者愛看連環(huán)畫,無疑是被那些多姿多彩、栩栩如生的畫面所吸引。尤其是優(yōu)秀的畫家,其繪畫質(zhì)量是衡量一部連環(huán)畫價值的決定性因素。但是文學腳本也是連環(huán)畫的重要一環(huán),只有好的腳本,才能帶給人持續(xù)回味的生命力!連環(huán)畫的文與圖,是辯證統(tǒng)一體,它們互相依賴,互相補充,既發(fā)揮各自的特長,又緊密相融,從而使讀者獲得文學故事情節(jié)與繪畫視覺形象完美結(jié)合所產(chǎn)生的藝術(shù)美感。

        2.2 文學腳本的表現(xiàn)形式

        在表現(xiàn)形式上,連環(huán)畫腳本是分段寫的,每一段文字就代表一副畫面,把各個分段連接起來,構(gòu)成一部完整的連環(huán)畫故事。每個段落包括三個部分:1)說明詞。2)人物對話。3)繪圖對話。

        2.3 好腳本對于連環(huán)畫的重要性

        好腳本是連環(huán)畫繪制成功的第一步。腳本具備文學、繪畫的兩重性。文學內(nèi)容制約了繪畫,繪畫則以其形象化特征來表現(xiàn)文學內(nèi)容,因而連環(huán)畫繪制的構(gòu)思依據(jù)當是文學腳本。連環(huán)畫創(chuàng)作吸引了各種藝術(shù)形式的加入,因而各種風格的畫作在此爭奇斗艷,推陳出新。比如《紅樓夢》,這個版本并沒有因為時間的推移而被淡忘、被超越,就是因為其遵循連環(huán)畫創(chuàng)作的客觀規(guī)律。

        3 連環(huán)畫兩次創(chuàng)作出版高潮時的腳本分析

        3.1 20世紀50年代末60年代初的第一次創(chuàng)作高潮

        新中國剛剛成立的1950年之初,在這一繁榮期連環(huán)畫在題材與內(nèi)容的選擇上有兩大趨勢:一是現(xiàn)代題材,如:《山鄉(xiāng)巨變》、《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《我要讀書》、《渡江偵察記》、《交通站的故事》、《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》。二是古代題材,如:《西廂記》、《東郭先生》、《屈原》、《穆桂英》。另外,還有一些其他題材,如外國文學題材等。統(tǒng)計第一屆全國連環(huán)畫評獎中獲繪畫獎的53件作品,現(xiàn)代題材約67.39%,古代題材約為27.66%:國外題材及其他約占8.7%??偟膩砜矗谝环睒s期的連環(huán)畫選題面寬,出現(xiàn)了現(xiàn)代題材、古代題材和其他題材并存的局面;內(nèi)容則以歌頌現(xiàn)實生活和表現(xiàn)文學名著為主,積極健康、豐富多樣。

        3.2 70年代末80年代初的第二次創(chuàng)作高潮

        “文革”結(jié)束至1985年,連環(huán)畫第二繁榮期成就斐然,題材與內(nèi)容出現(xiàn)空前的多樣化。如1977年的《焦裕祿和孩子們》等。在“新時期”文學創(chuàng)作的新成果中,涌入了大量外來文化,為連環(huán)畫題材與內(nèi)容的選擇提供了更為廣闊的空間,出現(xiàn)了很多以前沒有的國外、科幻、科普題材,如《假話國歷險記》等。

        4 連環(huán)畫衰敗時的腳本分析

        20世紀80年代初,隨著人們生活質(zhì)量的提高,以及外來文化的大量涌入,人們的眼界開闊了,興趣點也開始轉(zhuǎn)移了。以神話或歷史故事為題材的連環(huán)畫已遠遠落后于充滿創(chuàng)造性的趣味性的連環(huán)畫。在連環(huán)畫的創(chuàng)作中,文圖分工合作是一種主要方式,一部連環(huán)畫往往需要畫家和文字作者合作才能順利完成,這就需要文字作者有一定的文學修養(yǎng)和文學創(chuàng)作水平。但在另一方面,連環(huán)畫的腳本大都改編自原本供成年人閱讀的文學作品,在題材上難以滿足孩子們富有童趣的天性,此外文字與畫面配合生硬,畫面之間的連貫性較差。

        5 對比占領中國連環(huán)畫市場的日本漫畫

        與中國連環(huán)畫相比之下,日本的漫畫書在90年代初就占領了中國連環(huán)畫市場的95%,銷售量從幾十萬冊迅速猛增至數(shù)百萬冊。主要是因為日本漫畫大都以簡單的暴力打斗和救世英雄形象為主題,主題比較單純。比如車田正美的《圣斗士》系列漫畫書。90年代中后期引進的日本漫畫在創(chuàng)作腳本時開始以更強烈的鏡頭感和人物性格的多樣化打動中國讀者。其中比較有代表性的有《灌籃高手》和《名偵探柯南》。日本漫畫是一個龐大的產(chǎn)業(yè)體系,面對不同年齡層次的讀者,都有相應的漫畫產(chǎn)品推出。比如臼井儀人的《蠟筆小新》。

        對比美日這些以更貼切時代需求為題材的漫畫,中國的連環(huán)畫明顯從內(nèi)容上,形式上都顯得陳舊無活力,于是被時代淘汰應是情理之中。現(xiàn)今,在面對美日漫畫的影響下連環(huán)畫要復興,就一定要改革,要適應現(xiàn)代人的閱讀習慣,要從現(xiàn)實出發(fā),要從形式和內(nèi)容上賦予它時代的東西。其實,個人認為連環(huán)畫在中國已經(jīng)在不停地發(fā)展了,它已緊密地融進漫畫行業(yè)中,與外來文化交融并已經(jīng)出現(xiàn)了一些突出的成果。比如圖畫名家?guī)酌住?/p>

        參考文獻:

        [1] 介子平.褪色的記憶——連環(huán)畫[M].山西古籍出版社, 2004:46-60.

        [2] 魏華.新中國連環(huán)畫藝術(shù)簡史[M].中國傳媒大學出版社,2008:32-200.

        作者簡介: 賴育煌(1986—),男,廣東惠州人,本科,助教,主要研究方向:藝術(shù)設計。

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