[摘要]寧瀛是中國當(dāng)代重要的電影導(dǎo)演之一，其創(chuàng)作的“北京三部曲”：《找樂》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》，在當(dāng)代電影創(chuàng)作中取得了引人注目的成就。本文以“北京三部曲”為例，分析寧瀛電影創(chuàng)作的“新現(xiàn)實主義”紀(jì)實美學(xué)風(fēng)格及其對現(xiàn)實社會生活真實、深刻的揭示和思考。

[關(guān)鍵詞]寧瀛；“北京三部曲”；“新現(xiàn)實主義”；紀(jì)實美學(xué)

[中圖分類號]J905 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）14-0040-02

在中國當(dāng)代影壇，寧瀛是一位頗有藝術(shù)成就的電影女導(dǎo)演，其作品風(fēng)格之獨特、語言之優(yōu)美、技法之灑脫，給人印象頗為深刻。①尤其是 “北京三部曲”，在國內(nèi)外獲獎無數(shù)：1992年完成的《找樂》，曾獲日本東京國際電影節(jié)金獎、西班牙圣·塞巴斯帝安國際電影節(jié)最佳青年導(dǎo)演尤斯卡大獎、法國南特三大洲電影節(jié)金球獎、最佳亞洲電影獎、柏林國際電影節(jié)青年論壇國際影評人獎、希臘薩洛尼克國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎、蒙特利爾國際電影最佳新人獎。1996年完成的《民警故事》，曾獲西班牙圣·塞巴斯帝安國際電影節(jié)評委會特別獎和國際影評人獎、意大利都靈國際電影節(jié)最佳影片獎、法國南特三大洲電影節(jié)銀球獎、法國貝爾福國際電影節(jié)最佳影片獎、印度電影節(jié)“銀孔雀”獎、中國大學(xué)生電影節(jié)最佳影片獎、瑞士弗里伯格國際電影節(jié)最佳影片獎。2000年完成的《夏日暖洋洋》，曾獲柏林國際電影節(jié)青年論壇國際藝術(shù)院線聯(lián)合會特別推薦獎、華語電影傳媒大獎最佳導(dǎo)演獎。以上三部電影被稱為“北京三部曲”，也確定了寧瀛電影的“新現(xiàn)實主義”紀(jì)實美學(xué)風(fēng)格。

寧瀛電影的意大利“新現(xiàn)實主義”紀(jì)實風(fēng)格的形成，與她的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)歷有關(guān)。寧瀛作為五十年代（1956年，1978年就讀北京電影學(xué)院錄音系）出生的中國“第六代”導(dǎo)演，1987 年畢業(yè)于羅馬電影實驗中心，并于當(dāng)年在貝爾托魯奇執(zhí)導(dǎo)的影片《末代皇帝》（1987年獲奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演等九項獎）中出任副導(dǎo)演，意大利“新現(xiàn)實主義”影響著寧瀛。關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實并富有人道主義精神的“新現(xiàn)實主義”電影有以下主要特征：一是紀(jì)錄性。對現(xiàn)實的密切關(guān)注，并在電影作品中忠實于真實事件與人物的再現(xiàn)。二是實景拍攝。將真實的社會環(huán)境與人物的命運在視象上緊密地結(jié)合起來。新現(xiàn)實主義電影工作者的口號是將攝影機(jī)搬到大街小巷上去，在實際空間中進(jìn)行拍攝。三是長鏡頭的運用。長鏡頭的運用作為表現(xiàn)空間真實的手段，起到了突出影片形式與風(fēng)格的獨特作用。四是非職業(yè)演員的運用。避免了職業(yè)演員的角色類型固定化，職業(yè)演員與非職業(yè)演員的混用，使演員之間相互影響、相互滲透，獲得絕妙的真實性。五是追求一種樸實無華的結(jié)構(gòu)形式，最為簡單、最為鮮明、最為自然、最為充實、最為直觀的結(jié)構(gòu)形式，影片要從素材本身產(chǎn)生結(jié)構(gòu)。

寧瀛的電影是以日常社會生活現(xiàn)實的真實紀(jì)錄代替虛構(gòu)；以普通民眾的真實生活境遇來揭示現(xiàn)實社會問題；以大量的景深鏡頭、移動攝影及自然光實景拍攝生活真實等。②寧贏的電影具有高度紀(jì)實化的特征，對小人物平凡生活的展示，大量長鏡頭的運用，非職業(yè)演員的使用，充分顯現(xiàn)出她的“新現(xiàn)實主義”紀(jì)實美學(xué)與風(fēng)格。

一、《找樂》

《找樂》是寧瀛紀(jì)實主義風(fēng)格創(chuàng)作的真正開端。這部以退休老人為主角的電影，一開始，便是老韓頭退休前最后一天工作的寫實性刻畫。盡管只是一個看大門的，老韓頭卻把自己的工作看得無比重要。他在京劇院里客串跑龍?zhí)?，勁頭卻比團(tuán)長還足。這場戲的最后一個鏡頭是老韓頭的大近景，在京劇演出后臺的大場面里給這樣一個單人鏡頭，幾乎要讓我們相信老韓頭的絕對主角地位了。但是，當(dāng)退休后的老韓頭回到京劇院，他發(fā)現(xiàn)少了自己，京劇院沒有什么變化。對于這個集體來講，他只是一個非常不重要的組成部分。寧瀛用寫實的鏡頭細(xì)致冷靜地刻畫了老韓頭退休后生活和心態(tài)，通過普通的退休生活的寫實描摹，傳達(dá)出老韓頭無所事事的寂寞深處隱藏的一種恐慌，是一個脫離集體的個人的恐慌，失去安全歸屬的恐慌。從電影的內(nèi)容來看，沒有轟轟烈烈的事件與叱咤風(fēng)云的英雄，小人物的平凡生活是“攝影機(jī)——自來水筆”關(guān)注的唯一對象。尋常百姓每日的煩惱被精心而細(xì)致地表現(xiàn)出來。影片采用紀(jì)實風(fēng)格，真實地反映了人物的生活及社會環(huán)境；劇情按單線發(fā)展，在潛移默化中感人；演員由職業(yè)演員和非職業(yè)演員相結(jié)合。寧瀛的紀(jì)實，不是漫無目的地去大段照拍瑣碎、煩人的日常生活，而是精心選擇、樸素排演內(nèi)蘊綿長的平凡生活中的典型過程。在平淡的外表下，深藏著對人生的洞察與理解。平淡之中所蘊含的美感，更能打動觀眾。

二、《民警故事》

此作品對“新現(xiàn)實主義”做了更多的嘗試，演員全部為非職業(yè)演員，鏡頭數(shù)較少，多為1分鐘以上的鏡頭，2分鐘以上的鏡頭有5個，鏡頭運動較少，剪接技巧質(zhì)樸，紀(jì)實風(fēng)格極為強烈。寧瀛的紀(jì)實主義風(fēng)格，是使情節(jié)退化為故事，或使情節(jié)止步于故事，其目的是為了隱藏或消解講故事的人對她所講的那個故事的看法與態(tài)度，或者她讓這種態(tài)度變得更超脫更客觀，迫使觀眾用自己的思索與判斷去對事件作出應(yīng)有的評價?！睹窬适隆分械拿窬瘋冊诠适铝鞒讨袌?zhí)法拘留的對象，如撲克賭徒劉栓栓、床底柜里藏狗的夫婦、夜里盯女人被當(dāng)作流氓的外地人、養(yǎng)狗者王小二，都既不是貫穿性人物也缺乏相互糾葛關(guān)系，沖突構(gòu)不成懸念，每個人在派出所的經(jīng)歷都只是片斷式地展示。如果一定要找《民警故事》有什么前后呼應(yīng)的人物動作線索的話，那就是楊國力在故事開端時引導(dǎo)新民警王連貴如何深入群眾、聯(lián)系群眾、虛心地向群眾學(xué)習(xí)，但在故事結(jié)尾處他卻因為煩躁和憤怒導(dǎo)致自我情緒失控，在小王面前動手打人觸犯了民警的紀(jì)律，結(jié)果是停職檢查、扣發(fā)獎金、以觀后效。但是，這種前后呼應(yīng)，恰恰不是因果關(guān)系設(shè)定的“具有開端、中間和結(jié)尾的完美的整體”，而是在一系列偶然性和內(nèi)在情感變化的積累之下爆發(fā)的意外。在這里，寧瀛關(guān)心的是生活以如此“原生態(tài)”和“偶然性”呈示在你面前的時候，你對這一切矛盾、無奈和失衡，究竟將作出什么感想和思考？她不作強化、集中和控制觀眾的藝術(shù)處理，她只作呈示、展現(xiàn)和紀(jì)錄，引人思索。

三、《夏日暖洋洋》

此作品用“新現(xiàn)實主義”手法，將深刻的主題和長期形成的社會矛盾戲劇化，并以散文化的敘事結(jié)構(gòu)串聯(lián)，再現(xiàn)出一個出租汽車司機(jī)的種種現(xiàn)實生活事件。開桑塔納出租車的德子與妻子林芳離婚（她與自己以前的一個老哥們跑了）；歌舞廳里一群縱情聲色的乘客進(jìn)入沮喪的德子的視野，在飯店打工與德子同居且經(jīng)常吵鬧的東北妹子小雪，因為抹不去的恐怖經(jīng)歷（曾被人強奸）最終與他分手并輕生；大學(xué)畢業(yè)的大學(xué)圖書館館員趙園在德子駕車追逐后與他發(fā)生了一夜情；被坐車不給錢的地痞愚弄、暴打的德子，隨后扒光了坐車給不起錢的農(nóng)民的衣服；西餐廳晚會上人與人之間的漠視讓被乘客（著名電臺主持人）捎帶進(jìn)去的德子找不著北，而那個喝得爛醉的“漂一族”女孩在出租車燈光下無憂無慮地翩翩起舞讓下車嘔吐的德子流淚……德子在大街小巷中不停地穿行，他感受著上車、下車的乘客的人生，經(jīng)歷著這個城市的變化，再現(xiàn)于我們面前的這些事件是德子所經(jīng)歷（或擁有）的。因此，德子既是被敘述者（嚴(yán)肅憂慮的導(dǎo)演以及那個作為“客觀目擊者”身份出現(xiàn)的攝影機(jī)）和接受者（對北京城熟悉又陌生的觀眾）觀察對象，也是觀察對象（發(fā)展變化中的北京城及于其間發(fā)生的凡人小事） 的視點（運動的契合敘事需要的絕好視點）。選擇出租車司機(jī)德子這個流動的視點，能夠以德子的視角籍?dāng)z影機(jī)紀(jì)實性觀察變化中的城市和變化中的普通人的生存狀態(tài)。故事中沒有主導(dǎo)線索，沒有主要矛盾沖突，段落之間也不講究因果關(guān)系，酷似生活的自然形態(tài)，觸及到了城市普通人生活的方方面面。另外，影片自然光低調(diào)實景拍攝的小人物的事件，顯的有質(zhì)感和原態(tài)感，被景深鏡頭、環(huán)搖跟拍所再現(xiàn)的世界具有多義性。影片雖外在形式結(jié)構(gòu)松散，但內(nèi)部敘事因素卻有很強的張力，可謂“形”散“神”聚。同時，這部影片的思考是嚴(yán)肅的，雖然它的標(biāo)題“夏日暖洋洋”多少有點反諷的意味，這個夏日里發(fā)生的人和事并不讓人輕松，也遠(yuǎn)沒給人“暖洋洋”的舒適感。

寧瀛曾對其創(chuàng)作陳述道：“十年來，我所面對的這座城市——北京，一直在經(jīng)歷著令人目眩神迷的變化。我第一次嘗試在銀幕上表現(xiàn)北京是1992年的《找樂》，那是一部探討逝去的傳統(tǒng)的喜劇作品。1995年，通過黑色幽默的《民警故事》，我把視角聚焦于新浮現(xiàn)的現(xiàn)實及面對它們時所面臨的困境。而在《夏日暖洋洋》這部新作中，通過一個年輕匆忙的出租車司機(jī)的視角，用一種類似于狂想曲的形式，去表現(xiàn)巨變對于人們生活的深刻影響以及新一代青年人中正在蔓延的困惑感。當(dāng)我回頭再看這三部影片時，它們已然構(gòu)成了一個三部曲。《找樂》中的祖輩、《民警故事》中的父輩和《夏日暖洋洋》里的兒女，三代北京人在20世紀(jì)末90年代的生活面貌?！睂庡摹氨本┤壳?，對普通人的生存狀態(tài)和生存境界的展現(xiàn)，對單鏡頭電影語言修辭潛力的發(fā)掘，對電影視聽造型的還原魅力的追求，特別是她通過電影所傳達(dá)的那種成熟而寬容的人生態(tài)度，不僅使中國電影的紀(jì)實傳統(tǒng)得到繼承和發(fā)展，而且也為中國電影美學(xué)觀念帶來了多樣化和前衛(wèi)化。因此，寧瀛的影片既秉承了意大利“新現(xiàn)實主義”紀(jì)實的美學(xué)風(fēng)格，也深化了其對現(xiàn)實的真實反映和深刻思考。正如寧瀛本人在接受采訪時所說的，她的電影創(chuàng)作中“目標(biāo)是要建立一種新的審美標(biāo)準(zhǔn)從平淡中發(fā)現(xiàn)神奇，一種現(xiàn)實的平淡的力量。”③寧瀛以對“真實”的信賴、對誠實的執(zhí)著、對質(zhì)樸的熱愛、對紀(jì)實風(fēng)格的追求，顯示了電影的人文主義精神和現(xiàn)實主義特征，并成為當(dāng)代電影紀(jì)實美學(xué)形態(tài)的代表人物之一被寫進(jìn)了中國電影史。

[注 釋]

①吳滌非：《漂泊的心靈——關(guān)于寧瀛流的三部電影》，《電影創(chuàng)作》，2002年第3期。

②峻冰：《影視藝術(shù)——理論·簡史·流派》第三編第一章第三節(jié)《電影的變革時期（1945-1967）》，重慶大學(xué)出版社2001 年版。

③金燕：《女性的憤懣和悲憫——記“黑馬人物”和“獨行俠”式的女導(dǎo)演寧瀛》，《藝術(shù)評論》，2005年第9期。