摘 要:大多數(shù)繪本是文字和圖像的有機結(jié)合,而日本插畫師安野光雅另辟蹊徑,以純粹細膩的圖畫展現(xiàn)西方世界的人文風(fēng)光。將各個國家的歷史、文學(xué)、建筑、地理等因素巧妙地融合在他精巧的畫卷中。本文將從創(chuàng)作背景、畫面內(nèi)容、情節(jié)構(gòu)思、視覺表達、創(chuàng)作素養(yǎng)等方面對作品的特點展開研究,并闡述其作品的借鑒意義。
關(guān)鍵詞:安野光雅;繪本;人文
繪本藝術(shù)起源于歐洲,在美國和日本等發(fā)達地區(qū)繁榮壯大,且各地區(qū)由于文化差異呈現(xiàn)出多種多樣的藝術(shù)特點。在我國,也從20世紀(jì)后期,引進外國以及臺灣等地的繪本后,掀起了一次次的繪本浪潮。這種引進和推廣的過程,也是我們學(xué)習(xí)和成長的過程,它為國內(nèi)的讀圖教育打開了藝術(shù)之門,實現(xiàn)了繪本市場的從無到有;廣大的繪本創(chuàng)作者們也從中吸取養(yǎng)分,通過借鑒以及努力,逐漸探索和創(chuàng)造屬于自己的繪本。在眾多優(yōu)秀繪本中,來自日本的《旅之繪本》系列,畫風(fēng)優(yōu)美嚴(yán)謹(jǐn),構(gòu)思巧妙,內(nèi)涵豐富,是由繪本大師安野光雅所作?!堵弥L本》共6冊,是作者安野光雅1977年到1983年的作品,作品包括中歐篇、意大利篇、英國篇、美國篇、西班牙篇、丹麥篇。安野光雅,1926年出生于日本島根縣和野町,畢業(yè)于山口師范學(xué)校研究科,曾當(dāng)過美術(shù)老師,之后開始從事圖畫書設(shè)計和創(chuàng)作的工作。1968年出版了第一本繪本《不可思議的幼苗》,至今已經(jīng)擁有七十多本作品,《旅之繪本》是作者在50歲左右開始創(chuàng)作的,經(jīng)歷了多年的創(chuàng)作沉淀和豐富的閱歷積累,安野的作品越發(fā)深厚雋永,耐人尋味。他獲得包括日本藝術(shù)選獎文部大臣新人獎、英國凱特格林威推薦獎等多種獎項。其主要作品除了《旅之繪本》外,還有《ABC的書》、《跳蚤市場》、《天動說之繪本》、《進入數(shù)學(xué)世界的圖畫書》等等。《旅之繪本》系列是其創(chuàng)作進入成熟期的作品,每一本都是經(jīng)過實地旅行、觀察、感受、思考、記錄、細心繪制的結(jié)晶。
1 作者以東方藝術(shù)視角展現(xiàn)西方藝術(shù)人文情懷
在成為繪本作家之前,安野光雅是一名小學(xué)美術(shù)老師,他對西方美術(shù)史有著深入的研究,并曾為某雜志撰寫介紹歐洲造型藝術(shù)的專欄。《旅之繪本》系列所采用的繪畫方式是一致的,每個場景都采用近45度角俯視場景,畫面中所有事物都是以平面的線條與色塊的方式繪制,以“散點”、“平面化”的方式刻畫西方建筑,安排畫面人物,這是東方傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖方式和理解方式。作為東方畫家,安野光雅卻能夠?qū)⑵渖詈竦奈鞣矫佬g(shù)素養(yǎng),展現(xiàn)他所理解的“繪畫的真實”?!罢娴囊凑帐聦嵜鑼懙脑挘腥藫踉诋嬅媲胺揭埠芰钊死_,那就不能稱作一幅畫了(電視畫面也是如此)。因此作畫時才會讓前方的人物往旁邊靠,不要擋住畫面,達·芬奇的名作《最后的晚餐》也是如此?!?sup>[1]這種構(gòu)圖的有利之處是能夠在有限的繪畫空間中盡可能舒展地表現(xiàn)所有元素的狀態(tài),進而系統(tǒng)地展現(xiàn)作者所想要表達的世界觀。而在作者的這種世界中所展現(xiàn)出來的內(nèi)容,則完全是西方的美術(shù)、歷史、建筑、人文風(fēng)情等。在《旅之繪本》系列中,他畫進了許多名畫,并讓這些畫與周圍環(huán)境融為一體,甚至是融入了情節(jié)的敘述之中,看似信手拈來,實則體現(xiàn)出安野在西方美術(shù)方面的深厚造詣。
2 以知性的繪畫方式展現(xiàn)繪本畫面的感性美
在視覺的細節(jié)表現(xiàn)方面,作者能夠在細小處做大文章,由于是細密畫的寫實畫風(fēng),房屋的當(dāng)?shù)亟ㄔ旆绞?、機械的物理結(jié)構(gòu)等,都表現(xiàn)出獨特的科學(xué)性。細膩而真實地描繪建筑和當(dāng)?shù)仫L(fēng)光。如意大利的圣母安康大教堂、英國的莎士比亞故居、倫敦塔橋、美國的國會議事大廳、西班牙的龍達小鎮(zhèn)等。人物生動的姿態(tài)、房屋的屋瓦厚度、船舶復(fù)雜的結(jié)構(gòu)、跳蚤市場繁雜的商品,無不逐一細致刻畫,但這由于安野光雅以水彩和勾線的方式,采用抒情甜美的畫風(fēng),依然展現(xiàn)了歐洲鄉(xiāng)村溫潤甜美的意境。這就是他以知性畫法,體現(xiàn)感性視覺美感的特點。安野光雅所采用的細密畫風(fēng)格,本來屬于略帶嚴(yán)肅感的畫風(fēng),接近于科學(xué)的描繪,但這不妨礙他展現(xiàn)獨特的幽默感。這種幽默感有時從繪畫本身體現(xiàn)出來,有時通過巧妙的內(nèi)容設(shè)計讓讀者會心一笑?!堵弥L本》的認(rèn)真嚴(yán)肅和天真感性交織并行,描繪歷史宗教時認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn),散落在畫面角落的細節(jié)有流露出十足的童心趣味,這些主要靠畫面中的人物互動體現(xiàn)。在抒情畫面中展現(xiàn)數(shù)學(xué)美感和敏銳的邏輯推理能力,是安野區(qū)別于其他插畫家的特點之一。在該作品之前,他還出版過如《不可思議的幼苗》,雖畫風(fēng)與《旅之繪本》有很大的不同,但是也一貫地表現(xiàn)出安野能夠用獨特的畫面語言展現(xiàn)數(shù)字的魅力。對于數(shù)字的敏感和數(shù)學(xué)變化推演的趣味,也潛移默化地出現(xiàn)在他的其他作品里,而在《旅之繪本》中,很少使用含糊的筆觸來表現(xiàn)建筑和人物的數(shù)量,所有出現(xiàn)的人物道具幾乎都有清晰的輪廓和結(jié)構(gòu)。讀者可以看清每一個人物的動態(tài),了解每一棟房屋的外觀和基本構(gòu)造,這種對細節(jié)刻畫的癡迷,就是另一種對“數(shù)”的專注。主要場景中需要表現(xiàn)“數(shù)”的事物,作者都會認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)嘏帕锌坍嫛?/p>
3 以巧妙的線索布置創(chuàng)造獨特的閱讀體驗
著名繪本大師松居直常常喜歡引用李利安·H·史密斯(Lillian H Smith)在《歡欣歲月———安·H·史密斯的兒童文學(xué)觀》(The unreluctant years A critical opproach to children’s literature,1953)中說過的一句話“只要故事在圖畫上表現(xiàn)出來,那么孩子的眼睛就會發(fā)現(xiàn)他們。”[2]在《旅之繪本》中,作品每一個跨頁都是一個完整的場景,這些單獨的場景如同珍珠,而貫穿作品始終的旅行者的行動軌跡,則把場景貫穿起來。作者的安排看似復(fù)雜,但并不影響讀者的思路。其閱讀線索有三條,主線是暗喻著作者身份的帶高帽的旅人的形象,他劃著船從海上來,換乘當(dāng)?shù)氐鸟R匹,然后騎著馬行走在歐洲等地的大街小巷,這代表著本作品的行動線索;其二,一個經(jīng)常出現(xiàn)在場景中的畫家形象,該形象以歐洲舊式紳士妝扮,在油畫架上作畫,喻示著作者的西方藝術(shù)文化情結(jié);其三,場景與場景間的情節(jié)延續(xù),在此處出現(xiàn)的某個人物,在后面的場景中會再次出現(xiàn)。畫面內(nèi)容豐富,視域廣闊,引經(jīng)據(jù)典,從畫面描繪內(nèi)容上來說,有地理風(fēng)光和建筑、文學(xué)和童話角色、當(dāng)?shù)厝宋娘L(fēng)情、歷史名人、電影橋段與角色、西方名畫名作。雖然內(nèi)容龐雜,但在作者的巧妙安排下,一切顯得“合理”并且自然。
總體來說,作者所使用的方式,是以當(dāng)?shù)氐牡乩砣宋娘L(fēng)情為框架,在表現(xiàn)場景細節(jié)中填充以上內(nèi)容,讓讀者如同尋寶般去挖掘那些經(jīng)典。它是作者經(jīng)歷了豐富的人生、積累了廣泛的人文歷史藝術(shù)素養(yǎng)、經(jīng)過細致的思索和整理所描繪出的,它以沉靜優(yōu)雅的姿態(tài)展現(xiàn)其魅力。
將歷史文化的概念整合為直觀視覺元素,描繪了一個優(yōu)美開闊、人文自然氣息濃郁的田園世界。旁征博引,將西方文明中的經(jīng)典以參與者的身份融入畫面中,使讀者在視覺愉悅之外,還能不斷挖掘其中典故,集合了知識性與藝術(shù)性。此外畫面與畫面間的人物動態(tài)銜接,也形成了場景間的重新識別和視覺傳遞,增強了閱讀的互動性和娛樂氣息。《旅之繪本》精巧連貫,具有強烈的系列感和整體性,但每一本又都別具匠心富有特色。能創(chuàng)作出如此別具匠心的繪本系列需要作者相對系統(tǒng)的藝術(shù)素養(yǎng)和人文積淀,對于正處在成長期的中國內(nèi)地繪本力量而言,每一本優(yōu)秀的、經(jīng)典的繪本,都有值得我們學(xué)習(xí)和探索之處,放下浮躁草率和急功近利的心態(tài),讓繪本作品不只是局限于兒童視角的圖畫書本,從更多角度挖掘繪本藝術(shù)的創(chuàng)作世界,更具思想性和藝術(shù)性。
參考文獻:
[1] 安野光雅.安野光雅的七堂繪畫課[M].黃友梅,譯.南昌:二十一世紀(jì)出版社,2010:42.
[2] 彭懿.圖畫書:閱讀與經(jīng)典[M].南昌:二十一世紀(jì)出版社,2006:14.
[3] 安野光雅.旅之繪本[M].陳晶,譯.北京:新星出版社,2012.
[4] 丁寧.西方美術(shù)史十五講[M].北京:北京大學(xué)出版社,2011.