摘 要：明代成化年間有一位畫者秋香，大概由于出身青樓的緣故，雖早年就已落籍，但相關(guān)著述對(duì)此秋香的記述并不多。通過對(duì)秋香的師承，以及傳世作品的研究，分析出秋香大體的繪畫面貌。并從對(duì)秋香繪畫水平的評(píng)價(jià)中，確定其在同類畫家中的地位。且通過一些輔助性資料，從側(cè)面考證出畫者秋香出生的大致時(shí)間，也撇清了其與唐伯虎有關(guān)的可能性。

關(guān)鍵詞：秋香；林奴兒；林金蘭；青樓畫家

秋香因唐伯虎而名。但在明代確有位素有畫名的秋香——林奴兒（一名金蘭）。此秋香的生平，散見于明周暉《金陵瑣事》、明梅鼎祚《青泥蓮花記》、明末清初姜紹書《無聲詩史》、清厲鶚《玉臺(tái)書史》、清湯漱玉《玉臺(tái)畫史》、清徐沁《明畫錄》、清末民國初孟森《心史叢刊》等著述。如《金陵瑣事》：“林奴兒，號(hào)秋香，成化年間妓，風(fēng)流姿色冠于一時(shí)。學(xué)畫于史廷直、王元父二人，筆最清潤?！辈⒂杏涊d其遙師馬遠(yuǎn)的。大概身份關(guān)系，信息并不多，且多重復(fù)。

1 秋香繪畫的師承

史廷直善山水，學(xué)元末方從義，筆墨“放逸”中見清潤，兼畫人物、花卉竹石。明焦竑《焦氏筆乘》：“金陵史癡翁名忠，字廷直……有時(shí)出游，輒附舟而行，不告家人所往……其達(dá)生玩世如此。善作畫，不拘家數(shù)，縱意作山水樹石，清潤紛錯(cuò)，天機(jī)渾成，大率以韻勝?！薄睹鳟嬩洝罚骸笆分摇ㄔ姾病．嬌剿畼涫c沈周交善，有樓近冶城，題曰臥癡。”傳世作品有上海博物館藏《雜畫冊》等，拍賣市場亦偶有所見，山水居多。史廷直生于1438年（一說1437），與秋香同在金陵，生活時(shí)空是重合的。且史廷直常鬧失蹤，去向亦能猜出端倪，其為秋香之師當(dāng)是屬實(shí)的。

秋香另一位老師王元父（甫），亦是當(dāng)時(shí)金陵名家。《無聲詩史》：“王孟仁……余有孟仁畫扇，一人凝神湛思，靜對(duì)綠蕉，陳魯南先生題其上，亦珍品也。成化間，金陵李季昭扇骨，孟仁畫，稱為二絕，顧東江有詩云：‘李郎竹骨王郎畫，三十年前甚有名……。’”《金陵瑣事》：“王孟仁，字元甫，山水清潤有法，文徵仲極喜之?！蔽尼缰倬褪俏尼缑鳎尼缑麟m偶有“粗文”之作，但兩人總體畫風(fēng)均屬文靜一路。這種清潤畫法更適合女性學(xué)習(xí)。

秋香傳世作品不多見，香港佳士得2007春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上有一幅水墨絹本《仿馬遠(yuǎn)山水立軸圖》，152.5×93cm，有秋香、林奴兒兩方鈐印，款識(shí)：“戊戌春師馬欽山筆，秋香林奴兒。”畫中“斧劈皴”、“拖枝”等馬遠(yuǎn)的繪畫特征較明顯，但用筆規(guī)整且清潤，體現(xiàn)了女性細(xì)致。成交價(jià)是RMB168000元（含傭），參考明清董小宛、薛素素、卞玉京等青樓畫家的書畫拍賣情況，此價(jià)格與秋香的身份和繪畫水平大致相若。

2 對(duì)秋香畫藝的評(píng)價(jià)

對(duì)于秋香的繪畫水平，褒貶不一。明劉璋（一說陳繼儒）《皇明書畫史》：“林金蘭，自號(hào)秋香亭中人，南都妓也。畫山水人物，宗馬遠(yuǎn)，筆力雖未至，亦女流所難得?！鼻逍烨邉t在《明畫錄》：“林金蘭，南曲中人。畫山水宗馬遠(yuǎn)，筆力差勁，亦能人物。”

明中期至清初，中國處于資產(chǎn)階級(jí)經(jīng)濟(jì)萌芽期，婦女在經(jīng)濟(jì)、文化等方面均取得空前成就，女畫家人數(shù)大增。社會(huì)對(duì)青樓文化也不一味歧視，甚至為“娼女之可取者”列傳。如《青泥蓮花記》輯錄了歷代200多位名妓；余懷《板橋雜記》輯錄了明末清初35位秦淮名妓。當(dāng)時(shí)大量名士與青樓畫家交往，一時(shí)形成風(fēng)尚。文徵明娶妻吳氏后“五十年無二色”，時(shí)人還以此為“另類美德”?！痘拭鲿嬍贰烦蓵x秋香時(shí)代較近，對(duì)秋香畫藝的評(píng)價(jià)應(yīng)是較中肯的。

徐沁雖對(duì)秋香畫藝持否定態(tài)度，但其《明畫錄》卷五輯錄了擅長山水的青樓畫家只2人，還有一人是朱素娥。值得注意的是，對(duì)于朱素娥，徐沁也表露出不屑之情：“畫山水小景，陳魯南授以筆法，居然擅作家之譽(yù)?！薄睹鳟嬩洝份嬩浟嗣庐嫾?人，全以“渲染有法”、“娟娟可愛”、“春雨初抹”、“饒有骨格”、“風(fēng)格不群”等言辭大加褒獎(jiǎng)，其中就有秋香之師史廷直的妾：“何曇……史癡翁忠之妾……所畫山水小景，蕭疏淡宕，奕奕有致?！笨磥硇烨邔?duì)青樓有輕賤之嫌，影響了他對(duì)畫家的客觀評(píng)論。這種情況在《玉臺(tái)畫史》中也大體相仿，其第二、三卷輯錄了晉至清代130位名媛畫家，第五卷輯錄了自唐至清代40位青樓畫家，作者也把所謂“德行”作為畫藝的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

3 秋香的大致出生時(shí)間

秋香的生卒，古籍未見，今人說法不一，只能通過一些輔助資料考證出其出生的大致時(shí)間?！肚嗄嗌徎ㄓ洝罚骸傲峙珒骸信f欲相見，以扇畫柳，題拒：‘昔日章臺(tái)舞細(xì)腰，任君攀折嫩枝條。如今寫入丹青里，不許東風(fēng)再動(dòng)搖。’”此記載一方面借詩明志；另一方面說明昔日是“細(xì)腰”、“嫩枝條”，表明秋香落籍時(shí)的年齡不大，并沒給昔日恩客留下年老色衰的印象，還“欲相見”。

目前能看到名士為秋香題記至少有兩處。一是《石田詩集》中《臨江仙·題林奴兒畫》：“舞韻歌聲都折起，丹青留個(gè)芳名。崔徽楊妹自前生，筆愁煙樹杳，屏恨遠(yuǎn)山橫。描得出風(fēng)流意思，愛他紅粉兼清。未曾相見盡關(guān)情，只憂相見日，花老怨鶯鶯?！睆念}跋看，沈周以秋香比崔徽（唐名妓，年輕貌美且擅畫）、楊妹（宋寧宗時(shí)才貌雙全的妙人），可見對(duì)秋香才藝是嘉許的，還透露一個(gè)信息，至少在當(dāng)時(shí)他和秋香素未謀面，并擔(dān)心見到秋香本人時(shí)已花老。沈周（1427～1509）比秋香老師史廷直還大11歲，相對(duì)于沈周，秋香是非常年輕的。

二是《心史叢刊》：“徐電發(fā)選《本事詩》，有祝允明《秋香便面》……其詩曰：‘晃玉搖金小扇圖，五云樓閣女仙居。行間著過秋香字，知是成都薛校書?！表f皋曾擬奏朝廷授以薛濤秘書省校書郎之銜，雖未實(shí)現(xiàn)，卻獲“女校書”之稱。以秋香比唐“掃眉才子”薛濤，可謂評(píng)價(jià)極高?？蛇@位薛濤亦是古代“姐弟戀”的代名詞，元和四年（809），元稹以御史身份入蜀地，遇薛濤相交數(shù)月，那時(shí)薛濤四十二歲，元稹才三十一歲。此信息暗示，秋香極可能比祝允明（1460～1527）年長。另外，秋香《仿馬遠(yuǎn)山水立軸圖》款識(shí)中的“戊戌”，定指成化十四年（1478），此畫尺幅頗巨，需耗費(fèi)畫家較多精力，在青樓應(yīng)酬眾多，似乎不可能完成如此作品，該畫場面鋪張，沒有相當(dāng)?shù)墓ακ钦瓶夭涣说模瑧?yīng)是畫家成熟期的作品。只有一個(gè)解釋，1478年的秋香落籍已有時(shí)日，年齡并不算小。如與祝允明同歲，18歲完成此作品恐難勝任，兩人有半個(gè)輩分的年齡差距是合理的。

畫者秋香年齡明顯小于沈周，亦小于其師史廷直，但比祝允明大半個(gè)輩分的樣子。秋香生于1450年前后的可能性是相當(dāng)大的，亦符合成化（1465～1487）年間妓的記載。搞清了秋香大致出生時(shí)間，而唐伯虎則生于1470年，因此，“唐伯虎點(diǎn)秋香”其事與畫者秋香斷不會(huì)有任何瓜葛。

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作者簡介： 黃蔚（1970—），男，江蘇蘇州人，碩士，上海商學(xué)院副教授，主要研究方向：商業(yè)與藝術(shù)。