摘 要：本文首先分析了中國(guó)花鳥畫的藝術(shù)追求，繼而介紹了花鳥畫的發(fā)展軌跡，最后探討了花鳥畫的創(chuàng)新，旨在為中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作者們提供一些有益的參考。

關(guān)鍵詞：花鳥畫；發(fā)展；創(chuàng)新

0 前言

花鳥畫有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種主要形式，是中國(guó)繪畫不可或缺的組成部分。相較其他畫種（如山水畫等），花鳥畫對(duì)傳統(tǒng)表現(xiàn)出了更強(qiáng)的依附性^[1]，無論在創(chuàng)作題材選擇方面，還是在創(chuàng)作創(chuàng)新方面，均面臨著不小的難度，這也是花鳥畫難得突破的一大關(guān)鍵因素。本文首先分析了中國(guó)花鳥畫的藝術(shù)追求，繼而介紹了花鳥畫的發(fā)展軌跡，最后探討了花鳥畫的創(chuàng)新，旨在為中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作者們提供一些有益的參考。

1 中國(guó)花鳥畫的藝術(shù)追求

筆墨追求。須濃淡得體、黑白相用、干濕相關(guān)，甚至達(dá)到一種無色勝有色的境界；唯美追求。宋時(shí)期的花鳥畫家強(qiáng)調(diào)藝術(shù)效果的展現(xiàn)，并按照“黃荃富貴，徐熙野逸”這一標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其進(jìn)行了細(xì)分；寫意追求。在繪畫過程中，中國(guó)畫家強(qiáng)調(diào)對(duì)情感的傾注，使花鳥畫具有了更為深刻的內(nèi)涵；詩(shī)意追求。對(duì)于花鳥畫而言，詩(shī)意是靈魂。一副花鳥作品若缺少了詩(shī)意，便不再靈動(dòng)，讓人索然無味；留白想象追求。在花鳥畫的畫面中，留白是關(guān)鍵構(gòu)成要素，是畫中畫，同時(shí)也是畫外畫，散發(fā)著含蓄的魅力；氣韻追求。以用色為例。用色時(shí)應(yīng)避免俗氣，應(yīng)在淡淡之中突出雅致，應(yīng)在濃濃之中展現(xiàn)古厚，如此一來，才能相得益彰，氣韻油然而生。

2 花鳥畫的發(fā)展軌跡

上古時(shí)代。早在夏商周時(shí)期，人們便開始在一應(yīng)銅器上鐫刻了各類花草、鳥獸。這些圖案不僅精美，而且完整，還有所創(chuàng)新，如對(duì)花、枝、蔓等元素進(jìn)行重新組合，創(chuàng)造出一種漂亮的連環(huán)圖案。隨著養(yǎng)蠶的出現(xiàn)，這些以花鳥為題材的圖案開始借助織品來展現(xiàn)。西漢馬王堆一號(hào)漢墓曾出土數(shù)件保存較好的絲織品，上面便有精美的花鳥圖紋^[3]。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。這一時(shí)期，百家爭(zhēng)鳴，在思想文明的帶動(dòng)下，文化取得了令人矚目的發(fā)展。在崇尚自然這一思想的推動(dòng)之下，該時(shí)期花鳥畫中所描述的諸多生物幾乎全被賦予了人性。另外，受莊子、韓非等人的影響，該時(shí)期的花鳥畫還帶有明顯的寫實(shí)性。大唐時(shí)代。隨著當(dāng)時(shí)社會(huì)的繁榮昌盛，花鳥畫也迎來了發(fā)展的高峰，專擅花鳥的畫家人才輩出，如初唐的薛稷擅長(zhǎng)畫鶴，劉師孝擅長(zhǎng)多種禽鳥，康薩陀擅長(zhǎng)花卉。據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，邊氏又發(fā)明了折枝花格局，使花鳥畫水平再攀高峰^[4]。元明清時(shí)代。該時(shí)期，花鳥畫發(fā)展到了鼎盛階段。隨著觀念的不斷更新，花鳥畫在表達(dá)方式上更加多樣化，也誕生了一些專擅一科的畫家，如元朝趙孟堅(jiān)專擅畫蘭。明朝時(shí)期的陳淳基于寫生的前提下，突出筆法及墨色的運(yùn)用，展現(xiàn)了瀟灑之美、自然之美，極富神韻。明清時(shí)期的八大山人以其水墨大寫意技法給后世作家造成了很大的影響^[5]。

新中國(guó)成立及改革開放以來。政府對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作給予了極大的重視和支持，在此背景下，花鳥畫的發(fā)展及創(chuàng)新迎來了絕好的機(jī)會(huì)。此時(shí)的花鳥畫，更具時(shí)代性，更具民族性，換而言之，其隨著時(shí)代的變遷及審美標(biāo)準(zhǔn)的改變而發(fā)生著相應(yīng)的變化。改革開放之后，花鳥畫壇整體上延續(xù)著以往的風(fēng)格，同時(shí)一些中青年畫家開始嘗試著在畫中有機(jī)注入自己的情感體驗(yàn)，講究情感的展現(xiàn)，另外，在形式語言方面也追求多樣化^[6]，使得花鳥畫具有了濃厚的現(xiàn)代氣息。

3 花鳥畫的創(chuàng)新

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們對(duì)花鳥畫的創(chuàng)作提出了更高的要求。如何在花鳥畫的實(shí)際創(chuàng)作中淋漓盡致地展示其現(xiàn)代性，已經(jīng)成為當(dāng)下花鳥畫家的一個(gè)努力方向?；B畫的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新，主要包括下列幾種創(chuàng)新方式：

3.1 古為今用

在借鑒前人寶貴經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，致力于傳統(tǒng)花鳥畫的進(jìn)一步發(fā)展，如畫家齊白石等。他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的相關(guān)藝術(shù)手法進(jìn)行了深入而系統(tǒng)的研究，同時(shí)具有深厚的文學(xué)素養(yǎng)，因此，能夠根據(jù)個(gè)人需要及社會(huì)需要在傳統(tǒng)藝術(shù)這一基礎(chǔ)之上進(jìn)行積極的推陳出新。齊白石將民間意趣有機(jī)地融入到文人筆墨之中，推出了一種全新格調(diào)，既大俗，又大雅。以齊白石為代表的這些著名畫家之所以能夠獲得成功，其要訣在于在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式中找尋到了符合自身特質(zhì)的東西，并對(duì)其進(jìn)行改造和吸收，最終形成了自成一家的藝術(shù)風(fēng)格。這便是古為今用的意義所在。

3.2 洋為中用

部分有機(jī)會(huì)旅居海外的中國(guó)畫家注重對(duì)國(guó)外藝術(shù)的吸收，長(zhǎng)期堅(jiān)持之下，形成了一種獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，既富有厚重的民族神韻，又散發(fā)著強(qiáng)烈的現(xiàn)代意味，如徐悲鴻等。徐悲鴻從國(guó)外汲取了寫實(shí)主義思想，并將之有機(jī)融入了中國(guó)畫所強(qiáng)調(diào)的那種“形神兼?zhèn)洹钡膶徝荔w系之內(nèi)，最終在畫馬創(chuàng)作上名揚(yáng)國(guó)內(nèi)外。改革開放之后，花鳥畫壇整體上延續(xù)著以往的風(fēng)格。受西方文化影響，一些中青年畫家開始嘗試著在畫中有機(jī)注入自己的情感體驗(yàn)，講究情感的展現(xiàn)，同時(shí)添加西方的某些元素，另外，在形式語言方面也追求多樣化，使得花鳥畫具有了濃厚的現(xiàn)代氣息。

3.3 技法并用

藝術(shù)手法是豐富多樣的，可以是濃墨重彩，可以是水墨淋漓，可以是淡墨輕嵐，可以是塊面切割，還可以是肌理趣味?，F(xiàn)階段，工筆花鳥畫獲得了極大程度的發(fā)展，尤其表現(xiàn)在技法應(yīng)用上，已經(jīng)將傳統(tǒng)模式遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了身后。除了工筆重彩這種技法之外，工筆淡彩也開始登上時(shí)代舞臺(tái)。應(yīng)用工筆淡彩使色調(diào)更為單純，更為輕盈，如夢(mèng)似幻，若隱若無，給人一種朦朧之美，別具風(fēng)情。還有一些畫家對(duì)用水、用墨以及用色方面進(jìn)行了諸多嘗試，或者盡量少用線描，又或者輔以“特技”來更好地展現(xiàn)其肌理外觀。在科技水平不斷提高的帶動(dòng)下，花鳥畫創(chuàng)作者們的生活方式發(fā)生了改變，思維方式也發(fā)生了改變。創(chuàng)作花鳥畫所需的各種材質(zhì)媒介也日益豐富起來，與此同時(shí)，繪畫形式更加多樣化，且在剛性樣式方面也更加趨向完整，如此一來，極大程度地拓展并加深了繪畫形式的概念，為該領(lǐng)域的創(chuàng)作者們構(gòu)建了一個(gè)更加自由、更加理想的花鳥畫創(chuàng)作空間?，F(xiàn)代繪畫形式普遍對(duì)新材質(zhì)、新媒介表現(xiàn)出了更為濃厚的興趣，并致力于這些領(lǐng)域的發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造以及實(shí)驗(yàn)。在此背景之下，花鳥畫在技法形式方面愈加成熟，且迎來了百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷的新局面。

4 結(jié)束語

社會(huì)的不斷發(fā)展給花鳥畫創(chuàng)作者們提供了有利的創(chuàng)作條件和豐富的創(chuàng)造機(jī)遇，創(chuàng)作者們一方面可以寄情自然，在大自然中暢游，宣泄情思，直抒胸臆，另一方面可以借助一系列高科技手段去追求或者創(chuàng)造帶有鮮明個(gè)人色彩的藝術(shù)語言，從而加速花鳥畫創(chuàng)作的現(xiàn)代化進(jìn)程。

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