當(dāng)代中國水墨畫發(fā)展已經(jīng)形成多元?jiǎng)?chuàng)新的格局，藝術(shù)家在繪畫形式上追求變革和突破是當(dāng)代水墨畫向前探索的一個(gè)共性。這種多樣的形式來源于不同藝術(shù)家的不同藝術(shù)思想、藝術(shù)觀念、審美趣味、技法表現(xiàn)等多個(gè)方面，而無論針對哪一方面，藝術(shù)家對其深入獨(dú)到的認(rèn)知，都會(huì)產(chǎn)生不一樣的藝術(shù)形式，而作為更為直觀的形態(tài)方式，技法的表現(xiàn)成為藝術(shù)家對突破傳統(tǒng)水墨形式建立個(gè)性繪畫語言的關(guān)鍵所在，也是水墨畫能否在當(dāng)下建立起符合當(dāng)代風(fēng)尚新面貌的重要角色，但無論是對藝術(shù)家個(gè)體而言還是對水墨畫的大發(fā)展來說，汲取多方繪畫資源，借鑒多種表現(xiàn)形式來充盈民族藝術(shù)是水墨畫持續(xù)發(fā)展最有效方式。

水彩雖然是源于西方的畫種，它在藝術(shù)理念上和中國的水墨畫有著本質(zhì)的區(qū)別，但在對水彩和水墨的綜合表現(xiàn)的學(xué)習(xí)和研究之后，中國的水墨畫在吸收一些西方構(gòu)成概念和色彩技法表現(xiàn)等藝術(shù)規(guī)律后，能夠形成別具一格的個(gè)性水墨又具有中國傳統(tǒng)情懷的當(dāng)代水墨畫作品。所以，對水彩的借鑒實(shí)驗(yàn)完全可以對中國水墨畫發(fā)展開辟出新的表現(xiàn)空間。

1 對水彩借鑒的可能性

1.1 材料性能的相似之處

水墨用的毛筆和水彩筆在制作上大致是相同的，它們都是以動(dòng)物的毫毛制作而成，所以基于筆的材質(zhì)相同，在運(yùn)用上就會(huì)有很大的相通之處。兩種筆都可以分為長短、軟硬，在繪畫過程中可以產(chǎn)生很多種樣式的筆觸。比如用較為飽滿的筆頭，可以含住更多的水分和顏色，能形成濕潤交融的效果，而細(xì)長的筆頭則因其局限性含水和顏色較少，會(huì)形成干裂粗糙的效果，這些在水彩和水墨畫制作過程中都是很常見的。

1.2 水墨和水彩調(diào)和的媒介——水的相通之處

不同于油畫，水墨和水彩同是運(yùn)用水來稀釋調(diào)和墨與墨、墨與色、色與色之間的含量。水可以使墨或色呈現(xiàn)出濃淡干濕多種藝術(shù)形態(tài)，通過水使墨、色在紙張上滲化交融，能否處理好水和墨、色與紙張的關(guān)系也是畫好一副作品的關(guān)鍵所在，水成為兩種繪畫種類從開始到結(jié)束都必不可少的媒介，也可以說了解水的性能同是兩種繪畫在技法探索上的必修課題。

從之上的兩點(diǎn)來看，水墨畫借鑒水彩的材料和技法是完全可行的。兩者的共通之處讓這種借鑒減少了很多阻礙，同時(shí)，兩者的差異性又決定，這種借鑒是有選擇性的，是為了更好的發(fā)揚(yáng)水墨畫發(fā)展而做出的實(shí)踐。

2 水墨畫對水彩的借鑒

2.1 材料的介入

水彩顏料具有清透、明亮的效果，在水墨畫中可以引用這種顏料，發(fā)揮其特性。比如國畫中的石色色彩，其特點(diǎn)是厚重不透明，覆蓋性強(qiáng)，但想要同種色彩而又想得到薄透的效果時(shí)，國畫顏料顯露出弊端，那么我們就可以用水彩色中的相似色來替代，會(huì)得到相對清透的視覺效果。對水彩顏料的借用，擴(kuò)充了水墨畫的用色色譜。

2.2 色彩構(gòu)成的介入

中國水墨畫長久以來是重墨輕色，墨可替代自然界的任何一色，從而產(chǎn)生五墨之說，這種質(zhì)樸的美學(xué)思想影響中國水墨畫多年。隨著多元藝術(shù)表現(xiàn)的發(fā)展，色彩的視覺沖擊力已經(jīng)成為當(dāng)今社會(huì)很多行業(yè)重點(diǎn)研究課題。創(chuàng)作出時(shí)代特征的中國水墨，適當(dāng)加入水彩的鮮亮顏色，將其與墨色融合，調(diào)和出和諧的色彩組合，豐富水墨畫色彩的層次，可以得到令人驚喜的效果，這是僅憑傳統(tǒng)國畫顏色所無法達(dá)到的。

2.3 水彩技法的借鑒

（1）水彩中常用的破色、沖水等方式是在一定時(shí)機(jī)的掌控內(nèi)，用一種色或清水去破另一種色，形成色與色的自然融合，或者單色漸變的效果。水墨畫可以借鑒這種以色破色、色破墨或墨破色、水沖等形式，產(chǎn)生絢爛的視覺效果，色與墨渾然一體，形成層層遞進(jìn)的豐富變化。

（2）借鑒水彩中的夾色法。這種方法是在透明色之間混合不透明的石色，使色彩純度從單一透明寬展為透明、半透明、不透明三種，這種方式可以形成透明、輕快、灑脫的藝術(shù)風(fēng)格，大大豐富了水墨畫色彩的語匯，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

（3）借鑒水彩中的渲染法。這種方式是利用水分表現(xiàn)墨色或顏色的層次感，使得色彩由深到淺或由淺到深的自然過渡，沒有筆觸，沒有痕跡，這種畫法就叫渲染法。這種方式可以表現(xiàn)寫意畫的天空、地面等大面積的背景描繪上。制作這種效果需要將生宣做熟，也可以將顏色里加入膠礬，這樣在紙面上就不會(huì)留下筆走過的痕跡。

（4）借鑒水彩中的拓印法。在平放的玻璃板上隨意的潑灑，倒上或畫上顏色，各色之間相互滲化，在將干未干時(shí)，把紙覆蓋在上面輕按，吸上一些色，獲得變幻莫測的效果，也可以用揉過的紙拓印顏色再往紙上按壓，這種方式可以表現(xiàn)粗糙物體比如牛仔褲的質(zhì)感。因宣紙吸水性很強(qiáng)，水會(huì)瞬間滲透進(jìn)紙張里，所以利用這種方法需要掌握好筆的含水量，或者用熟宣、夾宣、皮紙等吸收性相對差些的紙張實(shí)驗(yàn)。水彩的技法有很多種，比如用蠟法、刀刮法、撒鹽法等等都可以試著拿來用水墨的方式實(shí)踐，最大限度的發(fā)揮出水墨的性能和畫面的肌理感，用這種借鑒實(shí)驗(yàn)的方式豐富水墨的表現(xiàn)力，來展現(xiàn)不一樣的現(xiàn)代水墨繪畫樣式。

這種中西繪畫技法的融合實(shí)踐，使的水墨畫技法進(jìn)一步得到完善、豐富和發(fā)展，充分發(fā)揮中西繪畫融合之長。將水彩用筆用色理念融入水墨畫創(chuàng)作研究之中，這將拓寬中國水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)語境，展示出具有時(shí)代特征和別開生面的水墨畫新風(fēng)貌。當(dāng)然，借鑒是為了豐富中國水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)，它是有一定要求和基準(zhǔn)的，在遵循水墨畫的一般規(guī)律的基礎(chǔ)上，突破其表現(xiàn)上的局限，拓寬思路，將水墨畫在理念和形式上進(jìn)行改進(jìn)和補(bǔ)充，而非為了某些效果偏離了水墨繪畫的根本，只會(huì)適得其反。實(shí)踐證明，對水彩材料及技法的借鑒吸收無論在藝術(shù)形式上產(chǎn)生何種面貌，對于水墨畫發(fā)展來說這都將是一次有意義的探索。