[摘要]抗戰(zhàn)題材電視劇的泛濫現象如今已經引發(fā)了廣泛的社會關注，媒體和廣大觀眾對此都做了積極的批評指正。對于這一電視劇發(fā)展進程中的獨特現象，既有市場的自發(fā)性原因，也有電視劇創(chuàng)作者的直接原因，還與受眾的喜好原因密切相關。引薦傳播學中的“把關人”理論，我們可以對此種電視劇文化現象進行全面認知?！鞍殃P人”在以自己的標準把關信息流入渠道的同時，更應當“自我把關”，才能良性地促進信息的流通傳播，這對于電視劇傳播來說是同樣的道理。從電視劇市場、電視劇創(chuàng)作者、電視劇受眾三個層面，可以層層分析抗戰(zhàn)劇泛濫的原因，提出促進電視劇產業(yè)可持續(xù)發(fā)展的辦法，使得電視劇發(fā)展獲得更大的良性空間，廣大受眾也能獲得更多的好劇觀看機會。

[關鍵詞]抗戰(zhàn)劇；“把關人”；電視劇市場；電視劇創(chuàng)作

[中圖分類號]J905 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）16-0035-03

時下的抗戰(zhàn)題材電視劇泛濫的現象已經引發(fā)了廣泛的社會討論，甚至央視的《新聞1+1》都為此進行了專門批評和呼吁。其實抗戰(zhàn)題材電視劇的熱播現象早在2005年前后已經非常突出，更有學者和相關評論人員不斷在批評指正，只是隨著其雷人劇情的愈演愈烈，到了現如今讓媒體擔憂和觀眾無可忍耐的節(jié)點?？箲?zhàn)題材電視劇尤其是“抗戰(zhàn)雷劇”泛濫熒屏現象的出現，電視劇市場和電視劇創(chuàng)作者有著無可推卸的責任，廣大觀眾也與此有著密切的聯系。借助傳播學中的“把關人”理論，我們可以對抗戰(zhàn)劇的泛濫現象進行剖析?！鞍殃P人”又稱為“守門人”，是由傳播學“守門理論”創(chuàng)立者庫爾特·盧因提出的。在研究群體傳播的過程時，他認為信息的流動是在一些含有“門區(qū)”的渠道里進行的，在這些渠道中，根據公正的規(guī)則或者是“把關人”的標準，決定信息是否可以進入渠道或繼續(xù)在渠道里流動。本文將從電視劇市場、電視劇創(chuàng)作者和受眾三個層面運用“把關人”理論對時下的電視劇創(chuàng)作、傳播進行分析，以期找出原因、提出對策。

一、電視劇市場的“把關人”——限制下的“擁堵”

軍事題材電視劇創(chuàng)作熱潮是從2001年康洪雷導演的《激情燃燒的歲月》引發(fā)的，這部電視劇塑造了與之前“完美英雄”截然不同的一個“草莽英雄”石光榮的人物形象，給當時的抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作注入了新鮮的創(chuàng)作活力。此后的2005年，恰逢中國反法西斯抗戰(zhàn)勝利60周年，電視連續(xù)劇《亮劍》李云龍的橫空出世把這種“草莽英雄”推向極致。而此后隨著選秀類、競技類電視節(jié)目的興起，“草根文化”成了吸引廣大觀眾的熱題，電視劇創(chuàng)作者敏感的捕捉到了這一點，相繼推出了一批“草根抗戰(zhàn)”的優(yōu)秀電視劇，比如《我的兄弟叫順溜》、《永不磨滅的番號》、《民兵葛二蛋》等。這些以“草根人物”為主角的抗戰(zhàn)劇側重描寫小人物的成長奮斗，極其契合當時受眾的心理，也因為其宣傳的主流意識形態(tài)價值觀獲得了業(yè)界的一致好評。有口碑有觀眾就會有市場，于是抗戰(zhàn)劇似乎找到了新的創(chuàng)新手法，一部部在抗戰(zhàn)大背景下無史實可考的虛構電視劇蜂擁而至，并因為制作周期短、制作經費不足等原因出現了嚴重的同質化現象。

電視劇市場作為電視劇流通的“把關人”，在電視劇生產“限制題材”的大環(huán)境中，此種“擁堵”現象是市場的自發(fā)行為。作為電視劇流入市場的“把關人”，國家審查部門在其把關的是否允許投拍的“門渠”里；電視臺作為直接把關電視劇是否進入觀眾視野的“門渠”里，其自身行為皆有不當之處。國家審查部門和電視臺自身更需“自我把關”，自我反思。

軍事題材的電視劇因其本身具有的宣傳國家政治主張和國家意識形態(tài)、弘揚愛國主義精神等特點一向被審查部門和電視臺看好。電視劇作為商品，它本身具有寓教于樂的功能，由于當今市場經濟化的緣故，電視劇部分充當了大眾文化娛樂工具的角色，軍事題材的電視劇具有娛樂功能自然也無可厚非。作為從屬于軍事題材電視劇中的抗戰(zhàn)劇如果能恰當地融合娛樂元素不失其嚴肅的抗戰(zhàn)史實也應該會創(chuàng)作出好的作品。以2012年末熱播的《民兵葛二蛋》為例，這部電視劇就在抗戰(zhàn)背景下進行了喜劇美學的探索，搞笑的人物形象的設置和殘酷的抗戰(zhàn)史實相得益彰，盡管廣大觀眾褒貶不一，但至少沒有以雷人的劇情來挑戰(zhàn)觀眾的認知。相反時下很多的熱播抗戰(zhàn)劇如《抗日奇?zhèn)b》、《烈火》、《斷箭》等也把抗日斗爭演繹成了不乏魔幻色彩的武俠傳奇，無底線的挑戰(zhàn)觀眾的認知，甚至是愚弄觀眾，非常令人氣憤。

誠然，由于我國電視劇創(chuàng)作題材限制的原因，抗戰(zhàn)劇以抗日戰(zhàn)爭為背景的演繹則在審批時安全得多。這本身給了創(chuàng)作者自由空間的題材如今成了雷劇翻天的局面，電視臺又如何播下去呢？所以說抗戰(zhàn)劇的泛濫是電視臺這個“把關人”為了收視率、為了廣告銷售自我放低底線的結果。文化進入產業(yè)市場必然受市場規(guī)律的制約，電視臺作為播出平臺一味追逐商業(yè)利益是不對的。所以從電視劇市場層面講，審查部門要做好“把關人”的角色，不能使雷人抗戰(zhàn)劇獲得審批，電視臺作為播出平臺也要發(fā)揮調節(jié)制約的作用?！鞍殃P人”既要洞曉市場又要“自我把關”，才能為電視劇的生產播出創(chuàng)造良好的平臺。

二、電視劇創(chuàng)作“把關人”——限制是天才的磨刀石

目前出現抗戰(zhàn)雷劇泛濫的現象要從作品的“把關人”入手才能找到直接原因。編劇作為一部電視劇的第一度創(chuàng)作者，其把關的是劇本呈現什么樣的狀態(tài)的“門渠”，如果編劇因為各方面的條件限制，為了追逐商業(yè)利益和盲從觀眾需求無底線創(chuàng)作，那么從創(chuàng)作伊始就會導致雷劇出現。編劇要想做好電視劇生產伊始的“把關人”，就要利用好限制條件，自身的“自我把關”是遏制市場盲目性的重要手段。

作為商品，電視劇的生產要受市場的制約，編劇在其下筆之前首先要受到各方面的限制。只有在解決了限制后又能融合自己的創(chuàng)作理念，才會有好的作品出現。這樣的限制最直接的是市場需求，什么樣的劇目熱播制片方就會要求編劇寫什么，這也是為什么一種題材的優(yōu)秀作品出現后一大批同質化作品蜂擁而上的原因。此外，還有制片方和播出平臺的要求，就是要盡量吸引觀眾眼球，不斷制造戲劇沖突，強化觀眾的觀影刺激。最后一點是編劇對自己的限制，任何一個創(chuàng)作者都希望能在作品中創(chuàng)新，融入自己對歷史的感悟和對生活的感悟，但是這往往與以上兩個限制相沖突，導致編劇并不可能完全根據自己的意圖進行創(chuàng)作。但是諸如以上種種情況，優(yōu)秀劇作從來不會缺失，因為限制是天才的磨刀石。所謂限制，就是有明確的堅守和強調，也有明確的排斥和拒絕，避免無味雜陳的泛濫，確立“有意味的形式”，也可稱之為“明確堅守”。在藝術創(chuàng)作中，絕對自由是不存在的，對于市場化的電視劇生產來說，從編劇導演這個“把關人”這里假如沒有明確的堅守，一味迎合市場，迎合觀眾，那么必然會導致同質化、模式化、藝術水準低的作品涌入播出平臺。

編劇和導演應當對自己的藝術創(chuàng)作有所堅持，應該有強烈的藝術自覺意識，為國家文化形象的塑造堅守自己的創(chuàng)作底線。目前抗戰(zhàn)劇編劇、導演競相沉淪現象的出現是因為不少電視劇創(chuàng)作重點在于尋找市場需求，迎合想象中的觀眾欣賞“低點”，卻很少在藝術上進行大膽探索，把精致的藝術作品、藝術家的藝術理想的投注視作終極目標。說到底就是抗戰(zhàn)劇這一類別的電視劇由于創(chuàng)作自由的限制少導致了目前的情況，這是市場自發(fā)的原因，更是編劇、導演沒有做好自己藝術創(chuàng)作的“把關人”的原因。

當我們欲了解一個國家的文化，把握它的國家精神時，從影視作品的解讀切入無疑是一個重要的路徑。這些直觀的影像作為思想的載體、文明的載體，包含著歷史的沉積、民眾的情愫、時代的精神面貌……正是通過它們宣告了一個國家文化形象的內涵和特征。時下抗戰(zhàn)雷人劇既是對殘酷抗戰(zhàn)史實的游戲化、過度娛樂化，也是對國家文化形象的褻瀆。電視劇作為一種具有廣泛傳播效應的大眾媒介，對于一個國家文化形象的塑造起著至關重要的作用。2013年3月，中國國家主席習近平上任后首度訪問非洲坦桑尼亞，并在演講中提到了在該國熱播的《媳婦的美好時代》，引發(fā)中國網民的熱烈討論?！断眿D的美好時代》作為輸入到第三世界國家的電視劇，它代表的就是中國的國家文化形象。時下抗戰(zhàn)雷人劇不僅代表不了國家的文化形象是而且是有損國家形象的，因為假如外國友人看到這樣的電視劇就會對中國艱苦的八年抗戰(zhàn)產生懷疑，就會對中國人的民族性格產生認知模糊。

由此可以得出，電視劇創(chuàng)作者作為電視劇生產的“把關人”，只有懂得限制予以創(chuàng)作的力量，明確自己的藝術堅守，以國家文化形象大局為重，才能使具有自發(fā)性特征的電視劇市場良好的運行。

三、網絡傳播的“把關人”——電視劇受眾與反饋指引

中國電視劇的傳播與生存，其生命就在于受眾，沒有受眾的關注與反饋，電視劇將找不到發(fā)展的前進方向。作為電視劇創(chuàng)作的起始和歸宿，受眾對于電視劇市場的反饋指引具有重要作用。由于現在網絡的發(fā)達，以微博、論壇為代表的新聞零門檻傳播手段，在電視劇傳播中扮演了重要角色。受眾作為網絡傳播的一部分“把關人”，他們的批評或是“吐槽”，對于電視劇的反饋指引作用是很及時很迅速的。當然，雷人劇也有越罵越火的現象，這與人類對于負面消息感興趣的人性弱點有關。在這一方面受眾要做好接受“門渠”的“把關人”，對于糟粕之作要批評指正，利用網絡平臺進行呼吁，引起社會關注。同時，也應該“自我把關”，不要一味追求娛樂化、游戲化，面對精品之作要有耐心，提高自己的欣賞水平和觀看素質，從自身藝術素質的提高影響電視劇市場。

時下很多熱播的抗日題材影視作品，在劇情方面對史實的戲說味道越來越重，甚至胡編濫造，以游戲精神褻玩歷史，這不僅模糊了觀眾對抗日戰(zhàn)爭歷史及英雄人物的正確認知，也是對歷史和觀眾的極端不負責任。受眾不是那么好愚弄的，這些抗戰(zhàn)雷人劇真正對觀眾造成不良影響的是青少年。本來軍事題材電視劇所具有的主流意識形態(tài)的傳播本質是好的，但是雷人的劇情無異于淺薄的自我臆想和愉悅，加上中國電視沒有分級制，可想而知這樣的傳播會對處于歷史觀缺乏塑造的青少年產生何其惡劣的后果。因此，對于網絡時代的受眾“把關人”來說，在網絡平臺中為了廣大觀眾的利益大聲疾呼是值得肯定的。這種網絡“把關”的點對點的網狀傳播的影響是巨大的，電視劇市場和創(chuàng)作者理應當對此高度重視，一味的迎合“越罵越火”，必然招致受眾的憤怒，以至于受眾對于中國電視劇失去信心，那么對于整個中國電視劇的發(fā)展造成的后果將是可怕的。就在央視《新聞1+1》對抗戰(zhàn)雷人劇進行批評呼吁后，網上對此的討論更是空前高漲，必然會對下一步抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作產生影響。應該可以預見的是，抗戰(zhàn)劇已經到達了其創(chuàng)作的高點，下一步編劇和導演會逐漸轉向其他題材或尋求更高質量抗戰(zhàn)劇，至少抗戰(zhàn)雷劇會逐步減少。沒有受眾群的電視劇是沒有市場的，沒有受眾的反饋指引，電視劇是不能良性發(fā)展的。

受眾需要什么樣的電視劇，需要創(chuàng)作者研究受眾心理對市場需求進行調查。當前的抗戰(zhàn)雷人劇無非是趨于商業(yè)利益的一窩蜂現象。電視劇創(chuàng)作者只有洞察受眾的集體心理呼喚和心理缺失，把握藝術創(chuàng)作的主動權才能走可持續(xù)發(fā)展之路。一個時代因其共同的社會、政治、經濟、文化生活，造就了這個時代的個體生命間具有相似的意識形態(tài)結構，這種相似性決定了該時代個體生命所共有的集體式心理缺失和心理呼喚。正是這種具有普遍性的集體心理呼喚，成就了這一時期特有的而非任何其他時期的藝術作品。生活在如此和平年代下的廣大受眾，不需要如此多的抗戰(zhàn)劇來填補他們的觀劇時間，對于現實題材和現實中自我的關注應當是受眾更為在意的。所以說目前的抗戰(zhàn)劇泛濫現象是創(chuàng)作者無視受眾心理的表現。由此可以窺見受眾作為網絡傳播的“把關人”有理由對時下的電視劇市場進行炮轟，也期望受眾的反饋指引作用能迅速引起市場反應，從而推進電視劇市場的有序、可持續(xù)發(fā)展。

我們應該清楚，電視劇作為一種進入產業(yè)市場的商品，其發(fā)展必然受制于市場的自發(fā)性和盲目性，但是只要有“把關人”的存在，不論是市場本身還是電視劇創(chuàng)作還是受眾，都可以對其進行調節(jié)。當然最重要的是“把關人”應予“自我把關”，這樣才能使得電視劇發(fā)展獲得更大的良性空間，廣大受眾也能獲得更多的好劇觀看機會。我們有理由相信，中國的電視劇市場會有良性發(fā)展，抗戰(zhàn)劇這一泛濫扎堆的現象在未來不久將會得到調整和改善。

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